التأليف والتنفيذ
في الرؤية ، يمكننا تحريك أعيننا ؛ يمكن للمشاهدين اختيار المكان الذي سينظرون فيه ومتى. في الموسيقى يجب أن نستمع * هنا * ؛ وهذا هو الجزء الذي يتم لعبه الآن. ببساطة ، لا فائدة من مطالبة Music-Finder بالبحث * هناك * لأنه ليس كذلك الآن.
إذا اختار الملحن والقائد الجزء الذي نسمعه ، ألا يفسد هذا القياس لدينا؟ عندما تطرح Music-Analyzer أسئلتها ، كيف يمكن لـ Music-Finder الإجابة عليها إلا إذا كانت الموسيقى ، بأعجوبة ، تشغل ما يريده الباحث عن الموسيقى في تلك اللحظة بالذات؟ إذا كان الأمر كذلك ، فكيف يمكن للموسيقى أن ترسم مشاهدها ما لم يعرف الملحنون بالضبط ما سيسأله المستمعون في كل لحظة؟ كيف تتأكد - عندما تريد Music-Analyzer ذلك الآن - أن "شيئًا ما" سيتم تشغيله الآن بالتحديد؟
هذا هو سر الموسيقى - الكتابة والعزف وإدارتها! لا تحتاج الموسيقى بالطبع إلى تأكيد كل توقعات كل مستمع ؛ كل قطعة تتطلب بعض الحداثة. مهما كانت النية ، فإن السيطرة مطلوبة أو ستتحول الجدة إلى هراء. إذا سمح للمستمعين بالتفكير كثيرًا بأنفسهم ، فسيجدون أسئلة بدون إجابة في أي درجة - حول حوادث الشكل والشكل ، والصوت والخط ، والمزاج ، والاختلاف في النغمة.
يمكن أن يكون للملحنين أهداف مختلفة: التهدئة والتهدئة والمفاجأة والصدمة ورواية الحكايات ومشاهد المسرح وتعليم أشياء جديدة أو هدم الفنون السابقة. بالنسبة لبعض هذه الأغراض ، يجب أن يستخدم المؤلفون الأشكال والأطر المعروفة وإلا يتوقعون سوء الفهم. بالطبع ، عندما يتم تأكيد التوقعات في كثير من الأحيان ، قد يبدو الأسلوب باهتًا ؛ هذا هو اهتمامنا في القسم التالي. ومع ذلك ، كما هو الحال في اللغة ، غالبًا ما يشرح المرء فكرة جديدة بشكل أفضل باستخدام الأفكار القديمة ، وتجنب المصطلحات أو الكثير من الابتكارات المعجمية. إذا كان القراء لا يستطيعون فهم الكلمات بأنفسهم ، فقد تكون الجمل "يونانية بالنسبة لهم".
هذه ليست مسألة تسلسل هرمي بسيط ، حيث يقف كل معنى على المستوى الأدنى ، على سبيل المثال ، كلمة ، جملة ، جملة ، فقرة ، وفصل. لا تعمل الأشياء بهذه الطريقة حقًا ، ويظهر jabberwocky كيف يأتي المعنى على الرغم من أن العديد من الكلمات جديدة. في كل عصر ، تغير بعض الموسيقى المعاصرة العناصر الأساسية ولكنها تستغل أشكالًا أكبر راسخة ، لكن الابتكارات التي تنتهك بشكل كبير توقعات الثقافة لا يمكنها تلبية أنواع معينة من الأهداف. بالطبع لن ينطبق هذا على الأعمال التي تتضمن أهدافها الارتباك والتمرد ، أو عندما يحاول الملحنون إنشاء أشياء تخفي أو تنفض قصدهم ، ولكن في هذه الحالات قد يكون من الصعب جذب الجمهور.
يجب على كل فنان موسيقي أن يتنبأ بتثبيتات المستمع ويوجهها مسبقًا لجذب الانتباه هنا وإلهاءه عن هناك - لإجبار المستمع (مرة أخرى ، كما يفعل الساحر) على طرح الأسئلة التي توشك التركيبة على الإجابة عليها. فقط من خلال إنشاء مثل هذا الانسجام المحدد مسبقًا ، يمكن للموسيقى أن تجعل الأمر يبدو وكأن هناك شيئًا ما.
الموسيقى والعقل والمعنى مارفن مينسكي
مجلة موسيقى الكمبيوتر ، خريف 1981 ، المجلد. 5 ، رقم 3
0 التعليقات:
إرسال تعليق