مستقبل الأدب الإلكتروني ن. كاثرين هايلز الجزء الأول ترجمة عبده حقي

تأتي اللغة إلى وسائل الإعلام ليس دفعة واحدة ولكن بشكل متقطع وتبدأ مع تطور التقنيات واكتشاف الممارسين - وخلق - خصوصية الوسيلة. على سبيل المثال ، تطورت لغة الفيلم من أقدم دور للسينما باستخدام الكاميرات الثابتة عبر موجات متتالية من التطور التكنولوجي والتجريب الإبداعي ، وصياغة القواعد والنحو والبلاغة للمؤثرات الخاصة اليوم ، والرسوم المتحركة الرقمية ، والألوان الدقيقة ، والصوت الرقمي ، وعدد كبير من الكاميرات التقنيات. في السنوات القليلة الماضية ، تجاوز الأدب الإلكتروني الافتراضات القائمة على الطباعة التي تميز نصوص الجيل الأول إلى أعمال الجيل الثاني التي تستغل بشكل متزايد القدرات التي توفرها البيئات الرقمية.

يمكن اعتبار وسائل الإعلام على أنها ذكاء جماعي يستكشف ظروف احتمالية وجودها من خلال محاولة اكتشاف ما هو مفيد لها. هذه المحاولات بدورها تغذي الابتكار التكنولوجي لتحويل ظروفهم المحتملة. يمكن للفيلم الفيلم استخدام الظل والضوء لإنشاء صور ذات صدى مع مغزى عاطفي هذه الحساسية المتزايدة للنغمات الرمادية يتلوها الانغماس في اللون ، حيث تسمح اللوحة الموسعة باستخدام أكثر شمولاً للطيف المرئي كمستودع للممارسات الدالة. من خلال شعارات مطوري البرمجيات ، شهدت الآداب الإلكترونية تحولًا جذريًا في شروطها المحتملة منذ بدايتها. لقد كان التطور سريعًا لدرجة أنه يمكن للمرء أن يتحدث عن جيلين من الأعمال. يعد تحديد نقطة تحول بين الأجيال مسألة نقاش نقدي ، ولكن يتفق معظم النقاد على أنه ما بين عامي 1995 و 1997.

إن أعمال الجيل الأول ، غالبًا ما تكتب في برنامجي "ستوي سبيس وهايبيركارد  Storyspace أو Hypercard تعتمد بشكل كبير أو حصري على النص مع أنظمة الإبحار الشبكي التي تقتصر في الغالب على التنقل من كتلة نصية إلى أخرى. تعد أعمال الجيل الثاني ، التي تم تأليفها في مجموعة متنوعة من البرامج بما في ذلك ديريكتور وفلاش وشوكويف وإكس إم إل Director و Flash و Shockwave و xml وسائط متعددة بالكامل وتستخدم مجموعة متنوعة وغنية من الواجهات ، ولها أنظمة تنقل متطورة. يمكن وصف المسار الذي تتبعه التطورات اللاحقة لعام 1997 على نطاق واسع بأنه يتحرك بشكل أعمق في الآلة . تضع الآداب الإلكترونية بشكل متزايد استراتيجيات فنية لخلق تأثيرات خاصة بالبيئات الإلكترونية. باختصار تعلم التحدث رقميًا. يمكن استكشاف هذه الخصوصية من خلال سلسلة من الأعمال التي تبني العلاقة بين الآلة والعمل والمستخدم لاكتشاف ما تعنيه الكتابة والقراءة والعيش في وسط مشفر.

العمل الأول الذي سأناقشه هو قاعدة البيانات ، تركيب تم إنشاؤه بواسطة Adriana de Souze e Silva و Fabian Winkler وتم عرضه في ندوة منظمة الأدب الإلكتروني: حالة الفنون في لوس أنجلوس في 1 أبريل 2002 تستجوب قاعدة البيانات الافتراضات المضمنة في واجهات الشاشة والطابعة وجهاز الإسقاط عن طريق قلبها ، وهي عملية تجعلها مرئية للمشاهد وتدعو إلى التأمل في الافتراضات المسبقة التي تقوم بإنشائها.

وتستفسر المجموعة الثانية من الأعمال كيفية بناء الواجهات والآلات التي تعالجها الذاتية. من المهم بشكل خاص لهذه الأعمال إدراك أن اللغات الطبيعية والآلية تختلط في إنتاج الأدب الإلكتروني. يوزع المستخدم الكلمات ، فيما يقرأ الجهاز التعليمات البرمجية. لا تكتفي هذه الأعمال بترك الشفرة تحت السطح ولكنها تظهر أنها تنفجر عبر سطح الشاشة لتحدي هيمنة اللغة الأبجدية.

هناك طريقة أخرى للتعمق أكثر في الجهاز وهي بناء الشاشة كعالم تتم دعوة المستخدم للدخول إليه. يوضح كتاب "الأصوات المتعددة لسانت كاترينا في بيدمونتي" بقلم أليسون ووكر وسيلفيا ريجون كيف يختلف إنشاء عالم في البيئات الإلكترونية عن العوالم المصممة شفهيًا للأدب المكتوب ورقيا.2 يستخدم هذا العمل الرسوم المتحركة والصوت والرسومات والملاحة الشبكية كمكونات سيميائية تعمل معًا مع الكلمات لإنشاء طبقات تفسيرية متعددة تركز على الممارسات الروحية من القرون الوسطى ، سانت كاترينا. ونظرًا لأن الأصوات المختلفة تقدم وجهات نظر مختلفة فإن المستخدم ينغمس في تضاريس غنية بالصور والطبقات حيث يتنافس التسلسل الهرمي للكنيسة والباحثين الأكاديميين وجماهير المؤمنين والقديسة على معنى وأهمية تجاربها الصوفية.

يوفر التنقل هنا أكثر من مجرد توفير الوصول إلى العمل ، حيث يصبح جزءًا مهمًا من بنية  الدلالة للعمل ويخلق معنى من خلال الوظائف التي يقدمها للمستخدم. عندما يواجه النقاد والمنظرون هذه الأعمال ، يكتشفون أن المفردات الراسخة للنقد المطبوع ليست كافية لوصفها وتحليلها. تتطلب اللغة التي ينشئها الأدب الإلكتروني لغة نقدية جديدة أيضًا ، لغة تعترف بخصوصية الوسيط الرقمي كما يتم تجسيدها في ممارسات الدلالة لهذه الأعمال. ستتعرف هذه المفردات الهامة الجديدة على تفاعل اللغة الطبيعية مع كود الآلة ؛ لن يبقى على الشاشة فحسب ، بل سيأخذ في الاعتبار أيضًا العمليات التي تولد هذا السطح ؛ سوف يفهم أن التداخل بين الكلمات والصور ضروري للعمل " ستدرك كذلك أن الملاحة الشبكية والرسوم المتحركة والتأثيرات الرقمية الأخرى ليست أجهزة محايدة ولكنها ممارسات مصممة تدخل بعمق في بنيات العمل ؛ سوف يتجنب الافتراض المتمحور حول الطباعة بأن العمل الأدبي هو بناء لفظي مجرد ويركز على مادية الوسيط ؛ وسيتجاهل الافتراض القائل بأن عمل الخلق منفصل عن عمل الإنتاج ويقيم جودة العمل من منظور متكامل يرى أن الإبداع والإنتاج متشابكان بشكل لا ينفصم. هذا بالطبع يعتبر مهمة صعبة. ومع ذلك لا شيء أقل من صياغة مفردات نقدية جديدة سيكون كافياً لتفسير اللغات الجديدة التي يخلقها الأدب الإلكتروني المعاصر. يجب على النقاد اتباع الكتاب بشكل أعمق في الآلة ،

Posted in: أدب رقمي