الشعر الرقمي: نظرة خلال العقود الأربعة الأولى كريستوفر فانكوسير(5) ترجمة عبده حقي

في مقدمته لمختارات قصائد الكمبيوتر (1973) ، حدد ريتشارد بيلي أربعة اتجاهات شعرية أثرت على الأعمال المدرجة في المجموعة: "الشعر الملموس" "شعر الصوت في التفرعات اللفظية" ، "الشعر التخيلي في تجاور غير المألوف ، "و" الهايكو "(اسم العلامة) تدعم القصائد في هذه المختارات وجهة نظره (إلى حد ما) المؤرخة بشكل معقول ، ولكن هناك تطابق بين الشعر والشعر الرقمي. بالطبع ، إلى جانب علاقة الشعر الرقمي بالأعمال والنظريات الأدبية ، سيكون من المهم إغفال ذكر أن الأعمال المبكرة تأثرت أيضًا بالاتجاهات والإمكانيات في الرياضيات (العمليات العشوائية وأنواع المعادلات الأخرى) ، وعلوم الكمبيوتر (نظرية النص التشعبي) ، وغيرها من المجالات. علاوة على ذلك ، تشترك القصائد الرقمية كثيرًا مع الأشكال الأخرى من فن الوسائط المتعددة بحيث يصعب التمييز بين الأعمال التي تستخدم الصوت والصور واللغة والرسوم المتحركة.

الشعر الرقمي تعددي من حيث المؤثرات الإبداعية (الشعرية والشعرية) التي يحتضنها ، والوسائط التي يستخدمها ، والأنواع التي يدمجها. تجسد العديد من القصائد الإمكانات التعبيرية التي حققتها الأجيال السابقة من الشعراء على الصفحة ، وليس من الصعب العثور على عناصر أسلوبية مرتبطة بالعهود السابقة من التاريخ الأدبي في العديد من الأعمال الرقمية. تم إنشاء الأساس الأسلوبي للشعر الرقمي لأول مرة من قبل منارات أدبية ما قبل الحداثة. الكتابة الرمزية الفرنسية ، ولا سيما قصيدة ستيفان مالارمي التي تعود إلى أواخر القرن التاسع عشر ، "رمية النرد لن تلغي الفرصة أبدًا" (1897) هي بلا شك سلف فني يؤثر بشكل مباشر على اختلال الفضاء النصي وبناء الجمل الموجودة في الشعر الرقمي. يمكن تمييز الاختلافات في الطباعة ، ودمج المساحة الفارغة ، والتشتت الليبرالي للأسطر التي غالبًا ما توجد في القصائد الرقمية على أنها لها جذور في أعمال مالارمي (والتي أثرت أيضًا بقوة على تطور الشعر الخرساني في الخمسينيات). تم تمديد هذا النمط من خلال إضافة مكونات تفاعلية وحركية. تم الاعتراف بأهمية مالارمي سابقًا (وإن كان ذلك لفترة وجيزة) من منظور مختلف في مقدمة بيلي لقصائد الكمبيوتر ، والتي تضمنت إلى حد كبير الشعر العشوائي الذي أنشأته برامج الكمبيوتر:

نشر مالارمي شعارًا للحداثة: "رمي النرد لن يلغي الفرصة أبدًا". لا يتم إلغاء الفرصة بواسطة قوة التوزيع العشوائية للكمبيوتر ولكن يتم إعادة إنشائها بعبارات مختلفة. يجد مبرمج الشاعر هذه القوة أداة لإنشاء مجموعة جديدة من النرد ، متعددة الأوجه ومعلمة بعناصر من اختياره. (n.pag.)

هنا يتمتع بيلي بامتياز لقوة المحتوى الموضوعي لمالارمي على الرغم من أنني أؤكد أن الخصائص الجمالية لقصيدة "رمي النرد" ، لا سيما سماتها المرئية وحقيقة أنها تتطلب من القراء اتخاذ قرارات حول كيفية قراءة القصيدة .

أعمال التقليب المبرمجة التي ظهرت بالقرب من بداية الشعر الرقمي لها أسلاف سابقة في الأعمال التوليفية التي يعود تاريخها إلى 330 ميلاديًا. في مقال "الشعر التوليفي والأدب في الإنترنت" يعرّف كريمر الشعر التوليفي بأنه "الأدب الذي يعالج التوافقية عن طريق تغيير وتعديل نصه وفقًا لقواعد ثابتة ، كما هو الحال في الجناس الناقصة وقصائد البروتيوس والقصاصات "(رقم الصفحة). تم تقديم عينات وإعادة اختراع لكتابات أوبتاتيانوس بورفيريوس (كارمن الخامس والعشرون ، القرن الرابع الميلادي) ، يوليوس قيصر سكاليجر (شعراء ، 1561) ، جورج فيليب هارسدورفر ("حلقة الفكر الخماسي للغة الألمانية" ، القرن السابع عشر) ، وأعمال أخرى في موقع التبادل يوضح كيف أن ميكانيكا القصائد الرقمية المعاصرة (وما قبل التاريخ) لها جذور في الأعمال التي تم إنتاجها منذ عدة قرون.

تُظهر قصائد الكمبيوتر المبكرة جهدًا كبيرًا (من حيث إعداد الكود واختيار مواد قاعدة البيانات) لإعطاء القصائد الرقمية إحساسًا بالتماسك. على الرغم من التأثيرات العشوائية المفروضة على القصائد من خلال البرمجة المعقدة ، يمكن للمرء أن يجد حبكة متعمدة لأجزاء مرتبطة من اللغة والفكر ، على غرار تلك الموجودة في الأعمال الحداثية. أسلوب آخر يحاكي الممارسة الدادائية المتمثلة في إعادة ترتيب الكلمات في نص واحد من أجل إنشاء نص جديد ، والذي أطلق عليه العديد من الممارسين شعر "المصفوفة" (على سبيل المثال ، باربوسا ، روبن شيرلي ، بوتز).

لم تكن إضافة مكونات بصرية إلى الشعر جديدة (على سبيل المثال ويليام بليك). من أكثر الأمثلة وضوحًا على هذا الاتجاه في العصر الحديث اهتمام باوند بالخط (وتطبيقه) (الذي يؤكد أيضًا قابلية تطبيق المنهج العلمي على الأدب) ورسومات أبولينير (التي تشكل اللغة إلى صور مميزة) ، وتشارلز أولسون " الآية الإسقاطية "(" التكوين حسب المجال "مع الاهتمام بالتنفس وتوسيع الإدراك) ، بالإضافة إلى الأساليب المختلفة المستخدمة من قبل شعراء الخرسانة والبناء والدادا والمستقبل. في حين أن التصميم المرئي هو سمة للعديد من القصائد الرقمية ، إلا أنه يجب ملاحظة أن العلاقة بين القصائد الرقمية الرسومية والنماذج المذكورة أعلاه غالبًا ما توجد على السطح ولكنها غير مدعومة جوهريًا بواسطة الأيديولوجيات أو الأساليب المشتركة ، خاصة في الأشكال المعاصرة حيث العناصر غير موجودة دائما ثابتة في مكانها. تم ممارسة تجزئة الحساسية وتعطيلها من خلال الصور المنتجة - وهي سمات مرتبطة بشكل عام بإنتاج ما بعد الحداثة - منذ البداية ظهرت القصائد الرقمية الرسومية - التي تستخدم العديد من الأساليب المختلفة وتتخذ أشكالًا مختلفة - في الستينيات وظهرت بثبات منذ ذلك الحين. يمثل هذا التقدم الذي يبرز بشكل علني وبصري الجوانب المادية للغة ، نموًا جماليًا مهمًا في تطور الشعر الرقمي.

تذكرنا قصائد فنانين منشغلين بالعناصر المرئية بقصائد محددة معينة ، من حيث أنها تستخدم حروفًا غير نمطية ومتضخمة ، لكن الصلة أقرب في الفلسفة الرسومية إلى قصائد سابقة الشكل لأبولينير ، أو جورج هربرت في "أجنحة الفصح" من القصيدة تجسيد لمحتواها. يُنظر أحيانًا إلى "توتر الأشياء - الكلمات في الزمكان" - وهو أحد الأهداف النظرية والفنية للخرسانة التي ذكرها أوغوستو دي كامبوس في "الخطة التجريبية للشعر الخرساني" - أحيانًا ولكن ليس دائمًا في الأعمال الرقمية ( ويليامز 1967). المواد التي تربط بشكل مباشر بين الشيء والمعنى لا تعزز نفس المستوى من "التوتر" في القارئ مثل استراتيجية الاتصال الأكثر انحرافًا في Concretism.

نواجه في الشعر الحركي أسلوب عمل لم يسبق إنتاجهعلى الرغم من إمكانية ميكانيكية من خلال استخدام الفيلم ، لم يتم وضع الشعر موضع التنفيذ حرفيًا ، ربما بسبب نقص الوصول وتكلفة معدات الفيلم ومعالجته بالإضافة إلى تصور مسبق لما يتضمنه الفيلم كوسيط أصبحت أعمال التصوير بالفيديو والأجهزة المستخدمة في صنع القصائد المتحركة متاحة تدريجياً خلال العقدين الماضيين. لقد حفزت هذه التقنيات تركيبًا للوسائط في بناء الشعر حيث يتم إنتاج المعنى من خلال التعرف على الاختلافات بين الحالات في سلسلة المتواليات المبرمجة مسبقًا. وهكذا تنقل القصائد في هذا الأسلوب نوعًا من التفكيك من خلال بنيتها الخطابية المتغيرة والمنشطة يلخص ميلو إي كاسترو العناصر المركزية لهذا الشكل الجديد ، والذي يؤكد ، كما فعل الشعراء على مر العصور ، على أهمية القيم الصوتية في الشعر الشفهي ، والقيم الكتابية في الشعر الكتابي ، والقيم المرئية في الشعر المرئي والقيم التكنولوجية مع استخدام الكمبيوتر والفيديو لإنتاج الشعر ، وليس فقط للمهام البسيطة المتكررة وغير الإبداعية "(1996) يرى ميلو إي كاسترو أن قياس الفيديو هو استجابة حتمية لتحدي الوسائل التكنولوجية الجديدة لإنتاج النص والصورة. في بعض الحالات ، يتم نقل الرسائل بإيجاز وبشكل مباشر ، ولكن في كثير من الأحيان تتطلب مجموعة الكلمات والرموز والصور من المشاهدين تحديد معنى هذا الخلط أو تسلسل العناصر.

تذكر مقالة جون إم سلاتين "Hypertext and the Teaching of Writing" كيف طور باوند مفهومه عن الدوامة في Gaudier-Brzeska: مذكرات من خلال ابتكار جمالية مناسبة بشكل لافت للنظر للنص التشعبي استنادًا إلى التجاور غير التقليدي للصور المنفصلة إلى "عقدة مشعة أو العنقودية ... التي من خلالها ، ومن خلالها ، وإلى أين تتدفق الأفكار باستمرار "(1998). يجسد الشعر الرقمي (والأشكال الأخرى التي تستخدم نصوصًا متعددة) مفهوم التناص ويظهر أن أي نص لديه القدرة على أن يكون "مجموعة من النصوص ... مكونة من نصوص أخرى" الأمر الذي يطالب القارئ (1998).

التطورات التي حدثت منذ ظهور شبكات الكمبيوتر ، مثل الأنشطة التشاركية ، وإنشاء المحفوظات ، وكذلك المجتمعات والنشر عبر الإنترنت ، استمعت إلى الممارسات أو الجهود التاريخية السابقة التي قدمها الشعراء كفنانين تمثيليين. على سبيل المثال حركة "Mail Art" وكتابات "الجثة الرائعة" السريالية  والمنظمات (على سبيل المثال The Poetry Project in New York City) ، والنشر الصحفي الصغير في الفترات السابقة والتي قد (أو لا) تعمل على نطاق أصغر ، تخدم جميع الأغراض المشابهة لمبادرات الشبكة. يُذكّر الاهتمام المُعطى لإنشاء أعمال صوتية مبتكرة بأوائل التكرارات الشعرية ، حيث كانت اللغة شفهية بشكل حصري ، والشعر الأدائي الذي مورس منذ الدادية.

تميل القصائد الرقمية أكثر نحو التجريد وهي غير شخصية إلى حد كبير خاصة وأن الوسائط المستخدمة في التكوين أصبحت مهجنة. بينما يحاول العديد من المؤلفين بقوة إنتاج قصائد ذات معنى نحوي وإنساني ، فإن بعض الفنانين مثل Cage و Mac Low يستخدمون استراتيجيات سردية غير مثبتة عن قصد أو مجزأة تمامًا نتيجة للوسائط المطبقة في التكوين. إن التوزيع العشوائي والنمذجة وتكرار الكلمات جنبًا إلى جنب مع القفزات الخطابية والوصلات الدلالية الملتوية وغير العادية ، توجد دائمًا تقريبًا في الشعر الرقمي ، على الرغم من تضخيم هذه التأثيرات في بعض الأحيان لدرجة أن القصائد لن يعتبرها شخص ما باستخدام التعريفات التقليدية.

الشعر الرقمي ليس شيئاً ثابتاً. إن دائرته تديم محادثة. الشعر هو شكل فني مبني اجتماعياً ، يقع دائمًا ضمن نصوص أخرى (لا يقتصر على القصائد فقط) ويمتد من قبل القراءة . لا يعتمد المعنى والأهمية بشكل كامل على المادة اللفظية نفسها ؛ تتشكل في ذهن القارئ ، الذي يركب مستويات مختلفة من التأثير (المدخلات) ويحتمل أن يوسعها (المخرجات). يتضح في عرض أي قصيدة رقمية هو إصدارها من تنسيق ثابت. يحدث استراحة دراماتيكية عن مشاركة الفضاء المادي الحقيقي ، حيث تكون العلامات التي تشكل النص الشعري غير مادية. تتحدى الأنماط المعاصرة المؤلفين لتجنب النظر إلى أي جزء من الأنظمة المعنية - مسموعة أو مرتبة أبجديًا أو تخيليًا - كوحدات منفصلة أو مستقلة. إن بناء فلسفة نصية متصورة على نطاق واسع تقع على عاتق المؤلفين الذين يعملون مع نصوص متكاملة (صوتية / فيديو / أبجدية رقمية) وطبقات (مرتبطة ومشفرة).

ابتكر مبرمجو الشعراء طرقًا عديدة للتعامل مع الترميز الحاسوبي ، وهي اللغة غير المرئية (غالبًا) المسؤولة عن صياغة القصيدة الرقمية. حتى الآن ومع ذلك ، فإن أساليب إنشاء الأعمال الرقمية تتضاءل أمام عدد أشكال الشعر المكتوب. على سبيل المثال تمت مناقشة أكثر من خمسة وسبعين شكلاً فريدًا من أشكال الشعر في دليل الأشكال الشعرية وهو دليل مفيد لطلاب الشعر حرره رون بادجيت ، وتمت مراجعة العديد من الأشكال الأخرى في موسوعة برينستون الجديدة للشعر. هذه التغطية غير مفاجئة ، بالنظر إلى أن هذه الكتب تتناول الشعر عبر القرون بينما الشعر الرقمي (ميكانيكيًا) أقل من خمسين عامًا. على الرغم من توفر العديد من الاختلافات في القصائد الرقمية ، إلا أن العدد الإجمالي للتصنيفات العامة للأشكال لا يزال صغيرًا نسبيًا. لا يزال الأدب والحرفة المحوسبة في مراحلهما الأولى وسوف يتم إثرائهما بوتيرة تدريجية. التعقيدات التي عالجها الشعراء باستخدام اللغة المكتوبة والتحديات التي واجهوها على الرغم من الحدود المتصورة للأشكال الأبجدية الرقمية ، بدأت للتو في طرحها من قبل الشعراء الرقميين أسست العقود الأولى من الحرفة بعض النماذج ، والتي يمكن اعتبارها في نهاية المطاف جهودًا بدائية عند وضعها في سياق أي تاريخ شامل للكتابة المحوسبة.

يتبع 

Posted in: أدب رقمي