تأثير التقنيات الجديدة على النص التشعبي الفني (7) ترجمة عبده حقي

تعتمد سرعة قراءة الكتاب أيضًا بشكل مباشر على وتيرة الأحداث التي تحدث فيه. المنطق إن "العلمي" لزامبانو مكتوب في جمل طويلة ، مع العديد من المراجع. نظرًا لعدم حدوث شيء في هذه اللحظة في النص ، تبدأ قراءة الكتاب بصعوبة. ولكن بمجرد أن

"ندخل" إلى الفصل حيث يندفع نافيدسون على دراجة هوائية عبر متاهة منزله التي لا نهاية لها ، "يندفع" القارئ أيضًا وفقًا للنص. تتم كتابة بضع كلمات فقط في كل صفحة ؛ يتنقل القارئ بسرعة من صفحة لصفحة.

غالبًا ما يحاكي "بيت أوراق الشجر" تأثيرات سينمائية مختلفة. في وصف فيلم نافيدسون ، يدعو المؤلف القارئ إلى مشاهدة بعض لقطاته حرفيًا ، وليس القراءة عنها فقط. وهكذا ، عندما تُغلق الأبواب واحدة تلو الأخرى في الإطار ، يضطر القارئ إلى قلب الصفحات واحدة تلو الأخرى ، ويغلقها مثل الأبواب في الإطار. وفي الفصل الذي انقطع فيه نافيدسون عن أصدقائه ، وحيدًا في متاهة سوداء مع إمداد بالماء لمدة ثلاثة أيام (يبدو أنه الجزء الأكثر إثارة للاهتمام في الكتاب) - توقفت القصة فجأة. يرى القارئ عبارة واحدة فقط: "هذا حيث ينتهي الفيلم". الصفحة التالية "لا تترك سوى شيء غير ملحوظ" ، والصفحة التالية "بيضاء". يقلب القارئ الصفحة مرة أخرى ، لكنه لا يرى شيئًا - لا يوجد نص عليها. والصفحة التالية هي "الشاشة". وهكذا ، في الجزء الأكثر إثارة للاهتمام من الكتاب ، يُترك للقارئ ببساطة ورقة بيضاء ، تمامًا كما أن لدى مشاهد الفيلم شاشة بيضاء. يحاكي الكتاب أيضًا تأثير الحركة البطيئة. عندما تصطدم رصاصة بأحد الشخصيات ، يصنع زامبانو نوعًا من القصة المصورة للحلقة - تصبح كل صفحة إطارًا منفصلاً ، يبرز بالضبط التغييرات التي حدثت في كل لحظة منفصلة. (ربما اتخذ جوناثان سافران فوير هذا الطريق أبعد من ذلك. في كتابه بصوت عالٍ وقريب بشكل لا يصدق ، استخدم أسلوبًا كان يُعتبر سابقًا ممكنًا فقط للرواية الإلكترونية – لقد وضع المؤلف في كتابه نوعًا من الفيديو. الشخصية ، الفتى أوسكار ، يجد على الإنترنت تسجيلًا يقوم فيه رجل بإلقاء نفسه من سطح ناطحة سحاب أثناء هجوم 11 سبتمبر الإرهابي ، يتخيل الصورة المعاكسة: كما لو أن هذا الرجل (الذي قد يكون والده) لا يفعل ذلك. ولكن على العكس من ذلك ، فإنها تطير من الأسفل. إذا قام القارئ بتقليب جميع الرسوم التوضيحية الخمسة عشر بسرعة كبيرة ، فسيشاهد هذا الفيديو بالذات. يتم إنشاء تأثير الرسوم المتحركة ، والرجل في الصورة يرتفع حقًا من الأسفل فوق.

أثناء قراءة "بيت أوراق الشجر" ، فإن القارئ الفضولي - وهذا هو بالضبط ما يريده دانيليفسكي - سوف يقاطع أحيانًا ويذهب إلى الإنترنت للتأكد من أن بعض المصادر مزيفة أو مصداقية مصادر أخرى. علاوة على ذلك ، لا يمكن للمرء حتى أن يقول مقدمًا ما قد يكون عليه هذا المصدر أو ذاك. على سبيل المثال ، في أحد الفصول ، يسمع جوني تروانت في حانة أغنية The Five and a Half Minute Hallwa ، المخصصة لمنزل نافيدسون. يبدو أن هذا اختراع بالتأكيد: بما أن المنزل نفسه اخترع ، إذن ، بناءً على ذلك ، هناك أغنية مخصصة له. لكن محرك البحث سيظهر أنه حقيقي ، ويمكنك حتى الاستماع إليه. تؤديها أختها دانيليفسكي، وهي موسيقي محترفة تحمل اسم المسرح بو  بالتزامن مع كتاب دانيليفسكي، تم إصدار ألبومها الجديد هانتيد في عام 2000 ، والذي لم يقتصر فيه على الأغنية المذكورة أعلاه فحسب ، بل أيضًا على العديد من المؤلفات الأخرى التي تعكس حبكة الكتاب. لذلك ، تتشابك الموسيقى أيضًا في "بيت أوراق الشجر"هذا ليس المثال الوحيد. بعد نشر الكتاب ، تم تسمية فرقة الروك البريطانية جوني تروانت تكريما لأحد أبطالها ، جوني تروانت. وكتاب آخر من تأليف إم دانيلوسكي ، The Fifty Year Sword ، موسيقى تصويرية كيندا 

عدد كبير من الرسوم التوضيحية ، والتصميم غير العادي ، واستخدام الألوان ، والخطوط المختلفة ، وتقليد تأثيرات السينما ، فضلاً عن الإشارات المستمرة إلى الوسائط الأخرى - الصحف والكتب والإنترنت - تجعل من الممكن التحدث عن الوسائط المتعددة للنص التشعبي الفني. في البداية ، تم تطبيق مصطلح "تعدد الوسائط" ، الذي يعني التداخل في النص ، أولاً وقبل كل شيء ، المواد المرئية (وغالبًا أيضًا ملفات الصوت والفيديو) فقط على الأدب الإلكتروني واعتبرت السمة المميزة له. إذن لقد استخدمتها ، ن. Hayles  للإشارة إلى أنه لا يمكن الحكم على النص الإلكتروني دون النظر إلى التصميم المرئي (و / أو الصوتي) ، والذي يعد جزءًا من العمل مثل النص نفسه. ولكن يمكن قول الشيء نفسه عن النصوص التشعبية لكتاب دانيليفسكي و ج س فوير.

تأثير التقنيات الجديدة على النص التشعبي الفني (على سبيل المثال روايات " بيت الأوراق "(2000)  من تأليف مارك ز دانيلفسكي و " شجرة الرموز "(2010)  من تأليف جوناتان . س

المؤلفون : بيريوكوفا تاتيانا ألكسيفنا

Posted in: أدب رقمي