هل القارئ التقليدي مهدد بالانقراض في العصر الرقمي ؟ ترجمة عبده حقي

لا وقت يكفي والذهن في مكان آخر ... عشاق الكتاب في حالة جيدة فقط الأكثر مبيعًا هم من يجدون لهم صوتًا. هل حلت هواية القراءة محل هواية قراءة أخرى ؟ هل انتهى العصر الذهبي للأدب؟

هل أصبح عشاق الأدب من الأنواع المهددة بالانقراض؟ كل الدلائل تشير إلى ذلك. لقد أصبحت ممارسة نادرًة : في باريس على سبيل المثال ، اختفت 83 مكتبة بين عامي 2011 و 2014. ومازال هذا العدد في الانخفاض. وفقًا لمسح إحصائي أجرته مؤسسة "كتب الأسبوع"  في مارس 2014 فقد انخفض عدد القراء بنسبة 5٪ في ثلاث سنوات. في عام 2014 قال ثلاثة من كل عشرة مواطنين إنهم لم يقرؤوا أي كتاب خلال العام ، وقال أربعة من كل عشرة إنهم قرأوا أقل من ذي قبل. أما بالنسبة لتنوع القراءات فقد أصبح أيضًا ضحلا بشكل خطير حيث يركز الجزء الأكبر من المبيعات أكثر وأكثر على عدد قليل من أكثر الكتب مبيعًا. يشغل غيوم موسو أو هارلان كوبان المساحة عندما ينشر عدد من الكتاب المعروفين حتى 500 نسخة.

الرائد المعاصر للتنوع البيولوجي الأدبي الأمريكي فيليب روث صرح مؤخرًا بتشاؤمه لصحيفة لوموند: "يمكنني أن أتوقع أنه في الثلاثين عامًا القادمة سيكون هناك العديد من قراء الأدب الحقيقي كما هو الحال اليوم أي أنه لن يتطور. هل تجدر الإشارة إلى أنه في بلاده وبحسب دراسة للوقف الوطني للفنون ، لم يفتح واحد من بين كل اثنين من الأمريكيين كتابًا واحدًا في عام 2014 ؟ في بداية العام في تيليراما كان الإنجليزي ويل سيلف يتابع توقعاته : "في غضون خمسة وعشرين عامًا ، لن يكون الأدب موجودًا. » هل نصدق هذه التوقعات المتشائمة ؟ هل القارئ معرض للخطر بصراحة ؟ والرواية مقصودة لإمتاع زمرة صغيرة من العلماء؟ ماضي سيء أم وقائع وفاة معلن عنها؟

ظل التراجع في القراءة المنتظمة للكتب ثابتًا لمدة خمسة وثلاثين عامًا ، كما يتضح من الدراسات الاستقصائية حول الممارسات الثقافية التي أجرتها وزارة الثقافة منذ أوائل السبعينيات. في عام 1973 ، كان 28٪ من الفرنسيين يقرؤون أكثر من عشرين كتابًا سنويًا. في عام 2008 كانوا 16٪ فقط. ويؤثر فك الارتباط هذا على جميع الفئات دون استثناء: خلال نفس الفترة خسر "البكالوريا وما فوق" أكثر من نصف قرائهم الأقوياء (26٪ في عام 2008 مقابل 60٪ في عام 1973). إذا نظرنا إلى الأرقام الخاصة بالأصغر سنًا (15-29 عامًا) فمن المفترض أن يزداد هذا الانخفاض سوءًا حيث تم تقسيم حصة ملتهبي الصفحات على ثلاثة بين عامي 1988 و 2008 (من 10٪ إلى 3٪).

أصبحت قراءة الكتب أقلية مع وجود عدد أقل من القراء العظماء لكل جيل جديد مقارنة بالجيل السابق. على عكس الاعتقاد الشائع تعد هذه الظاهرة اتجاهًا أساسيًا قبل ظهور التكنولوجيا الرقمية. يلاحظ عالم الاجتماع أوليفييه دونات ، أحد المهندسين المعماريين الرئيسيين لهذه الاستطلاعات حول الممارسات الثقافية: "لقد سرّعت الإنترنت العملية فقط". بالنسبة له "نحن نشهد تحولًا في الحضارة ، بنفس الترتيب الذي أحدثه اختراع الطباعة. علاقتنا بالكتب تتغير لم تعد تحتل المكانة المركزية التي أعطيناها لها ، والأدب مدنس ، والنخب تبتعد عنه. إنها قصة على وشك الانتهاء ".

تصبح قراءة الروايات نشاطا عرضيا. في السؤال ، قلة الوقت أو المنافسة من هوايات أخرى.

جمهور القراء العاديين يتقدمون في السن ويصبحون أكثر أنوثة يكفي مراقبة الجمهور للاجتماعات الأدبية في المكتبات "الفئة العمرية تتراوح بين 45 و 65 عامًا" كما يشير باسكال ثوت من مكتبة ميلبايدج في فينسين. وفي الأمسيات التي يكون فيها عدد الرجال أكثر تبلغ النسبة 20٪ كحد أقصى. تؤكد الإحصاءات ذلك : فقد أدى تراجع ممارسة القراءة بين النساء في الواقع إلى انخفاض عدد المتسربين منه في التحولات نحو وضع القارئ المتوسط ​​أو الضعيف. في الفئات الأخرى تصبح قراءة الروايات نشاطًا عرضيًا ، أو هواية في الصيف أو في أيام الأحد الممطرة. في السؤال "ضيق الوقت" (63٪) أو "المنافسة من الأنشطة الترفيهية الأخرى" (45٪) ، كما يتضح من استطلاع "كتب الأسبوع" انتشار الشاشات والطلبات من فيسبوك ، وإغراء يوتوب ، والجنون بألعاب إلكترونية وتعدد المهام (الاستماع إلى الموسيقى أثناء تصفح الإنترنت) لا يختلط جيدًا مع الأدب ، الأمر الذي يتطلب اهتمامًا ووقتًا مستمرين.

بالنسبة للناشرين هناك شخصيات أخرى تعمل كمقياس. تلك المبيعات ، التي توضح بطريقتها الخاصة نفس ظاهرة فك ارتباط القارئ. من المؤكد أن أكثر الكتب مبيعًا حاضرون دائمًا في الموعد. إنهم يقاومون. ويبدو أن مارك ليفي أو ديفيد فوينكينوس أو كاثرين بانكول يشبهون القلاع الضخمة جدًا لدرجة أنها تحجب بقية المشهد ، الذي ينهار بلا هوادة: ما يسمى بالأدب "المتوسط" أي الغالبية العظمى من الروايات ، بين رؤوس الجندول والنصوص المخصصة لعدد قليل من الهواة. يكافح باسكال كوينارد لتتجاوز 10000 نسخة وقد بيع الكتاب الأخير لجين إيشينوز 16000 وجان رواد يغوي 2000 إلى 3000 قارئ مثل أنطوان فولودين. بيع كتاب بروفيدنس وهو أحدث كتب أوليفييه كاديوت  1400 نسخة وآخر ليندا لي ، 1600 نسخة (

أما بالنسبة للروائيين الجدد ، فنادراً ما تصل مبيعاتهم إلى ألف نسخة ، بما في ذلك مشتريات أمهاتهم وأصدقائهم. "نعم ، المؤلفون الذين باعوا 5000 كتاب قبل بضع سنوات لا يبيعون الآن سوى 1000 أو 2000 كتاب. وحضورها بشكل سيء للغاية ، "يلخص إيف باجيس ، رئيس الإصدارات الرأسية خاصة وأن انخفاض مبيعات الناشرين كان رد فعلهم بزيادة عدد العناوين المعروضة. قراء أقل وأقل المزيد والمزيد من الكتب! بين عامي 2006 و 2013 زاد إنتاج الكتب الجديدة بنسبة 33٪ وفقًا لدراسة أجراها الاتحاد الوطني للنشر. فكيف نتفاجأ إذًا بانخفاض متوسط ​​تداول المنتجات الجديدة خلال نفس الفترة بنسبة 35٪؟

الفوضى والإذلال والإحباط: تقول عالمة الاجتماع سيلفي: "المؤلف هو البروليتاريا لومبن لصناعة الثقافة التي أصبحت صناعة الأرقام". من الواضح أن المحرر Yves Pagès مؤهل: "لحسن الحظ ، هناك أمثلة معاكسة تؤكد الاهتمام بالدفاع عن المؤلف بمرور الوقت: Maylis de Kerangal ، التي باعت أقل من 1000 نسخة ، باعت Repairing the Living بسعر 160.000. نسخ في شكل كبير. "لتجنب الكارثة يجب على المؤلفين ، حسب قوله ، أن يحذروا من أن يصبحوا" آلات نيوليبرالية تنافسية ، يختبئون بعضهم البعض على أرقام مبيعات زائفة ". وفوق كل ذلك كن واضحًا و "تخلص من متلازمة بيكيت ليدي غاغا" عليك أن تختار جانبك : لا يمكنك أن تكتب مثل بيكيت وتبيع بقدر الليدي غاغا ".

اختيار نقدي العودة إلى المدرسة: سبع روايات لخريف 2015

تاريخيا ، اشتكى الكتاب من عدم بيع ما يكفي. "في نهاية La Birth de la trédie باع نيتشه 200 نسخة فقط ولم يكن لدى فلوبير سمعة سيئة أكثر من باسكال كوينارد اليوم " هذا ما يشير إليه عالم علم الأحياء مارييت داريجراند ، المتخصص في تجارة الكتب . مقارناتنا معيبة ببساطة عندما نأخذ القرن العشرين كمعيار والذي كان ، في الواقع ، فترة مباركة للكتاب. "للاعتقاد ، على حد قولها ، بأننا سنشهد أزمة في الكتب أكثر من مجرد عودة بسيطة إلى الحياة الطبيعية ، بعد عصر ذهبي معين للأدب ، تم فتح قوس في القرن التاسع عشر مع دمقرطة القراءة والنجاح. مسلسل روايات الكسندر دوماس ، بلزاك أو يوجين سو. كان سيغلق مرة أخرى في الأعوام 1970-1980 ، مع اختفاء شخصيات عظيمة مثل سارتر وبيكيت ومنافسة الممارسات الثقافية الجديدة (التلفزيون والسينما والإنترنت ...).

تؤكد عالمة الاجتماع سيلفي أن "جيل طفرة المواليد ما زال يتمتع بعلاقة موقرة للغاية مع الأدب". كان المسار الاجتماعي غارقًا في الجدارة ، وكان الكتاب هو الأداة الرئيسية. اعتبر هذا الجيل أنه من الطبيعي أن يجبر المرء نفسه على تصفح مائة صفحة صعبة لإدخال كتاب لجوليان جراك. اليوم ، يدرس الشباب أكثر ، لكنهم لم يعودوا يرون الكتب بالطريقة نفسها: فهم أكثر تقبلاً للمتعة التي يوفرها النص أكثر من تفوقه الرسمي ولم يعودوا يرفعون الأدب عن الآخرين. الأشكال الفنية. "

اليوم ، في فرنسا ، ثلاثة أفلام من أصل عشرة هي تعديلات أدبية.

وبالتالي ، ينبغي على غالبية مؤلفي اليوم ، مثل ستيندال في عصره ، أن يقرروا أن يكتبوا من أجل "قلة سعيدة" - وهي ملاحظة ليست درامية في حد ذاتها: "هل هناك المزيد من خمسة آلاف شخص في فرنسا يستطيعون حقًا الاستمتاع بقراءة كتاب من تأليف  كينيار؟ أشك في ذلك ، لكنه دائمًا ما يكون صحيحًا: العمل المهم ، الذي تم تجاوزه بمسألة اللغة والميتافيزيقا ، لا يجب أن يكون لديه الكثير من القراء ، كما تعتبر مارييت داريجراند تستمر بعض الكتب في الوصول إلى عامة الناس ، مثل أحدث روايات إيمانويل كارير أو ميشيل ويلبيك ، ولكن لأسباب تتعلق في كثير من الأحيان بالموضوع المعالج أكثر من الصفات الأدبية الصارمة. "

الرغبة في رواية القصص الخيال موجود دائمًا ، من يتحرك ، يتطور ، يصبح مفتونًا بأشكال جديدة من التعبير أكثر إثارة أو يسهل الوصول إليها. اليوم ، في فرنسا ، ثلاثة أفلام من أصل عشرة هي تعديلات أدبية. يلاحظ أوليفييه دونات أن "الجيل المولود بشاشات يفقد تدريجياً القدرة على جعل خياله يعمل من خلال نص بسيط بدون صور أو موسيقى". يمكننا أن نتأسف لذلك ، لكنه يجد أيضًا الرومانسية في مكان آخر ، خاصة في المسلسلات التلفزيونية. في تقليد المسلسلات الأدبية في القرن التاسع عشر توحد Homeland  أو The Wire أكثر من أي متجر لبيع الكتب هذه الأيام. في الرأي العام ، كان من الممكن أن يصبح المسلسل التلفزيوني "رواية اليوم الشعبية" (مارييت داريجراند) الشكل "الذي تم تناوله على أفضل وجه في ذلك الوقت" (تشابي موليا) متحدثًا بشكل مباشر لجميع الخلفيات الاجتماعية أو الثقافية ، وأحيانًا مع عواقب سعيدة (غير متوقعة) على القراءة انظر نجاح المجلدات الأصلية لـ Game of thrones  بواسطة George RR Martin بعد بث مقتبسهم على HBO .

خلال خمسين عاما اتسعت البيئة الثقافية واثريت وتنوعت مما أدى الى تهميش الأدب والتجربة الشعرية. يقول فرانسوا بيجوديو: "نشأ جيلي على أنقاض فترة مواتية بشكل خاص للكتب". هذا ليس سببا للبكاء. أنا ، لقد جئت من الهوامش ، أولاً مع موسيقى البانك روك ثم مع أقصى اليسار تعلمت أن أتذوق قوة القاصر: دعونا نواجه بعضنا البعض كأقلية صغيرة ، دعنا نلتصق ببعض محبي الأدب أكتب كتباً جيدة وحوّل المرارة إلى شغف بهيج. لأن الإبداع لا يزال موجودًا: يقول الناشر بول أوتشاكوفسكي إنه يتلقى مخطوطات أفضل كل عام مقارنة بالسنوات السابقة. ولا يتفاجأ بائع الكتب باسكال ثوت بعدد العناوين التي يفكها كل عام من الصناديق (حوالي عشرة آلاف) من جودتها. "يجب ألا نغرق في الكارثة: إذا انخفضت المبيعات فإن الأدب الفرنسي يظل في حالة صحية ممتازة ، كما يؤكد إيف باجيس. نادرًا ما كان تنوعها قوياً ومعترفًا به في الخارج. "

يأمل الجميع ببساطة ألا تتحول هذه الفقاعة الإبداعية إلى فراغ مخصصة لجمهور سري من عشرة آلاف قارئ مقاوم ، ولكنها ستجد مرحلات جديدة واستقبالًا أوسع بين الشباب. ولكن كيف يمكن إغواء العشرينيات بروايات بقيمة 15 يورو بينما يكاد يكون باقي الإنتاج الثقافي مجانيًا على الإنترنت؟ "على عكس المسلسلات التليفزيونية ، يصعب اختراق الروايات ، وهذا ما ينقذها ويقتلها في نفس الوقت" ، يلاحظ تشابي موليا. للبقاء على قيد الحياة ، يجب أن تتغير الرواية على الشاشة ، والانفتاح على استخدامات جديدة ، والسعي إلى أن تكون ميسورة التكلفة (دون الاستسلام للمتطلبات) ، خاصة على الإنترنت حيث تظل الأسعار باهظة. ربما عندها لن يحكم عليه بمصير الشعر باللاتينية ...

https://www.telerama.fr/livre/le-lecteur-une-espece-menacee,130294.php

Posted in: ترجمات