اللوحات التشكيلية الأعلى سعرا في التاريخ : (13) ملف من إعداد عبده حقي

لوحة رقم 5، 1948

140   مليون دولار

رقم 5، 1948 هي لوحة رسمها جاكسون بولوك عام 1948 ، وهو رسام أمريكي معروف بمساهماته في الحركة التعبيرية التجريدية . تم بيعها في 22 مايو 2006 مقابل 140 مليون دولار، وهو رقم جديد لأعلى سعر للوحة على الإطلاق ، ولم يتم تجاوزه حتى أبريل 2011 .

تم إنشاء اللوحة على لوح ألياف ، المعروف أيضًا باسم لوحة التركيب، بقياس 8 × 4 بوصات. بالنسبة للطلاء، اختار بولوك استخدام الدهانات السائلة. وبشكل أكثر تحديدًا، كانت عبارة عن دهانات راتنجية صناعية (مينا لامعة) ولكن يشار إليها باسم الدهانات الزيتية لتصنيف العمل. عند الفحص، كان الطلاء باللون الرمادي والبني والأبيض والأصفر متناثرًا بطريقة لا يزال الكثير من الناس يعتبرونها "عش طائر كثيف". كانت ردود الفعل الأولية على العمل مخيبة للآمال:

تم تعديل اللوحة بواسطة بولوك بعد إنشائها في الأصل. خلال شهر يناير من عام 1949، تم عرضها في عرض منفرد لبولوك في معرض بيتي بارسونز . ومن هنا قرر ألفونسو أ. أوسوريو شراء تركيبة "طلاء بالتنقيط"؛ اختار رقم 5 عام 1948 ودفع 1500 دولار. كانت اللوحة القماشية الوحيدة التي تم بيعها من العرض. في مرحلة ما، أثناء عملية النقل، تضررت اللوحة، وفقًا لجريس هارتيجان . جاءت شركة Home Sweet Home [شركة الشحن] بلوحة في يد وقطعة من الطلاء من وسط اللوحة في اليد الأخرى." أعطى هارتيجان لبولوك بعض الطلاء وقام بترقيع اللوحة قبل أن تذهب إلى أوسوريو، قائلاً "لن يعرف أبدًا، لن يعرف أبدًا". عندما تم تسليم اللوحة لاحقًا إلى أوسوريو، ادعى أنه لاحظ أن "جزءًا من الطلاء - في الواقع الجلد الموجود أعلى علبة الطلاء المفتوحة - قد انزلق" تاركًا "لطخة لا توصف وسط الوضوح الخطي المحيط"، كما أوضح في محاضرة ألقاها عام 1978 في جامعة ييل. عرض بولوك إعادة صياغة اللوحة، لكن وفقًا لهارتيجان، "أعاد طلاء كل شيء مرة أخرى" وذكر أنه "لن يعرف أبدًا. لا أحد يعرف كيف ينظر إلى لوحاتي، ولن يعرف الفرق". بعد ثلاثة أسابيع، زار أوسوريو استوديو بولوك لتفقد اللوحة. واجه أوسوريو عملاً فنيًا أعيد طلاؤه على لوح ألياف، مع "صفات جديدة من الثراء والعمق" نتيجة "إعادة الطلاء الشاملة ولكن الدقيقة" التي قام بها بولوك. كان من الواضح أن أوسوريو ما زال معجبًا باللوحة على الرغم من إعادة العمل بها، واستمر في التأكيد على أن "المفهوم الأصلي ظل حاضرًا بشكل لا لبس فيه، ولكن تم تأكيده والوفاء به من خلال التعقيد الجديد وعمق التفاعل الخطي. لقد كان، ولا يزال، عرضًا بارعًا للتحكم والرؤية المنضبطة. "أصلح بولوك الضرر الذي لحق باللوحة عن طريق إعادة طلاء اللوحة الأصلية بالكامل، على عكس الطريقة التي يتم بها إصلاح الأعمال الفنية الأخرى. لم تحافظ عملية إعادة البناء على المفهوم الميتافيزيقي للفن فحسب، بل عززته أيضًا. اللوحة، وأصبحت ما يسميه أوسوريو "مثالًا رائعًا لفنان لديه فرصة ثانية".

يتبع

Posted in: بورتريهات