أفضل 200 رواية عبر التاريخ اليوم مع رواية «ديفيد كوبرفيلد» للكاتب شارل ديكنز: إعداد عبده حقي

 

مرحبًا بكم في حلقةٍ جديدةٍ من بودكاست الأدب العالمي.

في هذه الحلقة، أصحبكم في رحلةٍ إلى واحدةٍ من أعظم الروايات التي أنجبتها الرواية الإنجليزية في القرن التاسع عشر، وهي رواية «ديفيد كوبرفيلد» للكاتب البريطاني الكبير Charles Dickens، التي نُشرت متسلسلةً بين عامَي 1849 و1850، قبل أن تصدر في كتابٍ كامل سنة 1850.

وقد ظلَّت هذه الرواية، منذ صدورها، تُعدُّ من أكثر الأعمال الأدبية تأثيرًا في تاريخ السرد الحديث، حتى إنَّ ديكنز نفسه وصفها بأنَّها «ابنه المُفَضَّل»، في إشارةٍ إلى مكانتها الخاصة في قلبه، لما تحمله من عناصر مستوحاةٍ من حياته الشخصية.

ليست «ديفيد كوبرفيلد» مجرَّد حكاية طفلٍ يكبر وسط المحن، بل هي سيرةٌ روائيةٌ عن الإنسان وهو يصنع ذاته، ويقاوم قسوة المجتمع، ويكتشف الحبَّ والخسارة، والخيانة، والعمل، والكتابة، والمعنى الحقيقي للنضج.

ملخصٌ سرديٌّ جذَّاب

تبدأ الحكاية بولادة الطفل ديفيد بعد وفاة والده، ليجد نفسه تحت رعاية أمٍّ حنون، لكنَّها ضعيفة الشخصية، قبل أن يدخل إلى حياته زوجُ أمِّه القاسي السيد موردستون، الذي يحوِّل طفولته إلى سلسلةٍ من الإهانات والعقوبات.

يُرسَل الطفل إلى مدرسةٍ داخليةٍ قاسية، ثم يُجبَر، وهو في سنٍّ صغيرة، على العمل في مصنعٍ للزجاجات، في تجربةٍ مهينةٍ تترك جرحًا نفسيًّا عميقًا في داخله. غير أنَّ الحياة لا تتوقَّف عند الألم؛ إذ يهرب إلى منزل عمَّته الصارمة، لكنَّها طيِّبة القلب في الأعماق، السيدة بيتسي تروتوود، التي تمنحه فرصةً جديدةً للتعليم والحياة.

ومن هناك تبدأ رحلةُ التحوُّل.

يكبر ديفيد، ويتعرَّف إلى شخصياتٍ ستظلُّ من أشهر شخصيات الأدب العالمي، مثل ميكاوبر المتفائل رغم الفقر، وأغنيس الهادئة الحكيمة، ودورا الحالمة، ويوريا هيب المنافق الانتهازي، وجيمس ستيرفورث الوسيم المغرور.

تتداخل في الرواية قصص الحب، والإخفاق، والصداقة، والخيانة، والعمل، والطموح، حتى يصل ديفيد في النهاية إلى تحقيق حلمه بأن يصبح كاتبًا ناجحًا، بعد أن تعلَّم أنَّ النضج الحقيقي لا يولد من الراحة، بل من عبور الألم.

الخلفية التاريخية والفكرية

كتب ديكنز هذه الرواية في ذروة العصر الفيكتوري، وهي مرحلةٌ شهدت ازدهارًا اقتصاديًّا هائلًا في بريطانيا، رافقته مفارقاتٌ اجتماعيةٌ قاسية؛ فقد انتشرت المصانع، وازداد تشغيل الأطفال، واتَّسعت الفجوة بين الأغنياء والفقراء.

وكان الكاتب نفسه قد عرف هذه المأساة في طفولته؛ إذ اضطرَّ إلى العمل في مصنعٍ بعد سجن والده بسبب الديون، وهو الحدث الذي ترك أثرًا بالغًا في نفسه، وانتقل بصورةٍ واضحةٍ إلى تجربة ديفيد داخل الرواية. ولذلك يرى كثيرٌ من الباحثين أنَّ «ديفيد كوبرفيلد» هي أكثر أعمال ديكنز اقترابًا من سيرته الذاتية، وإن بقيت عملًا تخييليًّا متكاملًا.

لكن الرواية لا تكتفي بنقد الفقر أو الظلم الاجتماعي، بل تُناقش أيضًا سؤال الهوية: هل يصنع الإنسانُ قدرَه بنفسه، أم تصنعه الظروف؟ وهل يستطيع الماضي أن يظلَّ سجينًا في الذاكرة، أم يمكن تجاوزه بالإرادة والعمل؟

لماذا اعتُبرت روايةً خالدة؟

خلود هذه الرواية لا يعود إلى حبكتها وحدها، بل إلى قدرتها المدهشة على تحويل التجربة الإنسانية إلى أدبٍ حيٍّ لا يشيخ.

لقد نجح ديكنز في رسم شخصياتٍ تكاد تتحرَّك خارج الصفحات، لكلِّ واحدةٍ لغتها، وإيقاعها، ونقاط ضعفها، وأحلامها.

كما استطاع أن يمزج بين الفكاهة والحزن، وبين الواقعية والشاعرية، بحيث ينتقل القارئ من الابتسام إلى التأثر في الصفحة نفسها.

وتتميَّز الرواية أيضًا ببنائها النفسي؛ فهي ليست رواية أحداثٍ فحسب، بل رواية تكوينٍ داخليٍّ لشخصية الإنسان منذ الطفولة حتى النضج، وهو النموذج الذي أصبح لاحقًا أحد أهم الأشكال الروائية في الأدب العالمي.

ولذلك عدَّها كثيرٌ من النقاد قمَّةً في مسيرة ديكنز، ونقطةَ تحوُّلٍ بين مرحلته الأولى ومرحلة نضجه الفني.

أثر الرواية في الأدب والسينما والفلسفة

امتدَّ تأثير «ديفيد كوبرفيلد» إلى أجيالٍ متعاقبةٍ من الروائيين، فقد استلهم منها كتَّابُ السيرة الروائية، وروايات التكوين، وأدب الطفولة، وأدب العدالة الاجتماعية.

أما سينمائيًّا، فقد اقتُبست الرواية عشرات المرَّات للمسرح والسينما والتلفزيون، وكان من أبرز الاقتباسات الحديثة فيلم «التاريخ الشخصي لديفيد كوبرفيلد» الذي أخرجه Armando Iannucci، وقد قدَّم معالجةً معاصرةً للرواية مع الحفاظ على روحها الإنسانية

وفلسفيًّا، تُثير الرواية أسئلةً عميقةً حول الحرية، والإرادة، والهوية، والتربية، والعدالة، وإمكان إعادة بناء الذات بعد الانكسار. وهي تؤكِّد أنَّ الإنسان لا يُقاس بما تعرَّض له، بل بما استطاع أن يصنعه من ذلك الألم.

اقتباسٌ شهير

يستهلُّ ديكنز روايته بهذه العبارة التي أصبحت من أشهر افتتاحيات الأدب العالمي:

«هل سأكون أنا بطل حياتي، أم سيشغل هذا المكان شخصٌ آخر؟ هذا ما ستكشفه هذه الصفحات

وفي موضعٍ آخر يقول ديفيد:

«كلُّ ما حاولتُ القيامَ به في حياتي، حاولتُ أن أؤدِّيه بكلِّ قلبي، وبكلِّ إخلاص.»

هاتان العبارتان تختصران روح الرواية كلَّها؛ فالحياة ليست انتظارًا للبطل، بل هي رحلةُ الإنسان ليصبح بطلَ نفسه.

رأيي الشخصي ككاتب

كلَّما عدتُ إلى «ديفيد كوبرفيلد» شعرتُ أنَّني لا أقرأ روايةً عن القرن التاسع عشر، بل أقرأ عن الإنسان في كلِّ زمان.

أُعجَبُ بقدرة ديكنز على تحويل التفاصيل اليومية الصغيرة إلى مواقفَ إنسانيةٍ كبرى، وعلى جعل القارئ يرى العالم بعين طفلٍ يخاف، ثم بعين شابٍّ يحلم، ثم بعين رجلٍ يتأمَّل ما بقي من العمر.

وأرى أنَّ سرَّ خلود هذه الرواية ليس في شهرتها، بل في صدقها؛ إذ لا تُقدِّم أبطالًا خارقين، بل بشرًا يخطئون، وينكسرون، ويحبُّون، ويخسرون، ثم ينهضون من جديد.

إنَّها تُذكِّرنا بأنَّ الأدب العظيم لا يمنحنا أجوبةً جاهزة، بل يجعلنا أكثر قدرةً على فهم أنفسنا.

الخاتمة

وصلنا إلى نهاية رحلتنا مع «ديفيد كوبرفيلد»، الرواية التي استطاعت أن تُحوِّل سيرةَ طفلٍ بسيطٍ إلى ملحمةٍ إنسانيةٍ تُقرأ منذ أكثر من قرنٍ ونصف القرن، وما تزال تحتفظ بحرارتها الأولى، وكأنَّها كُتبت بالأمس.

وفي الحلقة المقبلة، سنغادر أحياء لندن الفيكتورية لننتقل إلى عالمٍ أدبيٍّ آخر، حيث تتشابك الذاكرة مع الزمن، وتتحوَّل العائلة إلى مرآةٍ لمصير الإنسان. ستكون لنا وقفةٌ مع عملٍ روائيٍّ خالدٍ آخر، لنواصل معًا اكتشاف الكنوز التي تركها الأدب العالمي.

إلى أن نلتقي، مع تحيات الكاتب المغربي عبده حقي

 

Posted in: بورتريهات