هل الرقمية تشكل خطرا على الأدب (الجزء الثاني) ترجمة عبده حقي جون كليمون

2 - مخاطر الافتراضية

في ثقافتنا الغربية الحديثة ، يرتبط الأدب ارتباطًا وثيقًا بالمكتبة والكتب لدرجة أنها جعلته بعيدًا عن تطور المعلوماتية .

حتى أن المبدعين والنقاد عبروا عن مقاومة شديدة لاستخدام الكمبيوتر كأداة للقراءة والكتابة في وقت مبكر جدًا. ومن المفارقات أن خبراء المعلوماتية أو العلماء من خلفيات مختلفة أصبحوا مهتمين أولاً بالإمكانيات الجديدة التي يوفرها علم الكمبيوتر لدراسة الأعمال الأدبية.

وهكذا في عام 1963 بعد عمل جان كلود جاردين حول التحليل المفاهيمي للقرآن على البطاقات المثقبة بدأ الباحثون في الاستفادة من موارد المعلوماتية في دراسة النصوص. وبالتالي كان علينا التغلب على العديد من حالات التردد وسوء الفهم .

من أجل فهم تحديات رقمنة النصوص الأدبية بشكل كامل يجب علينا أولاً العودة إلى التقنيات المستخدمة. تتيح أجهزة الكمبيوتر ترميز الصور والصوت والنص ومعالجتها بواسطة برنامج رقمي . في هذه العملية يحتل النص مكانًا متفردا على عكس الصورة والصوت اللذين يتم ترميز مادتهما تناظريا يمكن إجراء ترميز النص بطريقتين مختلفتين جوهريًا: وضع الصورة ووضع النص.

تتكون الرقمنة في وضع الصورة من مسح النص كما هو منظم على الصفحة. تتيح هذه الطريقة ميزة الاحتفاظ بخصائص التخطيط الأصلي وبكونها أكثر اقتصادا. لذلك اختارت عديد من المكتبات رقمنة مقتنياتها من الكتب. لقد أصبحت الملفات الرقمية بديلاً مجديا عن الميكروفيلم التي كانت أقل سهولة في التعامل والتواصل وإعادة الإنتاج. إذا كان الأمر يتعلق فقط بتوفير أجهزة فاكس رقمية للباحثين والقراء فلن يكون للعملية سوى اهتمام عملي ولن تقدم أي شيء يثير القلق.

أكثر من ذلك يمكننا أن نخشى من قراءة أقل ملاءمة من تلك التي يقدمها الوسيط الورقي. لكن النصوص التي تم ترقيمها على هذا النحو تصير مجمدة ولا يمكن التلاعب بها بواسطة الكمبيوتر: لا يمكن أن يُطلب منهم إجراء عمليات بحث عن الكلمات أو سلاسل الأحرف ، ولا يمكن دمجها في معالج النصوص لنسخها أو تعديلها ورغم ذلك يوجد هناك برنامج للتعرف البصري وبالتالي كانت هذه العمليات هي التي اهتمت بسرعة كبيرة بالباحثين وأثارت كثيرا من الجدل. في الواقع لقد بدأ كل شيء حيث كان المسح في وضع النص هو وضع المسح الوحيد الممكن لفترة طويلة.

قبل توفرها على واجهة رسومية كانت أجهزة الكمبيوتر قادرة بالفعل على إعادة إنتاج النص فقط من خلال ترميز ليس من خلال تخطيطه المادي على الصفحة ولكن من خلال أحرف نظام الكتابة الخاص بها. وللقيام بذلك قمنا بربط كل حرف في أبجديتنا بقيمة عددية.

يؤدي ترميز النص هذا إلى تجريده من سنده (الصفحة) وشكله المطبعي (رسم الحروف) مما يؤدي إلى اختزاله إلى بُعد لغوي ومجرّد ومنفصل عن تحققه البصري. هذا الشكل من المحاكاة الافتراضية يجعله رهن التلاعب به عن طريق الكمبيوتر ويفتح الطريق لأوضاع جديدة للقراءة والكتابة. بالنسبة إلى الجهاز في الواقع لا يتجاوز النص سلسلة من العلامات المجردة التي يمكنه تخزينها وإرسالها والبحث عنها وحسابها ومقارنتها وربطها ببرنامج وما إلى ذلك.

إن احتمالات التلاعب النصي تشبه إلى حدما تلك الخاصة بمؤرخي الكتب مثل روجر تشارتير : (ثورة الكتاب حوارات مع جان) ... لا يتردد في الحديث عن ثورة العصر في مجال الكتابة. لا يتم تغيير عادات القراءة لدينا فحسب بل يتم أيضا إثراء مفهوم القراءة نفسه من خلال مجموعة من المعاني الجديدة التي لم يكن من الممكن تصورها سابقًا. ولتأهيل هذه الطفرة المعرفية اقترح البعض الكلمة الجديدة " القراءة الفائقة" مما يشير إلى أن مفهوم القراءة بات غير كافٍ الآن ليشمل الممارسات التي تكون أحيانًا بعيدة جدًا عما اعتدنا عليه حتى الآن.

يجب ألا تجعلنا التصورات التي يقدمها النص المعد بالمسح الضوئي تنسى أن هذا التحول هو أيضًا فقدان للمعلومة . لقد علمنا تاريخ الكتابة في الواقع أنها لا يمكن اعتبارها نسخًا بسيطًا للغة الشفوية. على مر القرون سعى الكتبة ومن ثم مديري المطابع لتجاوز القيود الخطية من أجل إنشاء قراءة موجهة بشكل متزايد نحو أخذ أدلة بصرية. تسمى هذه القراءة أحيانًا "قراءة جدولية" لأنها تعتبر الصفحة سطحًا منظمًا عليه نظام من العلامات التي تشكل شبكة دلامية وسيميائية. وبالتالي فإن كتابة النص في فضاء يساهم في تكوين المعنى الذي يختفي في الترميز في وضع النص.

للتغلب على هذه الخسارة دون اللجوء إلى وضع الصورة اقترحنا حلًا يجيب جزئيًا على هذه المشكلة. وهو يتألف من التوقيع المساحي للنص بعلامات تسمى "العلامات "

« balises » التي تعيد تقديم المعلومات المفقودة في نموذج ميتا-خطابي لذلك يمكن للكمبيوتر جزئيًا على الأقل استعادة التصميم الأصلي. بفضل العلامات يمكن أن يصاحب كل عنصر من عناصر النص (العنوان أو العنوان الفرعي أو الاقتباس أو الملاحظة أو حتى كلمة واحدة) بمعلومات تتعلق أحيانًا بوضعه في الاقتصاد العام للنص الأصلي وأحيانًا إلى النموذج التطبيقي المطبعي الذي يجب أن يتخذه عندما يتم عرضه أو طباعته (تبرير الفقرات وحجم وسمات الخط وما إلى ذلك) وأحيانًا على طبيعته الدلالية..

منذ عام 1986 حددت لغة الترميز المعممة القياسية (SGML) الطريقة التي يجب بها تطوير قواعد الترميز هذه وأشهرها هي لغة  HTML (لغة ترميز النص التشعبي) و XML (لغة الترميز الموسعة) و TEI (مبادرة ترميز النص) و مؤخرًا Open e-Book وهو معيار لعرض النصوص على الكتب الإلكترونية.

ولكن هذه المحاولة لإعادة بناء خصائص الكتاب الورقي على وسيط إلكتروني بما فيه الكتاب الإلكتروني قد تكون علامة على التردد في هذه اللحظة المحددة من التاريخ بين الانفتاح على أشكال جديدة للقراءة والكتابة والتراجع عن الأشياء الرقمية التي تعيد إنتاج خصائص الكتاب الورقي قدر الإمكان (كليمنت ) "هل الكتاب الإلكتروني هو مستقبل الكتاب؟ »

في التاريخ الطويل للكتابة أدى ظهور كل سند جديد لكتابة النص بشكل عام إلى تغيير في عادات القراءة وأنماطها. ومع هذه الوسائط الرقمية سيكون التغيير أكثر جذرية.

La littérature au risque du numérique Jean Clément1

Posted in: أدب رقمي