فن الإنترنت أو " نيت آر" (4) ترجمة عبده حقي

في الرغبة في التصرف بشكل فوري ، يسهل جسم المستخدم ، ولا سيما اليد التي يتم وضعها على الماوس بشكل دائم ، عمليات التكرار عن طريق نقرات بسيطة بالماوس على الصور والأعمال والعروض التقديمية للفنانين ودعوات الوسائط المتعددة وعلى شريط

التنقل. لكن مشاركة مستخدمي الإنترنت في الوساطة التقنية نادرًا ما تؤدي إلى تدخل في المحتوى ، غالبًا على السطح فقط ، أو إلى إرسال بريد إلكتروني. هل نشهد بعد ذلك إعادة إنتاج لتقاسم الأدوار بين الفنانين والجماهير؟

بين الجدية واللامركزية فيما يتعلق بالتجربة الفنية ، تقدم الشاشة نفسها كواجهة لمجموعة متنوعة من المحتويات ، من جميع الأنواع الثقافية والتعليمية والتجارية والترفيهية والإدارية والمهنية ، وبالتالي يمكن اختزال الأعمال الفنية عبر الكمبيوتر إلى ملموس. معلومات من طرف لوحة المفاتيح.

في إطار التواصل (عن بعد) غير المتكافئ ، فإن اليوتوبيا لقوة مستخدم الإنترنت بفضل المشاركة في الوساطة لا تؤكد استيلاء المستقبلين العامين على وسائل الإنتاج ، كما هو الحال. ومع ذلك ، توجد علاقات جديدة مع المحتوى في العمل ويساهم الفنانون فيها. إن مواقع الفنانين تشارك في انتشار تجارب تفاعلية جديدة. عند القيام بذلك ، يشير الموقف المتعلق بالكمبيوتر إلى المنتوجات الاستهلاكية الثقافية الصناعية. المستخدمون ، الذين يستثمرون في الوقت والمهارات وشراء الأجهزة والبرمجيات والاتصالات ، يريدون معرفة كل شيء عن الفنان الذي عليه أن يروي قصته على الإنترنت ، دون أن يكون لديه أي شيء يخفيه.

من خلال التفاعل ، نفهم أن مستخدمي الإنترنت يريدون تلبية المقترحات الجمالية في منطق العمل. بشكل عام ، التفاعل الذي لم يسبق له مثيل ، ومع ذلك في بعض الأحيان يشركهم في طرق استشارة تافهة ، وفقًا لمنطق الأمر (حدد / تكوين ، أرسل ، استقبل الإدراك). في تناقض الرغبات والاستخدامات ، يشعر مستخدمو الإنترنت ، الذين يبحثون باستمرار عن معايير معيارية ، بخيبة أمل وانتقاد ، ويتوقعون من نيت آر أن يشكك في العادات والمفاجآت. علاوة على ذلك ، توفر بعض التجارب هذه الفرص لمواقف أصلية مثل عدم انتظار نهاية "البرنامج" أو مواجهة علامات مراوغة.

عندما لا يجدون معايير للتفاعل من خلال الارتباطات التشعبية ، يجد مستخدمو الإنترنت أنفسهم في حالة عدم استقرار ، لأنهم مرتبكون ، في انتظار تنزيل الإشارات المعتادة للعمل. منزعجًون من المقترحات الفنية ، يمكنهم بعد ذلك اتخاذ قرار بقطع الاتصال ومغادرة الموقع. بين الاستخدامات المعيارية وزعزعة الاستقرار ، يوفر اللقاء مع نيت آر إمكانية التشكيك في الأدوات ، وعلامات المارة وبالتالي ، تؤدي حالات عدم الاستقرار هذه إلى اكتشافات تتجاوز رد الفعل ومن ثم يقوم مستخدمو الإنترنت بإشراك أجسادهم وعواطفهم ، لاكتشاف العمل والتكنولوجيا كحدث.

وفضلا عن ذلك ، كما لو أنهم يطمئنوا أنفسهم ، فهم يسعون إلى تفسير ، وإيجاد قصة لها بداية ، ونهاية ، وفك شفرة رسالة ، وفهم نوايا الفنان ، مع مزج تفسيراتهم للعالم ، والمجتمع ، وتقديم تعليقاتهم. ، حتى أحكامهم ، على التكنولوجيا ، والرسومات ، والعمل ، والفنان ، على سبيل المثال التحليلات على إنتاج نيت آر والتي لا تستند بشكل كافٍ إلى توزيع المهام لعنصر تحكم على جميع المستويات ، كما هو الحال في الأفلام. لقد تم انتقاد الفنان في بعض الأحيان ، ولا يتم اعتباره في بعض الأحيان على مستوى تمثيلاته للتقنيات التفاعلية ، وهي مناطق غير معروفة من نيت آر ، والتي تفتح على خيال الاختراعات بينما ترغب في العثور على مكان في العمل. إن الرغبة في المعالم غير المعروفة والمطلوبة تنشط التجربة التفاعلية التي تقدمها نيت آر هذا الأخير يدعو إلى استكشاف ما هو غير متوقع ، لكن القليل منهم يغامر به. لذلك ، فإن نيت آر مخصص لمستخدمي الإنترنت ، بين الانزعاج والسعادة ، والإزعاج والمتعة ، وعالم غامض عالميًا ، ويتم تفسير المواقف (المريحة والتفاعلية والجمالية) أو حتى تجربتها على أنها مقلقة ، على الرغم من مشاركتهم في تفاعل دائم. التطور.

يتبع

Posted in: ترجمات