نظرية التكيف لليندا هوشتون (4) ترجمة عبده حقي

تذكر أن الموسيقى هي ما يجعل الأوبرا مميزة ، والطريقة التي تعمل بها الأغاني هي جزء لا يتجزأ من كيفية تكييف النص لمرحلة الأوبرا. تُستخدم وظيفة الأغنية بشكل شائع للتعبير عن الدوافع الداخلية ، ومع ذلك ، تنتقد هوتشون الشكل لأنه يقطع تدفق السرد.

تقترح أيضًا أن التصميم الداخلي الذي يتم تقريبه من خلال نوع الأغنية ليس "داخليًا" مثل داخلية الأدبية ، لأنه يتم تنفيذه واستقباله بطريقة خارجية. (56) حجة هوتشون تفسر هذا النوع بشكل خاطئ ، لأن الأغنية تمتلك القدرة على السماح للجمهور بالدخول في الأفكار الداخلية للشخصيات ، بغض النظر عن العرض الخارجي للنسخة. إن وظيفة الأغنية داخلية بشكل أساسي وتعمل مثل مناجاة الكلام في الروايات. عادة ما تكون الشخصيات الأخرى غير مدركة للظاهرة الخارجية ، مما يسمح بإسقاط الفكر ليكون مطابقًا لقراءة الأفكار الداخلية للشخصية في الرواية. يتم جعل الداخلية في الأدب ماديًا من خلال عملية القراءة ، ويبدو أن فكرة هوتشون عن النقل الداخلي للفكر قابلة للتحقيق فقط عن طريق التخاطر.

يمكن أيضًا استخدام الأشكال الموسيقية الأخرى الشائعة في الأوبرا للتعبير عن المعنى ، مثل قدرة الكورس على التعليق على مشاعر الشخصيات وحقيقة الحبكة. يمكن للكورس أيضًا التعليق على دوافع الشخصيات ، والتأكيد على نواياهم ، كما هو الحال في Monteverdi's Orfeo ، أو إعطاء منظور إضافي للحبكة ، كما تفعل جوقة العبيد العبريين في Verdi’s Nabucco تخلق الجوقة أيضًا قدرة الشخصيات الرئيسية على مواصلة العمل بينما يتم تغطية التعبير المتعمد بواسطة الكورس ، مما يخفف من بعض

الضغوط التي تمارسها الآرياس على السرد. تقضي هوتشون معظم نقاشها المحدود حول شكل أوبرالي خاص ، حيث تدين قدرته على وقف التدفق السردي ، لكن الأشكال الموسيقية التي تتناولها هي في الواقع وظيفتها في مساعدة النص المعدل على تقديم السرد بطرق مختلفة ربما تسمح بمزيد من الدقة. "عرض" القصة.

خارج الوظيفة الموسيقية ، تعبر شخصيات معينة عن دوافعهم وطموحاتهم من خلال نوع الصوت. تساعد النماذج الأصلية في المسرح وأنواع الصوت أيضًا على توفير بُعد لشخصية يمكن تفسيرها من خلال الكلمات في شكل فني قائم على النص. على سبيل المثال ، فإن الأوبرا هي الأكثر شيوعًا بطلات الرواية الرئيسية مع براءة معينة وسذاجة لا يقابلها أي نوع آخر من الشخصيات. غالبًا ما تكون اللغة الإنجليزية عبارة عن سوبرانو ، مما يمنح نوع الصوت توصيفًا مكتوبًا. توفر أنواع الأصوات الأخرى صفات مختلفة لشخصياتها. على سبيل المثال ، تستخدم كارمن من بيزيت شخصية ميزو سوبرانو كبطلة أنثى. إنها ليست بارعة ويُنظر إليها على أنها "أخرى" بسبب تراثها وسلوكها والأهم من ذلك - نوع صوتها.

علاوة على ذلك ، فقد تغيرت الأوبرا كمنتوج بشكل كبير منذ نشر كتاب هوتشون. إن نظرة أكثر شمولية لتطور الأوبرا تقودني إلى كيفية تكييف الأوبرا حاليًا للجماهير في جميع أنحاء العالم. مع ظهور البث الدولي المباشر عالي الدقة لأوبرا متروبوليتان في عام 2006 - وهو نفس العام الذي نُشر فيه كتاب هوتشيون - قد يتم الوصول إلى مستويات جديدة من التكيف. يناقش بول هاير قضايا الإدراك الإعلامي في مقالته بعنوان

 "Live from the Met: Digital Broadcast Cinema ، و Medium Theory ، و Opera for the Masses" ، مما يعطي منظورًا جديدًا لكيفية إنشاء الأوبرا في مختلف الوسائط لتوزيعها. هو شكل فني باهظ الثمن يتم إنتاجه بحيث يصعب على العديد من الأشخاص الوصول إليه بسبب القيود الجغرافية و / أو النقدية. ولهذا السبب بدأ MET ببث عروض الأوبرا عبر الشاشة الفضية.

لقد قوبل الوسيط بالكثير من الانتقادات حيث يعتقد البعض ، بما في ذلك هيير ، أن الجانب التلفزيوني يغير طريقة عرض الأوبرا. تلفت هوتشون الانتباه إلى هذه النقطة في الإشارة إلى أن عدسة الكاميرا تفرض عرضًا محددًا للإنتاج ، مما يتسبب في نوع مختلف من التكيف مع القصة. ومع ذلك ، تجادل هاير بأن هذا النوع من الإنتاج هو نوع جديد من الوسائط - وليس التكيف – وقد فشلت هوتشون في معالجة هذا في كتابها. يمتد الوسيط الجديد إلى كل من فنون التسجيل والفنون المسرحية ويطلق عليها هايير اسم سينما البث الرقمي (DBC). لا يقتصر الأمر على الأوبرا فحسب ، بل يشمل أيضًا المسرحيات والمعارض الفنية الموجهة. يشير هاير إلى أن "عملية التكيف يجب أن تحني السرد تجاه نقاط القوة في الوسيط الجديد." 6

إذا كانت مقالة هاير مشوشة في مكان آخر بسبب الحجج الضعيفة والنقاط الأخرى التي يمكن رفضها ، فإن حقيقة وجود وضع "عرض" جديد موجود الآن هو جزء لا يتجزأ من كيفية المضي قدمًا في دراسة التكيف داخل الأوبرا ، وبشكل عام كيف تتغير الأوبرا كوسيلة للوصول إلى جمهور أكبر وأصغر سناً . وبسبب العروض التقديمية المتغيرة باستمرار للأوبرا ، يصبح من الصعب تحديد كيفية عمل التكيف ضمن التعريفات الأكبر والأكثر شمولاً لهذا النوع. يحتاج منظرو النوع وعلماء الأوبرا ومنظرو التكيف إلى العمل معًا لشرح كيفية عمل هذه الظاهرة بشكل صحيح ضمن أشكال الأوبرا الأحدث. تعتبر نظرية التكيف لهوتشيون ساذجة للغاية بالنسبة لهذا النوع من النوع الضخم وقد عفا عليها الزمن الآن. ومع ذلك ، بدأ بث ميت  فقط في العام الذي نُشر فيه كتاب هوتشون ، لذلك من الصعب معرفة كيف تشعر تجاه DBC وهذه التعديلات الأوبرازية. 

بشكل عام ، يقدم كتاب هوتشون للقارئ أساسيات نظرية التكيف. ومع ذلك ، ربما يكون الكتاب غير كافٍ لأولئك الذين يتطلعون إلى التفكير في التكيف مع أي نوع معين ، وخاصة الأوبرا. هذا يرجع إلى المنهج المعمم الذي تتبعه هوتشون للتكيف ، والذي يجبرها بعد ذلك على معالجة العديد من الأنواع المختلفة داخل حدود دراستها دون أن تكون قادرة على تقييم وظائف وتطور واحدة فقط بعمق. سيكون من الحكمة تضمين المجالات الأكاديمية ، بما في ذلك الموسيقى والرقص والمسرح والسينما ، دراسات التكيف كنوع فرعي لمجالاتهم الخاصة من أجل فهم كيفية عمل هذه الظاهرة بشكل صحيح في أشكال الفن الخاصة بهم وكيف تعمل الأشكال المتغيرة للأنواع كتكييفات أنفسهم. بسبب معرفة هوتشون الواسعة في كل من مجالات نظرية التكيف والأوبرا ، سأكون مهتمًا برؤية كيف ستصف هوتشون وظائف هذه الظاهرة الفنية داخل عالم الأوبرا المتغير باستمرار.

Posted in: ترجمات, مقالاتـ ـ نقد