الإبداع الحسابي (3) ترجمة عبده حقي

الإبداع الاندماجي

يمكن فهم قدر كبير ، وربما كله ، من الإبداع البشري على أنه مزيج جديد من الأفكار أو الأشياء الموجودة مسبقًا. تشمل الاستراتيجيات الشائعة للإبداع التوافقي ما يلي:

• وضع شيء مألوف في مكان غير مألوف (على سبيل المثال ، نافورة مارسيل دوشامب) أو شيء غير مألوف في مكان مألوف (على سبيل المثال ، قصة سمكة خارج الماء مثل  The Beverly Hillbillies

• المزج بين شيئين أو نوعين مختلفين ظاهريًا (على سبيل المثال ، قصة خيال علمي تدور أحداثها في الغرب المتوحش ، مع روبوت رعاة البقر ، كما هو الحال في ويستوورد ، أو العكس ، كما هو الحال في Firefly ؛ قصائد الهايكو اليابانية ، إلخ.)

• مقارنة عنصر مألوف بمفهوم بعيد المنال وغير مرتبط ظاهريًا (على سبيل المثال ، "الماكياج هو البرقع الغربي" ؛ "حديقة الحيوان هي معرض به معروضات حية")

• إضافة ميزة جديدة وغير متوقعة إلى مفهوم حالي (على سبيل المثال ، إضافة مشرط إلى سكين الجيش السويسري ؛ إضافة كاميرا إلى الهاتف المحمول)

• ضغط سيناريوهين متعارضين في نفس السرد للحصول على مزحة (على سبيل المثال ، نكتة

 Emo Philips " تستخدم النساء الرجال دائمًا للتقدم في حياتهم المهنية. علماء الأنثروبولوجيا الملعونون!")

• استخدام صورة أيقونية من مجال في مجال لفكرة أو منتوج غير ذي صلة أو غير ملائم (على سبيل المثال ، استخدام صورة "مارلبورو مان"  لبيع السيارات ، أو للإعلان عن مخاطر العجز الجنسي المرتبط بالتدخين).

يسمح لنا المنظور التجميعي بنمذجة الإبداع كعملية بحث عبر مساحة التوليفات الممكنة. يمكن أن تنشأ المجموعات من تكوين أو تسلسل تمثيلات مختلفة ، أو من خلال تحويل قائم على القواعد أو عشوائي للتمثيلات الأولية والمتوسطة. يمكن استخدام الخوارزميات الجينية والشبكات العصبية لإنشاء تمثيلات مختلطة أو متقاطعة تلتقط مجموعة من المدخلات المختلفة.

المزج المفاهيمي

المقال الرئيسي: المزج المفاهيمي

اقترح مارك تورنر وجيل فوكونير نموذجًا يسمى شبكات التكامل المفاهيمي التي تشرح بالتفصيل أفكار آرثر كويستلر حول الإبداع بالإضافة إلى العمل الأحدث الذي قام به لاكوف وجونسون ، من خلال تجميع الأفكار من البحث اللغوي المعرفي في الفضاءات الذهنية والاستعارات المفاهيمية. يعرّف نموذجهم الأساسي شبكة التكامل على أنها أربع مساحات متصلة:

• مساحة الإدخال الأولى (تحتوي على بنية مفاهيمية واحدة أو مساحة ذهنية)

• مساحة إدخال ثانية (يتم مزجها مع الإدخال الأول)

• مساحة عامة لاتفاقيات المخزون ومخططات الصور التي تسمح بفهم مساحات الإدخال من منظور متكامل

• مساحة مزج يتم فيها دمج إسقاط مختار للعناصر من فضاء الإدخال ؛ الاستنتاجات الناشئة عن هذا المزيج موجودة هنا أيضًا ، مما يؤدي أحيانًا إلى ظهور هياكل تتعارض مع المدخلات.

يصف فوكونير وتورنر مجموعة من المبادئ المثلى التي يُزعم أنها توجه بناء شبكة تكامل جيدة التكوين. في جوهرها ، يرون أن المزج هو آلية ضغط يتم فيها ضغط اثنين أو أكثر من هياكل الإدخال في بنية مزيج واحد. يعمل هذا الضغط على مستوى العلاقات المفاهيمية. على سبيل المثال ، يمكن ضغط سلسلة من علاقات التشابه بين فراغات الإدخال في علاقة هوية واحدة في المزج.

تم تحقيق بعض النجاح الحسابي مع نموذج المزج من خلال توسيع النماذج الحسابية الموجودة مسبقًا لرسم الخرائط التناظرية المتوافقة بحكم تركيزها على الهياكل الدلالية المتصلة. في الآونة الأخيرة ، قدم فرانسيسكو كامارا بيريرا تطبيقًا لنظرية المزج التي توظف أفكارًا من GOFAI والخوارزميات الجينية لتحقيق بعض جوانب نظرية المزج في شكل عملي ؛ تتراوح مجالات مثاله من اللغوي إلى البصري ، ويتضمن الأخير بشكل خاص إنشاء الوحوش الأسطورية من خلال الجمع بين النماذج الرسومية ثلاثية الأبعاد.

الإبداع اللغوي

توفر اللغة فرصة مستمرة للإبداع ، تتجلى في توليد جمل جديدة ، وصيغ ، وتورية ، وألفاظ جديدة ، وقوافي ، وتلميحات ، وسخرية ، ومفارقة ، وتشبيهات ، واستعارات ، وقياسات ، ونكات . غالبًا ما ينشئ المتحدثون الأصليون للغات الغنية شكليًا أشكالًا جديدة للكلمات يسهل فهمها ، وقد وجد البعض طريقهم إلى القاموس. تمت دراسة مجال توليد اللغة الطبيعية جيدًا ، لكن هذه الجوانب الإبداعية للغة اليومية لم يتم دمجها مع أي قوة أو مقياس.

يتبع

Posted in: أدب رقمي, ترجمات