النصوص الرقمية والتناظرية جون لافاجنينو (8) ترجمة عبده حقي

طبيعة النصوص

في منتصف الستينيات، استخدم نيلسون جودمان أفكار التمثيل الرقمي والتناظري للمساعدة في تطوير التمييز بين الأعمال الفنية التي يتم التعبير عنها من خلال "الرموز" - أنظمة مثل الكتابة أو التسجيل الموسيقي لتحديد العمل، مع الملكية الرقمية لكونها قابلة للنسخ -

والأشياء الفنية مثل اللوحات التي يمكن تقليدها ولكن لا يمكن نسخها تمامًا. الأبجدية، في هذا الرأي، هي رقمية: من المفترض أن تكون كل A هي نفس كل A الأخرى، حتى لو كانت الاختلافات في الطباعة أو العرض تؤدي إلى بعض الحالات المحددة تبدو مختلفة قليلا. هناك مجموعة ثابتة من الحروف المنفصلة: لا يمكنك تكوين رسائل جديدة، وليس هناك أي احتمال حرف آخر في منتصف المسافة بين A وB.  يتم تقسيم النص بسهولة إلى الحروف المكونة له، ويتم نسخه بسهولة لإنشاء شيء جيد مثل الأصل. لكن اللوحة لا تعتمد على عناصر متجاورة من مجموعة ثابتة، و قد لا يكون من السهل أن تتحلل إلى أجزاء منفصلة. مثل فون نيومان وباتسون، وجد جودمان أنه يمكن خلط الأوضاع: "إن النموذج المصغر للحرم الجامعي، مع الورق المعجن الأخضر للعشب، والكرتون الوردي للطوب، والفيلم البلاستيكي للزجاج، وما إلى ذلك، هو تناظري فيما يتعلق بالأبعاد المكانية ولكنه رقمي فيما يتعلق بالمواد" (1968: 173).

إن فكرة كون النص بهذا المعنى وسيطًا رقميًا، أو وسيلة نسخ مثالية، أصبحت الآن منتشرة على نطاق واسع. وهذا الرأي يناسب الكثيرين أيضًا من ممارساتنا اليومية في التعامل مع النصوص: نحن نفترض أن النسخ المتعددة من الكتاب المطبوع كلها متشابهة، و في نقاش على أي مستوى حول مزايا رواية حديثة، لن يكون مقنعًا إذا اعترضت، "لكنك لم تقرأ نسختي منه." ومع ذلك، في عالم تاريخ الفن، فإن هذا النوع من الحجج له قوة: فمن المفترض أنك بحاجة لرؤية الأعمال الأصلية من اللوحات، وأن الشخص الذي رأى نسخة فقط كان يرى شيئًا مختلفًا إلى حد كبير. في مناقشة النصوص نحن افترض أيضًا أنه من الممكن الاقتباس من النص وفهمه بشكل صحيح؛ من الممكن أن ترتكب خطأ، ولكن من حيث المبدأ يمكن أن يكون كذلك يتم القيام به وفي الممارسة المتكررة يتم ذلك. يقدم العرض الرقمي للنص شرحًا لما وراء هذه الممارسات القياسية.

تشير الرؤية الرقمية للنص أيضًا إلى الأسباب التي تجعلها تعمل بشكل جيد في أنظمة الكمبيوتر الرقمية: لماذا لا يعمل النص بشكل عام تشكل العديد من الصعوبات التقنية مثل الرسومات، وهي في قلب بعض التطبيقات الناجحة بشكل رائع، وأبرزها النشر الرقمي والبحث عن النص الكامل. يتم تحليل اللغة المكتوبة مسبقًا إلى حروف، ولأن تلك الحروف يمكن أن تكون كذلك عند التعامل معها على أنها بيانات رقمية، يصبح من السهل إنشاء نصوص رقمية ثم البحث فيها. حدود النص الكامل البحث مألوف: قبل كل شيء، المشكلة هي أن أشكال الكلمات المحددة فقط هي التي يسهل البحث عنها، وليس المعاني. لكن هذا لا يزال متقدما بفارق كبير عن الحالة البدائية للبحث عن الصور الرقمية: لأنه لا توجد طريقة سهلة للتحلل الصور الرقمية إلى أي شيء مثل أبجدية المكونات المرئية، حتى النوع الأكثر محدودية من البحث عن الصور يعد أمرًا ضخمًا مشكلة فنية. وبينما لدينا العديد من الأدوات للتعامل مع النصوص والصور الرقمية، إلا أن لدينا أدوات خاصة بالنصوص مثل المصححين الإملائيين القادرين على الاقتراب من المعنى، دون أي إعداد خاص للبيانات. صورة ولا يمكن للتلاعب أن يفعل ذلك إلا إذا تم إنشاء الصورة بطريقة متعمدة للغاية، للحفاظ على مكوناتها منفصلة من البداية (كما هو الحال مع "الطبقات" الممكنة في بعض البرامج).

لكن أجهزة الكمبيوتر الرقمية والنصوص المكتوبة تعتبر رقمية بطرق مختلفة. تم تصميم أنظمة الكمبيوتر الرقمية لتناسب ذلك التعريف: البيانات الموجودة فيها رقمية لأنه تم إنشاؤها وصيانتها بهذه الطريقة. تعريف جودمان لـ "التدوين" هو وصف دقيق لهذه البيانات. ولكن نفس الوصف هو رؤية مثالية لممارستنا مع النصوص، وهي رؤية يساعد في شرح العديد من ميزاته ولكنه مخطئ في البعض الآخر. يحتوي النظام الرقمي على قواعد حول مكونات البيانات و كيف يمكن التعرف على الرموز الفردية - ولا يمكن اعتبار أي شيء آخر مهمًا. مع النصوص، لدينا الحرية في رؤية أي ميزات أخرى ذات أهمية: اتخاذ القرار أن الأشياء التي غالبًا ما تُعتبر مجرد حاملة للمحتوى (الورق، التصميم، أشكال الحروف) لها أهمية. هذه فالقرارات ليست مجرد نزوة تعسفية، لأننا نستوعب العديد من الافتراضات حول الكيفية التي ينبغي أن تكون عليها أنواع معينة من النصوص قدم. لقد أظهر جوناثان جيبسون أهمية المساحة الفارغة في الحروف الإنجليزية في القرن السابع عشر: الأعلى حالة المرسل إليه، كلما زادت المساحة الفارغة التي كان من المفترض أن تكون على الصفحة. ومعظم قراء هذا الفصل سيجدون استجابتهم لها متأثرة بقراءة نص مكتوب بقلم تلوين أخضر على ورق مقوى أصفر، وليس نصًا مطبوعًا بلاكويل رفيق. ليس من الصعب مضاعفة الأمثلة بمجرد محاولتك فحص الافتراضات الضمنية حول كيفية عرض النصوص بشكل مناسب وليس مجرد صياغتها

السمة الرقمية المتمثلة في وجود تقنية دقيقة وموثوقة للنسخ لا تنطبق عمليا على النصوص الورقية: إنها كذلك ليس من الصعب شرح كيفية نسخ نص مطبوع معاصر حرفًا بحرف، ولكن الحصول عليه بشكل مثالي هو في الواقع أمر صعب لنص بأي طول، إلا إذا كنت تستخدم أساليب التصوير التي تتجاوز بشكل أساسي رقمنة الأبجدية. لكن الأكبر المشكلة هي معرفة ما يهم إلى جانب الحروف: إلى أي مستوى من التفاصيل ننسخ؟ كيف نحتاج بالضبط لمطابقة الخطوط؟ هل يجب أن يكون نفس النوع من الورق؟ هل يجب أن تتطابق فواصل الأسطر؟ بعض هذه الميزات هي تلك التي يمكن تشفيرها كبيانات رقمية، وبعضها كبيانات تناظرية؛ ولكن المشكلة الأساسية هي أن هناك ليست مجموعة محددة بوضوح من المعلومات التي يمكننا تحديدها على أنها مهمة، أكثر من اللوحة. بمجرد حضورنا بالنسبة للكائن بأكمله المقدم لحواسنا، فإن كل ميزة من المحتمل أن تكون ذات أهمية.

تابع

Posted in: أدب رقمي