القيمة الاستكشافية للأدب الرقمي ( 2) سيرج بوشارون ترجمة عبده حقي

كائن بحث

        إن الأدب الرقمي LN هو كائن يصعب بناؤه لأن الإبداعات حديثة ومتنوعة جدا وتتطور كثيرًا بمرور الوقت ولا يتم التعرف عليها كثيرًا. إنه أيضًا كائن حدودي بين أدبيات الجهاز والأدب السطحي ، بين LN  والأدب الرقمي ، بين الأدب الرقمي والفنون

الرقمية. أخيرًا ، إنه كائن معمل سريع التوسع ، والذي ، نظرًا لأبعاده الفنية والجمالية ، يعد كائنًا بحثيًا جيدًا لـ CIS 2 .

اختبار تعريف  الأدب الرقمي

        حاول وإيلو تعريف الأدب الرقمي بتمييزه عن الأدب المرقم. سيتم تصميم الأدب الرقمي بواسطة الكمبيوتر ولكن بشكل خاص للكمبيوتر ، فهو غير موجود في نسخة قابلة للطباعة الورقية . بعد ذلك ، يتميز الأدب الرقمي بعدة توترات: توتر الدعامات ، توتر الكتابة المبرمجة (بين العملية والكائن المكتوب وبين إغلاق وفتح البرنامج) ، توتر الوسائط وأخيراً توتر البعد الجمالي والأدبي (بين المادة والمعنى). لتحديد الأدب الرقمي ، يجب أن نأخذ بعين الاعتبار السند ، الوسيط ، الجهاز ، الأداء ، النص التشعبي ، البرنامج ، اللغة ، الدور الذي يلعبه النص ، نشاط القراءة ... إنه أدب توسيع الخطوط العريضة غير الواضحة ، والتي يصعب تحديدها. علاوة على ذلك، لا تزال مسألة الطبيعة الأدبية للغة الوطنية في قلب المناقشات اليوم. هل يمكننا اعتبار العمل الرقمي عملاً أدبيًا؟ ألا يقدم لنا نوعية جديدة من المعرفة؟ يقترح سيرج بوشاردون بالتالي تعريف الأدب الرقمي على أنه مجموعة من الإبداعات التي تضغط على حرفية وخصوصيات الوسيط الرقمي.

المصطلحات والتصنيف

        في البداية ، لتعيين الأدب الرقمي قد تحدثنا عن "الأدبيات الإلكترونية" للتأكيد على طريقة نقل المعلومات. يفضل فيليب بوتز الحديث عن "أدب الكمبيوتر" وبالتالي التأكيد على فكرة البرنامج. إذا كان مصطلح "الأدب الرقمي" يبدو أنه الأكثر استخدامًا فذلك لأنه يصر على الخاصية البنيوية للسند الفني وفقًا لبوتز.  من وجهة نظر نمطية ، يمكننا التمييز بين الروايات النصية الفائقة والروايات الحركية والروايات الجماعية أو التشاركية.

فروع وتاريخ الأدب الرقمي في فرنسا

        يستمد الأدب الرقمي وفقًا لسيرج بوشاردون نسبه من العديد من الكتابات: الكتابة التجميعية والكتابة المقيدة والكتابة المجزأة التي يستخدمها الرواية الحديثة على نطاق واسع. تعود التجارب الأولى في الكتابة التوافقية إلى عام 1959 مع تيو لوتز Théo Lutz وبريون غيستان Brion Gysin. بعد الدمج ، رأينا التوليد التلقائي للنصوص ثم ظهرت الروايات النصية القصيرة في عام 1996. ثم تمت ولادة  مجموعة لير LAIRE للشعر المتحرك. إن تاريخ الأدب الرقمي حديث ولكنه تطور بسرعة كبيرة. يمكن ملاحظة اتجاهين اليوم هما : القراءات الخاصة مع الوسائط التشعبية عبر الإنترنت والأدب المبرمج والمولّد أمام الجمهور. تتطور مراجعات الأدب الرقمي أيضًا أكثر فأكثر ، يمكننا الاستشهاد بهاArt-Access (1985)  وألير (1988)

خصائص الأدب الرقمي في فرنسا

        وفقًا لبوشاردون ، فإن الأدب الرقمي يستمد تأثيره من الشعر الصوتي والمرئي والملموس ومن أجهزة الكمبيوتر وأيضًا من ورشات الكتابة في المدارس في الثمانينيات. كتاب "ليكون نصًا تشعبيًا توليديًا ومتحركًا " هو مؤلف يقترب منه المنظرون من زاويتين: إما عن طريق السطح (تحليل التفاعلات بين القارئ والسطح - شاشة الكمبيوتر) أو بواسطة الجهاز (دراسة الوسيط). تتطور النظريات حول الأدب الرقمي بشكل متزايد وهذا في جميع أنحاء العالم حتى لو كان لكل بلد مفهومه الخاص عن دور الأدب الرقمي.

الحدود والمجال.

        حدود الأدب الرقمي غير واضحة ، والقراء يكافحون من أجل إيجادها ، وبالتالي فإن للعصر الجديد تاريخه الخاص. إنه شكل تجريبي سريع التوسع ومتوفر بتنسيقات أكثر فأكثر. يمكننا أن نقول أن الأدب الرقمي يعتمد على قانون أدبي حيث يوجد حاليًا ثلاثة أدلة على الإنترنت: دليل فنون وآداب الوسائط التشعبية ، ودليل ELO والدليل الأوروبي ELMCIP. إنها تهدف إلى تحديد الأعمال الرقمية المعرضة للخطر ، لضمان استدامتها ، والوصول إليها ، وتحديد الأعمال الحديثة ... ومع ذلك ، إذا كانت هذه الأعمال الأدبية تميل إلى الانتشار ، يظل العديد من القراء في حيرة من أمر هذه الأعمال التي تعتبر أحيانًا "بدون كتابة. "علاوة على ذلك ، إذا كان الأدب اللاورقي يمكن أن يكون فرصة من حيث النشر ، فهناك قلة من المهتمين هم على استعداد للاستثمار للحصول على كتاب غير مادي. لذلك لا يزال الكتاب الرقمي يطرح كثيرا من المخاوف الاقتصادية.

مجتمعات  الأدب الرقمي

        توجد عدة مجتمعات على الويب ، تجمع بين الباحثين والمؤلفين والقراء مثل "النقش الإلكتروني" أو "الكتابات ... عبثًا". وجميع مكونات هذه المجتمعات يتساءلون عن حالة وممارسة الأدب الرقمي.

يسعى أعضاء "الكتابات ... عبثًا " إلى الحصول على القراء من خلال عملية اختيار النصوص ، بينما يهدف أعضاء "الكتابة الإلكترونية" إلى الاندماج في مجتمع الممارسة.

تتساءل هذه المجتمعات عن ثلاثة جوانب:

تحديات الأدب الرقمي,

        الأدب الرقمي هو شيء حدودي بين المطبوعات الورقية والرقمية ، بين النص والوسائط المتعددة ، ... ولكنه أيضًا كائن قابل للتحديد وكائن منخرط في عملية التجريب. تحدياته عديدة: اتصالية ، أدبية ، فنية ، تعليمية ، معرفية ...

يتبع

Posted in: أدب رقمي