مستقبل الأدب الإلكتروني الجزء الثاني استجواب الواجهة ن. كاثرين هايلز ترجمة عبده حقي

استجواب الواجهة

قاعدة البيانات تتلاعب بفكرة وجوب دفع المادية للتكنولوجيا إلى الظهور كطريقة لإدخال افتراضات الوعي التي نأخذها عادةً كأمر مسلم به. يتولى هذا المشروع عن طريق عكس وتخريب العمليات المعتادة للتكنولوجيا. يتكون التثبيت من شاشة كمبيوتر تعرض نصًا افتراضيًا ، وطابعة مزودة بكاميرا فيديو مصغرة ، وإسقاطًا يعرض إخراج الكاميرا. يوجد في الطابعة أوراق مليئة بالنصوص ، وهي قاعدة البيانات الخارجية للمشروع. عندما يحرك المستخدم المؤشر فوق شاشة الكمبيوتر البيضاء ، تظهر مستطيلات سوداء تغطي معظم النص ، إلى جانب الكلمات الرئيسية التي تتلاشى إلى اللون الأبيض مرة أخرى عندما يتحرك المؤشر بعيدًا - ما لم يختار المستخدم النقر ، وفي هذه الحالة الكلمة الأساسية مغطات أيضًا بمستطيل أسود. في نفس الوقت، ترسل النقرة رسالة إلى الكاميرا للتركيز على كلمة رئيسية ثانية في قاعدة البيانات الخارجية ذات الصلة بالأولى من خلال علاقة ناهضة ، ربما تضاد أو توتر معارض آخر. على سبيل المثال يؤدي النقر فوق "دائمًا" على الشاشة إلى ظهور "سريع جدًا" على شاشة العرض على الحائط ؛ روابط "الوعد" السينمائية إلى "الماضي" المتوقع. بعد بضع نقرات ، تكون الشاشة منقطة بمستطيلات سوداء. يمكن للمستخدم بعد ذلك النقر فوق نقطة حمراء في الزاوية اليمنى العليا لتفعيل أمر "طباعة". ترسل الطابعة من خلال الورقة المليئة بالنص المكتوب مسبقًا ، مما يؤدي إلى حجب الكلمات الرئيسية التي اختارها المستخدم حيث تعطي الكاميرا لمحة عابرة عنها قبل أن تختفي. تؤدي عمليات المحو إلى إحداث تغييرات في نص قاعدة البيانات تغير معناها ،

الشكل 1. معرض سوزا ، 2004 ، قاعدة البيانات

يوضح بيان الفنان سوزا ووينكلر مدى تعقيد المشروع. تعمل الانقلابات في جميع أنحاء الجهاز لتحدي الافتراضات التقليدية. تمحو الطابعة الكلمات بدلاً من نقشها ؛ ويتم تخزين قاعدة البيانات كعلامات على الورق بدلاً من رمز ثنائي داخل الكمبيوتر ؛ النقر على الكلمات السوداء المرئية بدلاً من تثبيتها ؛ الكاميرا "تقرأ" ولكنها لا تسجل ؛ ويعرض العرض كلمات معارضة للكلمات التي اختارها المستخدم. تخلق الانقلابات علاقات حسية وجسدية وميتافيزيقية جديدة بين المتفاعل وقاعدة البيانات. الطباعة ، وهي تقنية مرتبطة عادةً بإنشاء ذاكرة تخزين خارجية ، هنا تحول العلامة إلى محو. كاميرا الفيديو ، وعادة ما تكون مرتبطة بتقنيات التخزين التي تقوم بعمل تسجيل دائم ، هنا تجعل الكتابة سريعة الزوال وعابرة ، تختفي من الإسقاط حيث يتم حبر الكلمة. قاعدة البيانات ، بدلاً من الإقامة في المواقع التي يتعذر الوصول إليها جسديًا مثل سلاسل البت المنتشرة في جميع أنحاء محرك الأقراص الثابتة ، يتم تشكيلها هنا كنص خطي يمكن للمستخدم حمله بين يديه.

الشكل 2. عرض الشاشة مع ورقة قاعدة البيانات الخارجة من الطابعة في قاعدة البيانات

تذكر هذه الانقلابات بالتمييز الذي يميزه ليف مانوفيتش بين السرد وقاعدة البيانات في كتابه الرائد لغة الوسائط الجديدة4 في حين أن السرد هو الشكل السائد للأدب المطبوع ، كما يقول مانوفيتش ، فإن قاعدة البيانات هي المصطلح الأصلي للكمبيوتر. ويلاحظ أن قاعدة البيانات تقلب العلاقة بين التركيب النحوي والنموذجي الذي يحصل مع النص المطبوع. بالنسبة للطباعة فإن التركيب النحوي ، المتأصل في ترتيب الجملة ، موجود بشكل مرئي على الصفحة ، في حين أن النموذج ، المتأصل في البدائل التي يمكن استبدالها بكلمة معينة ، هو افتراضي ، يمكن تخيله كإمكانية مفاهيمية ولكن لم يتم إدراكها فعليًا. مع وجود قاعدة بيانات ، فإن الخيارات الممكنة موجودة فعليًا كبيانات مشفرة ، في حين أن الترتيب النحوي الذي تم إنشاؤه بواسطة تجميعها افتراضيا ، وهو احتمال لا يمكن تحقيقه إلا عند تنفيذ الأوامر المناسبة.

تتم الإشارة إلى هذا الانعكاس للنحوية والنموذجية بشكل هزلي بواسطة قاعدة البياناتالورقة المطبوعة مسبقًا ، والتي تعمل كمصفوفة نموذجية فعلية وأيضًا سرد منبثق تم إنشاؤه بسرعة من خلال عمليات محو الطابعة التي تم استبدالها ببعض النقوش. يتم توسيع أهمية هذه الانقلابات من خلال النثر الذي يشكل قاعدة البيانات ، المختار من بين العديد من الكتاب الذين يتأملون في الوقت والذاكرة ، بما في ذلك كتاب بورخيس "الخالدون". في هذا العمل الخيالي يبحث الراوي عن مدينة الخالدين. يكتشف قبيلة من تروغلوديت على ما يبدو كائنات غير بشرية لا تستطيع الكلام ، ولا تنام ، وتأكل بالكاد ما يكفي للبقاء على قيد الحياة. يقرر الراوي تعليم أحدهم الكلام ليكتشف أن المخلوق هو الشاعر هوميروس. باتباع منطق بورخيس ، أشار سوزا ووينكلر إلى أن الخلود يغير بشكل جذري علاقة المرء بالوقت. منذ الوقت الذي يمتد فيه الخالد في أفق لا نهاية له ، لم يعد للمستقبل معنى ؛ المستقبل ثمين للبشر لأنهم يفهمون أن لحياتهم آفاق محدودة. على النقيض من ذلك ، يعيش الخالدون في حاضر يمحو الماضي ويلتهم المستقبل ، ويصبح مطلقًا ودائمًا ولانهائيًا. مشبعا بالذكريات التي تمتد إلى اللانهاية ، يصبح الخالدون غير قادرين على الفعل ، مشلولين بالأفكار التي تراكمت عبر الدهور دون محو. في ضوء هذه القصة ، يمكن قراءة عمليات الطمس التي تخلقها الطابعة على أنها نقوش على الموت ، وعلامات غير دلالة تشير بشكل متناقض إلى القدرة على النسيان ، وهي قدرة لا يمتلكها الخالدون.

تمامًا كما تلعب الطابعة الوقت عن طريق ربط الكتابة / المحو بالخلود / الموت ، فإن إسقاط الجدار يلعب مع الوقت من خلال ربط الكتابة / التحدث بالرؤية / الخفاء. تعمل الكلمات المسقطة على الحائط كنقوش مرئية ، لكن النقوش التي تتصرف مثل الكلام لأنها تختفي عندما تقوم الطابعة بإخراج الكلمة المحددة. الكتابة ، وهي تقنية تم اختراعها للحفاظ على الكلام من الانحلال الزمني ، وقد صُنعت هنا لإثبات الزوال الذي تم تصميمه لمقاومته. تمت إعادة تكوين علاقة المتفاعل بهذه الكتابة لتتطلب نفس نمط الانتباه الذي يعطيه المرء عادة للكلام. إذا شالت أفكار المرء وانقطع الانتباه أثناء الاستماع إلى شخص يتحدث ، فمن المستحيل العودة واستعادة ما فقده ، على عكس إعادة قراءة فقرة في كتاب. علاوة على ذلك، عرض الحائط لا يكرر الكلمة التي اختارها العارض على الشاشة بل يستبدل كلمة أخرى مرتبطة بها بشكل عامودي. تم حجب كلمة الشاشة بمجرد نقر المتفاعل عليها ، وأصبحت غير متاحة للفحص البصري. يمكن للمتفاعل أن "يتذكره" فقط بمحاولة التثليث عليه باستخدام الكلمة المتوقعة ، الأمر الذي يتطلب منه التفاوض على علاقة أنشأها شخص آخر من خلال مجالات المعنى الموجودة في قاعدة البيانات. ولكن بمجرد أن يطبع المتفاعل قاعدة البيانات ، يتم تغييرها من خلال محو الكلمات التي حددتها ، مما يغير أيضًا معنى السرد الذي يوفر الأساس للعلاقة بين الكلمات الشاشة والكلمات المسقطة.

ليس من قبيل المصادفة أن تضع قاعدة البيانات تدخلاتها في النقاط التي تنتقل فيها الكلمات من وسيط إلى آخر. الوظائف التي تسمح لنا بطباعة شاشة أو عرضها على سطح عمودي تجعل من السهل علينا أن ننسى الوساطات التكنولوجية التي تجعل هذه الأنشطة اليومية ممكنة ، والأهم من ذلك أن ننسى الافتراضات المضمنة التي تنشئها. لا تتم طباعة نص الشاشة ، والصورة الضوئية المسقطة ليست عبارة عن شعاع إلكتروني ممسوح. إن تقنيات نقش الشاشة والطباعة والإسقاط لكل منها خصائصها الخاصة ، وكل منها يبني المستخدم في علاقة حسية ومعرفية ومادية مميزة. ما لا نجرؤ على نسيانه قاعدة البياناتيعني من خلال تركيزها على التذكر والنسيان أن التكنولوجيا هي آلة وتجسيد للافتراضات المضمنة في شكلها ووظيفتها. تتداخل هذه الافتراضات مع العمل ، أو بالأحرى تختلط به في اندماج يتطلب إعادة التفكير في الإيديولوجية القائلة بأن العمل الأدبي هو كيان مجرد غير مادي. من خلال عرض افتراضاتنا من خلال التخريب والانعكاس ، تسهل قاعدة البيانات هذه المراجعة الإبداعية.

Posted in: أدب رقمي