الأدب الرقمي في نقاط مرجعية قليلة فيليب بوتز (19)ىترجمة عبده حقي

 الأدب المتحرك هو الأدب الوحيد المصمم حقًا للشاشة. وبالتالي فإن ما تجلبه الشاشة أكثر من الكتاب هو زمنها الخاص داخل مساحة الكتابة. يمكن أن يكون لكتب الكائنات أيضًا بُعد زمني ، ولكن إما أنها تؤثر على الصفحة بأكملها (استخدام ورق الصور الذي يغمق

في الضوء على سبيل المثال) ، أو يتعلق فقط ببعض المناطق الثابتة والمحددة (استخدام الحبر الودي على سبيل المثال) أو ترتبط المؤقتية بالتلاعبات التي يقوم بها القارئ ( عملية القصيدة التي نظّرها فلاديمير دياس بينو من منتصف الخمسينيات هي مثال جيد هنا ) ومن ثم لم يعد وقتًا خاصًا بالكلام ولكنه مؤقت مرتبط بالتلاعب الذي هو أقرب إلى نموذج النص التشعبي (يجمع أجزاء من الكلام معًا) منه إلى الرسوم المتحركة النحوية (إنشاء عبارات مختلفة في نفس المجموعة المغلقة) .

كيف يقرأ العمل الرقمي؟

مضاعفة أبعاد العمل القابلة للتفسير

باستخدام الرسوم المتحركة النحوية ، ندرك أن مفهوم "عابر يمكن ملاحظته" غير كافٍ لتأهيل نص الشاشة. من نفس الوقت الذي يمكن ملاحظته ، سيقرأ قارئان مختلفان "نصين" مختلفين. لذلك يجب علينا تقديم مفهوم جديد ، والذي حصل على اسم "النص لمشاهدته" لأنه مرتبط بشكل أساسي بالظاهرة الإدراكية (التبديل بين تركيب التوبو والكرونو يلعب على الإدراك). إن النص الذي تراه هو المفهوم النصي الذي يشبه إلى حد كبير مفهوم النص التقليدي. تم تعريفه على أنه مجموعة العناصر التي يعتبرها القارئ النص الذي يجب قراءته. هذه المجموعة هي العلامة الحقيقية للقارئ في حين أن الزوال الملحوظ ليس سوى ظاهرة فيزيائية. يمكن التقاط عابر يمكن ملاحظته بواسطة جهاز استشعار مناسب (مثل التقاط الفيديو) ، وليس نص انظر. يتم إنشاء الأخير من قبل القارئ باستخدام عدد معين من التحولات المعرفية التي تعمل على عابر يمكن ملاحظته. يمكن للقارئ أن يتجاهل أجزاء معينة من "عابر يمكن ملاحظته" (على سبيل المثال في منظور التوليد التلقائي أو التجميعي ، لا تنتمي الأطوار العابرة للنقش إلى النص الذي ستتم مشاهدته ، ولا عناصر الواجهة. ، بينما هم جزء لا يتجزأ منه من منظور الرسوم المتحركة للنص) يمكنه قبل كل شيء تشويه "عابر يمكن ملاحظته" وإضافة عناصر خيالية ، مرتبطة أحيانًا بقراءة سابقة للنص ، والتي لا توجد فعليًا في "عابر يمكن ملاحظته". إن القراءة ليست عملية حرة ،بداهة ، ومعتقدات ، وأحكام على ما يقبله المرء أو لا يقرأه ، وما يسعى المرء إلى قراءته ، ومجموعة كاملة من القيود النفسية اللاواعية التي يجمعها نموذج الاتصال من خلال العمل الرقمي الذي طورته معًا تحت مصطلح "الجهاز" العمق ".

لقد تم تقديم هذه المفاهيم: عابر يمكن ملاحظته ، نص لرؤية ، عمق الجهاز ، لتحليل آليات قراءة الأدب الرقمي. ومع ذلك ، فهي عامة جدًا ويمكن تطبيقها على أي جهاز أدبي ، بما في ذلك الكتاب ، وحتى على أي جهاز فني لأنه لا يوجد اتصال عبر عمل بين المبدع والجمهور دون تنفيذ أي جهاز تقني أكثر أو أقل تعقيدًا. في حالة قراءة رواية مطبوعة ، يندمج النص المراد مشاهدته مع "نص" الرواية ، الذي يستهدف قراءة تأويلية ، بينما يتضمن الزائل الملحوظ أيضًا نصوصًا نظيرة وجميع خصوصيات الرواية. إصدار معين مثل الخط المستخدم وشفافية الصفحات وأي رسوم توضيحية وما إلى ذلك. لا يوجد لعمق الجهاز معادل في نظرية القراءة لأن المنهج الكلاسيكي للقراءة لا يفترض مسبقًا وجودًا أوليًا للتوقعات والأيديولوجيات التي توجه القراءة. على الأكثر يقترب مفهوم أفق التوقع. وبالتالي فإن قراءة كتاب بدءًا من النهاية ، أو وفقًا لخوارزمية أكثر تعقيدًا ، هي طريقة للقراءة تعتمد على عمق الجهاز الذي قد يختلف عن القراءة "المصرح بها". سوف يرد المرء أن الرواية لم تكتب لتُقرأ هكذا وهذا صحيح ، وأن هذا النوع من القراءة يدمر الرواية. غير متأكد من ذلك ؛ عندما يقرأ بارت في S / Z على الأكثر ، يقترب مفهوم أفق التوقع. ومع ذلك فإن قراءة كتاب بدءًا من النهاية ، أو وفقًا لخوارزمية أكثر تعقيدًا ، هي طريقة للقراءة تعتمد على عمق الجهاز الذي قد يختلف عن القراءة "المصرح بها".

يتبع

Posted in: أدب رقمي