المعايير الجمالية في الأدب الرقمي (5) والأخير ترجمة عبده حقي

يفكك هذا المقطع الحلم الذي يجسد أسطورة الإنترنت. حلم النقر للوصول إلى كل شيء في أي مكان وزمان. يتفكك هذا الحلم في وقت الانتظار على الشاشة السوداء أو في عجلة من أمره ذهابًا وإيابًا حتى تتمكن على الأقل من قراءة الجمل التي لا يتم الوفاء بها. لا يتم

نقل البيان بلغة الكتابة أو الصورة أو الصوت ، بل يكمن فقط في هيكل الوقت والارتباط المبرمج. نظرًا لأن النص نفسه ينتمي إلى الحلم ككل (لأنه إنترنت) ، فإنه يفكك نفسه أيضًا. يصبح هذا التفكيك المزدوج ملموسًا إذا لم يؤمن المرء بالحلم الأول ، وبجانب الرابط الخطأ في ظلام الشاشة ، يأتي عبر جميع الروابط الفعلية المخفية التي تضيء باللون الأحمر عند لمس الماوس. هنا مرة أخرى ، لا يخلو من الأهمية أن يأتي المرء عبر ثمانية روابط بدلاً من أربعة ، كما هو الحال عادةً في عقد هذا الخيال المفرط. هذا يعني أنه ليس هناك اتصالات فقط إذا لم تبحث عنها في الأماكن المحددة والتقليدية ، بل هناك ضعف العدد المعتاد.

جماليات الشاشة

تتمثل إحدى نتائج بنية الأدب الرقمي ووجوده على الشاشة في تقليل الوحدات السردية إلى حجم يمكن فهمه على الشاشة. نظرًا لأن عملية التمرير على الشاشة تعتبر غير ودية للمستخدم ، فإن المؤلفين يميلون إلى هيكلة "نصوصهم" بطريقة مناسبة للشاشة. مثل أي وسيط آخر ، يحدد الوسيط عملية التصميم الفني. هذا يحمل بعض المخاطر للتنفيذ الأسلوبي. على سبيل المثال ، كتبت جانيت موراي في كتابها Hamlet on the Holodeck: "في مقاطع طويلة من الحوار أو المشاهد الأطول ، يمكن لوحدة الشاشة مقاطعة الحدث وإنشاء سلسلة من اللحظات الصغيرة المركزة. يمكن أن يقربنا إيقاع السرد من أسلوب كتابة المسرحية الهزلية الذي نحن فيه الضحك (أو الضحك) يحتاج إلى البكاء) كل 20 ثانية ". (148)

بالإضافة إلى ذلك ، فإن مسألة الأنماط المتوافقة مع الشاشة تبرز أيضًا فيما يتعلق بطبيعة الوسائط المتعددة للأدب الرقمي. إذا أصبحت الشاشة وحدة تصميم ، فيجب مراعاة وتقييم ترتيب الكلمات أو الكلمات والصور في ضوء ذلك. ملء الشاشة بكلمة واحدة فقط مثل مقابل هذه الخلفية لها تعبير مختلف عن الكلمة الفردية التي تظهر كسطر أو فقرة في نص طباعة مستمر. العلاقة بين الصورة وحجم الخط وكذلك الصورة وترتيب الخط ذات صلة هنا أيضًا.

يجب أن تقدم الفئات والأمثلة الواردة هنا الإمكانيات الجمالية للأدب الرقمي وتوضح وجهات نظر الفهم النظري للموضوع. المهمة الآن هي استخدام الفئات في تقييم أعمال معينة والتحقق من فعاليتها الوصفية. بالإضافة إلى الفئات المدرجة - والتي يمكن بالتأكيد توسيعها وتعديلها - يجب استخدام الفئات التقليدية التي يتطلبها استخدام وسائل التعبير التقليدية مثل الصور والأفلام والنصوص والموسيقى بالتفصيل. يجب تحليل بنية الحبكة وتصميم الشخصية بالإضافة إلى بنية الصورة وتحرير الأفلام واللحن واستخدام الوسائل الأسلوبية (الاستعارات والاقتباسات والمشابهات) في جميع اللغات التقليدية للتعبير الفني.

Posted in: أدب رقمي