علاقة الأدب الحديث بالتكنولوجيا (الجزء الرابع والأخير) روجر لوكهورست ترجمة عبده حقي

الفضاء السيبراني والنص التشعبي

تبدو ردود الفعل على الثورة الرقمية المستمرة منذ ظهور الحوسبة الشخصية في أوائل الثمانينيات أكثر منطقية مع أخذ هذا التاريخ في الاعتبار. اشتهر ويليام جيبسون بصياغة مصطلح "الفضاء الإلكتروني" في روايته "نورومانسي" التي صدرت عام  (1984) عن

المتسللين والإنترنت قبل وجود المتسللين والإنترنت حقًا. لقد أنتج عمل جيبسون نوعًا كاملاً من "السايبربانك" والذي يخلط بين الخيال البوليسي والخيال العلمي لنقل مستقبل قاتم للخبراء الرقميين والحلول المرتجلة بدلاً من الأشخاص السعداء اللامعين النموذجيين للمستقبل التكنولوجي اللامع. ظل عمل جيبسون مليئًا بالكآبة حول العالم الرقمي المتسارع وغالبًا ما قاومه من خلال استكشاف التقنيات القديمة للآلات الكاتبة أو التصوير الكيميائي أو آلات الإضافة التناظرية. هذه الرؤية المبكرة جدًا للفضاء الإلكتروني الرقمي كانت مطاردة من طرف أشباح الماضي التكنولوجي. في الوقت الحاضر حتى الإنترنت بحاجة إلى مؤرخين للحفاظ على المحو الرقمي. يوجد أرشيف الويب الخاص بالمكتبة البريطانية لجمع المنشورات المتاحة مجانًا على الإنترنت والحفاظ عليها بعد فترة طويلة من اختفاء المنصات المؤقتة التي ظهرت فيها لأول مرة.

بحلول نهاية الثمانينيات تبنى مناصرو معالجة الكمبيوتر نوع خيال "النص التشعبي" باعتباره الثورة التقنية القادمة في الأدب ، حيث غيّر التمكن العشوائي إمكانية السرد وحرر النص من المنطق الخطي المتتالي للصفحة الثابتة. بعد قصة "ظهيرة " لمايكل جويس ، تم توزيع قصة (1987) عن طريق قرص وعرضت أجزاء قصيرة من النثر التي من المفترض أن تُقرأ بأي ترتيب وتتغير في كل مرة تقرأها ، وبالتالي إنشاء العديد من الروايات المحتملة من خلال مسارات متشعبة. كانت شخصية باتشورك جيرل لشيللي جاكسون (1995) أكثر ديناميكية وتزاوجت بشكلها المرقع مع استكشافها لأسطورة فرانكشتاين الوحش. كانت قصة جيف ريمان المعنونة ب ( 253 ) التي نشرت عام 1996 رواية مبكرة على الإنترنت وعنوانها مستوحى من عدد الأشخاص الذين يشغلون عربات مترو أنفاق لندن والتي يمكن الوصول إلى قصصهم بأي ترتيب . وقد تحولت إلى نسخة مطبوعة صدرت عام 1998  .

تم الترحيب بها باعتبارها منعطفا ثوريًا للسرد التقليدي ، وتوفق هذه الرواية النثرية في خلق بدعة النص التشعبي بشكل جيد وتمكنها في التوزيع الرقمي الجديد.

من الممكن قراءة العديد من التصريحات حول موت الأدب أو صناعة النشر أو الكتاب المادي مع ظهور محتوى الإنترنت المجاني أو التأليف الذاتي أو القراء الإلكترونيين أو التأثير الرهيب للهواتف الذكية وأجهزة الكمبيوتر اللوحية. وبالتالي غالبًا ما يكون للتكنولوجيا نتائج غير متوقعة (الإنترنت نفسه هو نتاج عرضي لأبحاث عسكرية حول ربط أجهزة الكمبيوتر معًا لإخفاء رموز الإطلاق النووية عن العدو. هناك علاقة جدلية بين المشاريع الجديدة في بيع الكتب على الإنترنت والعودة غير المتوقعة تمامًا للمكتبة الصغيرة المستقلة أو ظهور المطابع الصغيرة. أصبح من الممكن الآن العثور على العديد من النصوص الأدبية الكلاسيكية عبر الإنترنت مجانًا من خلال مشروع "غوتنبرغ" أو طباعة أي شيء تقريبًا من أرشيف الأدب الهائل عند الطلب. تعمل سياسة الوصول المفتوح على تغيير كيفية نشر الأبحاث أيضًا. خلال كل هذه الثورات التكنولوجية كان الخيال الأدبي بحد ذاته جهاز تسجيل حساس يسجل هذه التحولات ويولد روايات مقنعة تجعلها منطقية.

بقلم روجر لوكهورست

روجر لوكهورست أستاذ الأدب الحديث في كلية بيركبيك بجامعة لندن. وهو متخصص في الأدب الفيكتوري والأدب القوطي والخيال العلمي والسينما . وهو مؤلف كتاب الخيال العلمي (2005) لعنة المومياء (2012) ومحرر إصدارات كلاسيكيات أكسفورد العالمية لكتاب جيكل وهايد ودراكولا وإتش بي لوفكرافت. ظهر كتابه عن فيلم أليان في عام 2014 من BFI وأصدر كتابه "زومبي" عن دار إيكشن بريس في عام 2015.

Posted in: أدب رقمي