تأثير التقنيات الجديدة على النص التشعبي الفني (1) ترجمة عبده حقي

تأثير التقنيات الجديدة على النص التشعبي الفني (على سبيل المثال روايات " بيت الأوراق "(2000)  من تأليف مارك ز دانيلفسكي و " شجرة الرموز "(2010)  من تأليف جوناتان . س

المؤلفون : بيريوكوفا تاتيانا ألكسيفنا

ملاحظة:

تحلل هذه المقالة أعمال مارك ز دانيليفسكي ، تعرف على الأوراق (2000) وشجرة الرموز (2010) لجوناثان إس فوير في سياق تطور النص التشعبي كشكل فني. تم الكشف عن أوجه التشابه بين هذه الكتب والنصوص التشعبية الفنية السابقة (على وجه الخصوص ، كتب م. بافيش والروايات الإلكترونية في التسعينيات) ، كما لوحظ تأثير التقنيات الجديدة على هذا الشكل الفني ، وتم التعبير عنه ، أولاً وقبل كل شيء ، في اتجاهان متعاكسان - تقليد تأثيرات النص الإلكتروني من جهة والتأكيد على مادية الكتاب واستحالة استبداله بجهاز كمبيوتر من جهة أخرى.

الخلاصة :

لقد تم تسليط الضوء على أوجه التشابه بين الكتب المذكورة والنص التشعبي الأدبي السابق (على وجه الخصوص ، أعمال ميلوراد بافيك وروايات النص التشعبي الإلكترونية في التسعينيات). بالإضافة إلى ذلك ، يحلل المؤلف تأثير التقنيات الجديدة على النص التشعبي الأدبي ، والذي تم التعبير عنه في اتجاهين متعاكسين: من ناحية ، تقليد تأثيرات النص الإلكتروني ، ومن ناحية أخرى ، التركيز على مادية الكتاب. . وعدم القدرة على استبداله بجهاز كمبيوتر.

لقد أكد ميلوراد بافيتش على أن "الأدب يجب أن يتكيف مع العصر الإلكتروني الجديد" ، مقدمًا للقراء رواية معجمية ، أو رواية بالكلمات المتقاطعة ، أو رواية تاروت من بطاقات الحظ ، أو كتابا مرجعيا فلكيا. فيما يتعلق بـ "قاموس الخزر" ("عامل نهر الخزر") 2 والذي أطلق عليه المراجعون في الغرب "أول كتاب من القرن الحادي والعشرين" 3 ، تم استخدام مصطلح كمبيوتر بحت - النص التشعبي 4 - لأول مرة.

عند الحديث عن "م . بافيك" كمكتشف للنص التشعبي في الأدب ، تجدر الإشارة إلى أن العديد من الميزات المنسوبة إلى هذا الشكل الفني الجديد موجودة أيضًا في مؤلفات الكتاب الآخرين ، على وجه الخصوص جوليو كورتازارا ولتالو كالفينو ، إلخ.  في وقت سابق "قاموس خزر" ، وأحيانًا حتى قبل ظهور مصطلح "النص التشعبي". وبالتالي فإن هذه الميزات تظهر بشكل كامل في "قاموس خازار" ، مما سمح لياسمينة ميخايلوفيتش أن تقترح أن قراءة هذا الكتاب ستكون أكثر ملاءمة خلف شاشة الكمبيوتر.

إن شكل النص التشعبي الفني ، في الواقع ، هو الأنسب لعصر الكمبيوتر الجديد ، حيث يلبي جميع ميزات القراءة "الإلكترونية". فبعد "قاموس الخزر" ظهرت سلسلة كاملة من النص التشعبي الإلكتروني الفني. هذه أيضًا هي أول رواية تقرأ على جهاز كمبيوتر ، "بعد الظهيرة" وهي قصة لمايكل جويس ، تلتها " فتاة المرقعة " للكاتب شيلي جاكسون  ثم " العم فانتوم فنهاوس " لجون ماكديد و" بينيلوبي " لجودي مالاو إلخ.

وكنتيجة لذلك ، كان يُعتقد أن النصوص التشعبية الفنية تشمل فقط الروايات الإلكترونية التي تم إنشاؤها للقراءة على الكمبيوتر واستخدام إمكانياتها المحددة. لقد أكد مايكل جويس أنه "لا يمكن أن يكون هناك ما يعادل المطبوع الورقي لهذا الأدب" ، مما يعزز الانطباع بأن النص التشعبي الفني في كتاب ، وليس نسخة إلكترونية ، حتى لو ظهر سابقًا في نفس "قاموس خازار" كان ذلك فقط بسبب في عام 1984 لم تكن هناك طريقة لإنشاء روايات للكمبيوتر. “نحن في نهاية عصر الطباعة. وقت الكتب ولى. الكتاب هو متعة غير مفهومة ، مثل الأوبرا أو السيجار ، ” يشرح م. جويس. تم إعلان نهاية الحقبة المطبوعة في نفس عام 1991 من قبل مؤيد آخر للأدب الإلكتروني - جاي بولتر. لقد نشر روبرت كوفر مقالًا بعنوان مميز نهاية الكتب ، حيث أكد أن "التحرر الحقيقي من استبداد الخط أصبح ممكنًا فقط الآن ، مع ظهور النص التشعبي ، والمكتوب والمقرأ على الكمبيوتر ..." .

يتبع

Posted in: أدب رقمي