كيف تُعيد تقنية بلوكتشين كتابة أدب الحلقة الزمنية إلى أدب حي: ترجمة عبده حقي

كثيرا ما افتتنتُ بالنصوص التي لا تنتهي - حكايات تدور في حلقة زمنية، وتُعقّد نفسها، وتدعو القارئ إلى الانغماس في حاضر أبدي. يُشكّل هذا النوع من أدب الحلقة الزمنية، من الثقل الفلسفي لـ "التكرار الأبدي" لنيتشه إلى مرح أفلام مثل "يوم جرذ الأرض" أو التعقيد السردي في "الدمية الروسية"، تحديًا رائعًا لخطية كل من الزمن والسرد. ولكن ماذا لو لم تعكس هذه النصوص التكرار فحسب، بل جسّدته أيضًا - تتغير وتتطور وتتحول بصدق مع كل قراءة؟ هذا هو الوعد الذي أراه في الأفق مع الأدب القائم على تقنية بلوكتشين.

تُقدّم تقنية بلوكتشين، ذلك المزيج الغريب من دفتر الأستاذ والمتاهة والتنجيم، أكثر من مجرد أساس للعملات المشفرة. يمكن أن يكون بمثابة وسيط - بل محرك - لسرد النصوص التي تتجاوز النص الثابت. يسمح بنيته، مع سلاسل ثابتة من كتل البيانات وآليات الإجماع اللامركزية، بإنشاء أعمال أدبية تتطور مع تفاعل القارئ. هذه ليست مجرد نصوص تفاعلية على غرار "اختر مغامرتك الخاصة"، بل نصوص حية يُكتب تاريخها في بنيتها ومستقبلها مفتوح النهاية، ويشكله القراء والمؤلفون على حد سواء بشكل لا رجعة فيه.

لقد عدت مؤخرًا إلى قصة تيد شيانغ القصيرة «قصة حياتك»، والتي ألهمت فيلم «الوصول». هناك، تعيد اللغة تشكيل الإدراك، مما يسمح للمرء بإدراك الوقت بشكل غير خطي. بطريقة مماثلة غريبة، توفر سلسلة الكتل للكتاب طريقة لإعادة تصور الزمان السردي - ليس فقط لكتابة حلقات زمنية كاستعارة، ولكن لبنائها كمكونات وظيفية. يمكن كتابة قصة في كتل؛ كل تفسير أو تعديل أو "قراءة" جديدة تُسجل كتحديث مُتحقق منه - دائم، قابل للتتبع، ومع ذلك عُرضة للتغيير.

يمكن للمرء أن يتخيل سردًا مُتكررًا يُعاد ضبطه مع كل مُساهم جديد، ولكنه لا يعود أبدًا إلى شكله الأصلي. ومثل «حديقة المسارات المُتشعبة» لبورخيس، فإن هذا الأدب يحتوي على جميع الاحتمالات، وجميع النسخ، ومع ذلك فهو مُقيد بالجاذبية المُشفرة لماضيه المُسجل. ما ينشأ هو كائن أدبي مُتكرر - جزء منه أرشيف، وجزء منه ارتجال. هذا ليس خيالًا علميًا. مشاريع مثل «Mirror.xyz» و «Async Art» تستكشف بالفعل تقاطع تقنية البلوك تشين والمحتوى المُتطور، حيث لا تُحكم العقود الذكية الملكية فحسب، بل العملية الإبداعية نفسها.

ما يُثير حماسي أكثر هو إمكانية تعايش الديمومة الأدبية مع قابلية التغيير الأدبي. في النشر التقليدي، تكون النصوص ثابتة، حتى عندما تتعلق بالتكرار اللانهائي. تُعكس تقنية البلوك تشين هذه المفارقة: إنها تخلق تاريخًا ثابتًا من التغيير. لا يُمكن حذف الماضي، لكن المستقبل قابل للكتابة بلا نهاية - حلقةٌ أبديةٌ مُلتوية. يُمكن لقصةٍ أن تعكس تاريخَ مراجعتها الخاص كجزءٍ من الحبكة، مُدمجةً التكرارات السابقة في ذاتها المُتطورة. تخيّل شخصيةً لا تتذكر فقط حيواتها السابقة داخل الحلقة، بل كل نسخةٍ سابقةٍ من القصة كتبها قُرّاءٌ من جميع أنحاء العالم.

وهذه القراءة العالمية ليست عرضية. فاللامركزية تعني عدم امتلاك أي مؤلفٍ للقصة بالكامل. كل تفاعل - سواءٌ بإضافة فقرة، أو تغيير مشهد، أو حتى اختيار مسار - يُصبح جزءًا من السجل الأدبي. هذه إعادة التصور الديمقراطي للتأليف تعكس بنية السرد نفسها: حلقةٌ ذات مداخلَ ووجهات نظرٍ متعددة، ولا مخرجَ واحدٍ منها.

ومع ذلك، تُطرح أسئلةٌ - فلسفيةٌ وعملية. هل يُمكن لمثل هذه النصوص أن تحافظ على تماسك السرد؟ هل هناك خطرُ الفوضى، أو الانتروبيا؟ ربما. ولكن أليس هذا أيضًا ما يُحيي الأدب؟ على حد تعبير رولان بارت، "ولادة القارئ يجب أن تكون على حساب موت المؤلف". تُعيد تقنية بلوكتشين إحياء ذلك الموت، جاعلةً إياه تكرارًا لا نهاية. يموت الكُتّاب مرارًا وتكرارًا، لكن القصة تبقى - غير متطابقة أبدًا، بل حقيقية دائمًا.

أعتقد أننا على أعتاب عصر سردي جديد. ككاتب، الفكرة مُذهلة. كتابة قصة تدور في حلقة زمنية، ليس فقط عن التكرار، ولكن من خلال بنية تُمثّل حرفيًا تكرارًا مع تنوع - تُمثّل تحديًا ودعوة. في هذا المجال الأدبي الجديد والغريب، لا تُغلق الحلقات. بل تتفرع، وتُعيد تشكيل نفسها، وتتذكر. القصة لا تنتهي أبدًا لأنها لا تبدأ حقًا. إنها ببساطة تستمر في التشكل.

««المراجع:»«

- تيد تشيانغ. «قصة حياتك والآخرين». فينتاج، ٢٠٠٢.

- خورخي لويس بورخيس. «نصوص». غروف برس، ١٩٦٢.

- رولان بارت. «موت المؤلف». ١٩٦٧.

- نيتشه، فريدريش. «هكذا تكلم زرادشت». ١٨٨٣-١٨٨٥.

- "Mirror.xyz - منصة نشر على الويب ٣." [mirror.xyz](https://mirror.xyz)

- الفن غير المتزامن. "فن قابل للبرمجة مدعوم بتقنية بلوكتشين." [async.art](https://async.art)

Posted in: أدب رقمي