المعايير الجمالية في الأدب الرقمي (2) ترجمة عبده حقي

يتضح هذا من خلال مثال ، على الرغم من أن العنوان يستدعي الصورة المرئية ، إلا أنه يسمح فقط بتنفيذ هذا بالاقتران مع النص المصاحب. يقدم جورجان ديبيرس وجوشين ميتزجيرس الحائز على جائزة في مسابقة بيغاسوس في عام 1998 قصصًا قصيرة

متنوعة يتم سردها خطيًا وتدمج النص مع الصور المتحركة. في إحدى القصص فتح رجل معصميه. يُذكر كيف يشكل الدم بركة على السجادة ؛ يفسر القارئ عن طيب خاطر البنية الدائرية ذات اللون الأحمر في خلفية النص على أنها بركة من الدم. عندما يرن الهاتف ، يقرر المنتحر الانتظار ليرى ما إذا كان سيصدر رنينًا عشر مرات أخرى ، ثم اعتبر ذلك علامة على القدر واتصل بالإسعاف على الفور. يرن الهاتف عشر مرات أخرى. لكن المكالمة لا تحقق ما وعدت به. تفيد خدمة البيتزا بلهجة إيطالية ، مستوحاة من جهاز الكمبيوتر الخاص بها أن المرسل إليه قد طلب بالفعل تسع بيتزا ويقدم الآن العاشر كتوصيل مجاني. هكذا ينهي القصة. لقد تقلص حجم الهيكل الدائري وأصبح يستريح في نهاية النص ، ويمكن التعرف عليه الآن بوضوح على أنه بيتزا السلامي. إنها تشكل نهاية القصة بمعنى مزدوج ؛ خط الثقب الذي تم ضبطه جيدًا ، ومع التحول من بركة من الدم إلى البيتزا ، ينقل فجأة حالة الانتحار المشوشة.

يوضح هذا المثال كيف يمكن استخدام الوسائط المتعددة للتفكيك. إذا كان النص يشير في البداية إلى دلالة للصورة تتوافق مع دلالة النص ، فإن تصغير الصورة يحولها إلى تفاهة ويسلب فعل الانتحار الموصوف أي كرامة وجودية. يبدو أن عملية التفكيك تؤكد قرار الانتحار ، مما يجعل القصة تشاؤمًا مروعًا. من ناحية أخرى ، على مستوى النص الأعلى ، تُظهر هذه العملية أيضًا تبعية السياق للدلالة ، حيث تكمن النغمة الأخلاقية الأساسية للسرد: يتطلب تطبيق هذه المعرفة من استقبال السرد إلى محتواها تأجيل قرار بالغ الأهمية مثل الانتحار ، حتى يتبين أنه متسرع في السياقات الجديدة.

جماليات التقنية

جماليات الأدب الرقمي هي إلى حد كبير جماليات التكنولوجيا ، لأن الأفكار الفنية يجب أن تتحول إلى مادية للتيار قبل أن تظهر على مستوى الإدراك الحسي. يتطلب هذا أن يكون لدى المؤلف مؤهل آخر لم يكن ضروريًا من قبل: بالإضافة إلى الجمالية (والوسائط المتعددة بالفعل) ، فإن المؤهل التقني ضروري. وهنا أيضًا تبرز مسألة الاتحاد الشخصي أو التأليف الجماعي. يكمن الخطر (سواء كان اتحادًا شخصيًا أو تعاونًا) في عدم التوازن بين الالتزام الفني والتقني ، في حقيقة أنه إما أن البيان لا يتم تنفيذه تقنيًا بالطريقة المناسبة ، أو أن التأثير الفني ليس له محتوى دلالي يتجاوز مجرد إشارة إلى الذات.

والنتيجة المباشرة لهذا الموقف هي أن المؤلف مجبر على تولي دور القارئ. هذا لا يعني الحقيقة المبتذلة التي تقول بصعوبة كتابة سطر دون قراءة الآلاف أولاً. بدلاً من ذلك ، يتعلق الأمر بالمستويات المختلفة للإدراك فيما يتعلق بأشكال التعبير الرقمية. بقدر ما يستخدم المؤلف البرامج والمحررين الذين يعتمدون بدورهم على لغات معينة من لغات الكمبيوتر ، فإن نصه يعتمد على مؤلفين آخرين مختلفين (على وجه التحديد تلك اللغات السابقة): يعتمد تأليفه في معظم الحالات ، وإلى حد كبير في الغالب ، على الأمية فيما يتعلق بهذه الأوامر اللغوية على وجه التحديد.

الجانب الثالث للموقف ، والذي يتبع بدوره مباشرة من الثاني ، هو الاقتباس الفني ، أي اعتماد برامج نصية لجهة خارجية لأغراض الفرد. يتم تقديم تطبيقات جافا سكريبت وتطبيقات الصغيرة على مواقع الويب المختلفة مجانًا أو مقابل رسوم. يمكن للمؤلف استخدام هذا لإعطاء تعبير تقني عن نواياه الجمالية (والتي من المحتمل أن تؤدي في بعض الحالات أيضًا إلى توافق النوايا مع العروض الموجودة). ما هي عواقبه على التأليف والأصالة إذا كانت التأثيرات الأساسية للنص ناتجة عن القدرة الحسابية للآخرين؟ هل نقاء الإنتاج الداخلي ، وإن كان ضئيلًا بعض الشيء ، يجب المبالغة في تقديره مقارنة بالاقتراض الطائش من الآخرين الذين يبحثون عن أفضل طريقة للتعبير عن الذات؟

الجانب الرابع من الجماليات التقنية هو حقيقة أن فعالية التأثيرات تعتمد على المتطلبات الفنية للقارئ. تعد المعدات ذات البرامج والمكونات الإضافية المناسبة بالإضافة إلى السرعة العالية الكافية لقناة الإرسال المستخدمة من المتطلبات الأساسية لأشكال التعبير المرئية والصوتية لتظهر بطريقة مقابلة على مستوى الإدراك الحسي. إن عملية إعطاء المعنى لدى المتلقي لها حدود في أداء جهاز الكمبيوتر الخاص به ، والنقص في هذا المستوى يؤدي ، إذا صح التعبير ، إلى الأمية الجزئية. إن التحدي الذي يواجه المؤلف ليس فقط في توصيل القصص والأفكار والحالات المزاجية بشكل أفضل باستخدام التكنولوجيا ، ولكن في نفس الوقت لتجنب التكنولوجيا التي تؤدي إلى فقدان الاتصال.

بقدر ما يتعلق الأمر بعدم التناسب المذكور أعلاه بين الكفاءة الفنية والحس الجمالي ، فهو أحد المشاكل الأساسية للأدب الرقمي. إن العرض الطموح للغير المهم ، والذي غالبًا ما يتم مواجهته ، يذكرنا بزخرفة الوظيفة ، التي أراد الفن الهابط من خلالها إعطاء المحتوى والصفات الوظيفية البسيطة الإضافية منذ ظهور السلعة الصناعية: ازدهار الأدب الرقمي ، إذا صح التعبير ، هو التأثير التقني ، الذي لا ينمو بشكل طبيعي من المحتوى. يؤدي ظهور التأثير التقني لذاته إلى اتساق التقنية ، والتي يتم تعزيزها بشكل أكبر من خلال التفاعل الرسمي للأدب الرقمي ، والذي غالبًا ما يوجه المستخدم ظاهريًا إلى استكشاف التأثيرات التقنية. يجب الإشارة هنا إلى تعريف لودويج جييز للفن الهابط من حيث جماليات الاستقبال ، والذي ينص على ما يلي: "في حياة الفن الهابط ، كما هو الحال في الراحة ، يتم قمع المسافة المحددة للجمال إلى حد كبير لصالح الشعور بالحالة" - في حين يتميز استقبال الفن بـ "المسافة بيني وبين بند ".

يتبع

Posted in: أدب رقمي