القص الترانسميدي باعتباره ممارسة سردية (2) ترجمة عبده حقي

توضح حقيقة تضمين أو فلاين وهوتشون التمديد وإعادة التفسير وإعادة الابتكار في القائمة المذكورة أعلاه أنهم ينظران إلى التحول كشكل من أشكال التكيف. من ناحية أخرى ، تصر نقابة المنتجين الأمريكية ، المصممة على التمييز بين سرد القصص عبر

ترانسميديا ​​والتكيف ، على وجود ثلاث قصص على الأقل [حكايات] مقارنة بالاثنتين الضروريتين للتكيف ، على الرغم من أنها لا تزال صامتة بشأن حالة القصص المعدلة من رواية إلى فيلم ومن فيلم إلى موسيقى:

يجب أن يتضمن مشروع سرد القصص عبر ترانسميديا ​​أو ترخيص ترانسميديا ​​ثلاث (أو أكثر) قصص تحدث في نفس العالم الخيالي على أي من المنصات التالية: فيلم روائي طويل ، تلفزيون ، فيلم قصير ، الإنترنت ، النشر ، الكتاب الهزلي ، الترفيه ، الهاتف المحمول ، الأحداث الخاصة ، DVD / Blu-Ray / CD-ROM ، العمليات التجارية والتسويقية ، وتقنيات أخرى قد لا تكون موجودة حاليًا. هذه الامتدادات السردية ليست مادة سردية من منصة واحدة وتم إعادة تجميعها أو تحريرها للتوزيع على منصات أخرر مثل . (http: www.producersguild.org/؟

قام هنري جنكينز ، المنظر الرائد ومؤيد رواية القصص عبر ترانسميديا ​​، أيضًا بتمييز واضح بين التكيف والترانسميديا. لقد ربط جينكينز سرد القصص عبر ترانسميديا ​​بما سميته النقل: "بالنسبة للكثيرين منا ، يمكن أن يكون التكيف البسيط" ترانسميديا ​​"، لكنه ليس رواية القصص عبر الوسائط لأنه مجرد إعادة عرض لقصة موجودة سابقا، وليس توسيع وتكثيف قصة خيالية "(" جماليات ترانسميديا ​​").

يفضّل مفهوم جينكينز لسرد القصص عبر وسائل الإعلام العالم الخيالي على التاريخ. تعد تعديلات الحفاظ على المؤامرة ، بالطبع ، جزءًا مهمًا من امتيازات ترانسميديا. على سبيل المثال ، تأخذ أفلام هاري بوتر أو فيلم سيد الخواتم تاريخ الروايات من خلال الوسط السينمائي ، وهي وفية بما يكفي للأصل لتوفير نقطة دخول إلى "النظام" بنفس فعالية الروايات. لكن النظام السردي الذي يتكون فقط من رواية وتكييفها مع الفيلم ليس حالة من رواية القصص عبر وسائل الميديا ، ولا يحتاج نظام السرد عبر الوسائط إلى تضمين التكيف بمعنى إعادة القصة على وسيط مختلف. وسنرى مثالين لأنظمة سرد ترانسميديا ​​لا تتضمن التكيف لاحقًا ، مصفوفة وألفا 0.7.

إذا كانت ترانسميديا ​​ستصبح شكلاً جديدًا من رواية القصص ، فيجب أن تكون أكثر من مجرد تكيف ، إنها ممارسة قديمة ؛ يجب أن تحكي قصصًا جديدة أو تقدم معلومات جديدة حول عالم خيالي مألوف ، كما هو الحال بالنسبة لممارسة نقل الخيال القديمة ؛ وسيتعين عليها استخدام وسائط متعددة للقيام بذلك. لذلك سيكون هجينًا في منتصف الطريق بين الترانسميدية المتأصلة في التكيف ، وقدرة النقل على توسيع عالم خيالي. إذا اتبعنا جينكينز ، فلا ينبغي أن يكون هذا التهجين نتيجة التراكم العشوائي للوثائق من مؤلفين متعددين حول عالم خيالي مشترك. بدلاً من ذلك ، يجب أن تكون عملية مضبوطة: "إن رواية القصص عبر ترانسميديا ​​هي عملية يتم فيها توزيع عناصر الرواية بشكل منهجي عبر وسائط متعددة من أجل خلق تجربة موحدة ومنسقة. من الناحية المثالية ، تقدم كل وسيلة مساهمة فريدة في كشف التاريخ.  "Transmedia Storytelling 101"  التركيز في النص الأصلي.

تكمن خصوصية هذا التعريف في أنه يستند ضمنيًا إلى توزيع القصة من أعلى إلى أسفل ويتم التحكم فيه على المنصات المختلفة. تشير التسمية "سرد القصص عبر الوسائط المتعددة" إلى أن هذا المحتوى يشكل قصة لها معناها الخاص وتتبع قوسًا زمنيًا من الحالة الأولية إلى التعقيد والحل. هكذا وصف أرسطو القصص ، على أنها لها بداية ووسط ونهاية. لكن القوس القصصي لا يفسح المجال بسهولة للتجزئة والتشتت عبر مستندات متعددة. تخيل كم سيكون مزعجًا أن تقرأ بداية قصة في رواية ، ثم عليك أن تذهب إلى الأفلام للحصول على الحلقة التالية ، ثم تذهب لقراءة كتاب فكاهي ، فقط لتشتري أخيرًا لعبة فيديو لتكتشف كيف تنتهي القصة. تتجنب ترانسميديا هذه المشكلة من خلال سرد العديد من القصص أو الحلقات المستقلة ، التي يتم تجميعها معًا عبر منصات متعددة ببساطة عن طريق حدوثها في نفس العالم الخيالي. الجمهور مستعد للبحث عن المعلومات من خلال منصات متعددة لأنها مرتبطة بعالم خيالي لا يكشف كل أسراره. لكن الأشخاص الأكثر حرصًا على الألغاز هم فقط من يحبون وضع قصة معًا مثل أحجية من عناصر مبعثرة عبر وسائط متعددة. في معظم الحالات ، بدلاً من الانصياع لشغف المحقق بإعادة بناء قصة من حقائق متباينة ، يرضي سرد ​​القصص عبر ترانسميديا ​​شغف المتلقي الموسوعي المتشوق للمعرفة حول العالم الخيالي ، أو شغف الجامع الذي يكتسب المزيد من الأشياء المتعلقة بهذا العالم ، أو حتى شغف المعجب المخلص يسعده أن يشارك الآخرين موضوع عبادته.

يتبع

Posted in: أدب رقمي