النص التشعبي '87 العنوان الرئيسي (5) : ترجمة عبده حقي

في أوائل عام 1968 ، قمنا بجولات لعدد كبير من العملاء لمعدات IBM ، على سبيل المثال ، The New York Times  وTime / Life.  ووجدنا أن نظامنا كان في الأساس معقدًا للغاية بحيث يتعذر عليهم فهمه. تذكر أن هؤلاء الأشخاص كانوا ينتجون

المجلات والصحف وأشكال أخرى من المواد المطبوعة. على الأكثر كانت لديهم برامج مطبعية تحدد النوع وربما بعض البرامج التي تعرض إدارة الإعلانات. لكن فكرة الجلوس عبر الإنترنت خلف أنبوب والتأليف والتحرير وإعادة الترتيب والمراجع التبادلية كانت في الحقيقة أكثر مما كانوا على استعداد للاعتقاد بأنك بحاجة إلى القيام به أو ما يجب عليك فعله. كان مشوقا." لقد كان مستقبليًا وبحثيًا ، وأتذكر هذا العرض التوضيحي المحدد الذي قمنا به في Time / Life  عندما قال جمهورنا ، "هذا رائع ، لكن الأمر سيستغرق 10 سنوات على الأقل قبل أن يكون الناس على استعداد للجلوس خلف الأنابيب والقيام بأي شيء -خط."

لحسن الحظ ، كانوا مخطئين ، وبحلول منتصف السبعينيات من القرن الماضي ، اشترت أماكن مثل نيوزداي  في نيوإيلاند سلائف لأنظمة تحرير النصوص ATEX ، وفي وقت أقرب بكثير مما توقعه أي شخص ، تحول هذا المجال المحافظ للغاية لنشر الصحف والمجلات للتحرير على الإنترنت. كل هؤلاء الأشخاص الذين جلسوا وكتبوا بإصبعين تعلموا في الواقع تنظيم أفكارهم عبر الإنترنت على VDT ، على الرغم من التوقعات الرهيبة بأنهم لن يفعلوا ذلك أبدًا.

الشيء الآخر الذي تعلمه كان شيئًا عن فن تقديم العروض التوضيحية: استخدم الإفصاح التدريجي ، ولا تعرضه عليهم جميعًا مرة واحدة. لقد استخدمنا لوحة مفاتيح قياسية بوظيفة IBM مكونة من 32 مفتاحًا ، تُستخدم في كل عملية تثبيت للتصميم بمساعدة الكمبيوتر في العالم ، وكان جميع المهندسين معتادًين عليها تمامًا ، وأحبوها ، ولم يواجهوا أي مشاكل معها. ولكن عندما قدمنا ​​عروضًا توضيحية للأشخاص الذين عملهم عبارة عن كلمات ، وليس تصميمات هندسية ، فإنهم سيفزعون - لم يتمكنوا من التعامل مع كل أزرار التحرير هذه ، والتي جلب أحدها تراكبًا آخر لـ 32 وظيفة تنسيق. لذلك تعلمت في وقت مبكر جدًا أن أقوم بعمل تراكب بلاستيكي والذي استخدمته أساسًا لتغطية جميع أزرار التحرير باستثناء خمسة: إدراج وحذف ونقل ونسخ وقفز. ثم نقوم بعمل عرض توضيحي كامل لمدة نصف ساعة أو نحو ذلك مع ذلك ، دع الناس يلعبون ، ثم نقول ، "لكن انتظر ، هناك المزيد ...". وبعد ذلك نلعب peek-a-boo وننزع الغطاء الأول ، وها هو هناك صف آخر من مفاتيح الوظائف. وهكذا من خلال الكشف التدريجي مع سلسلة من التراكبات الكاشفة بشكل متزايد ، تمكنا من عدم إغراق الناس وإثارة الذعر.

الدرس الأخير المستفاد خلال تلك الفترة: العقارات ، العقارات المعروضة على الشاشة. لقد رأينا أن الأشخاص سيجلسون خلف شاشة 2250 Mod 4 مع إنشاء شخصيات برمجية ، حيث يمكنهم وضع نص صغير من 8 أو 10 نقاط مع وميض الشاشة بشكل كبير - ثلاثة ، أربعة إطارات في الثانية ، وأحيانًا اثنان. ويفضلون ذلك على شاشة أصغر أو أحرف أكبر وأكثر ثباتًا ، وذلك ببساطة لأن السياق مهم للغاية. إنه يدفعني للجلوس خلف جهاز Mac بشاشة صغيرة وأن أقتصر على هذه الصورة الصغيرة للبطاقة مقاس 3 × 5 بوصة ، ولا يمكنني حتى التمرير حول الرسم للحصول على مزيد من العرض. علينا أن نتعامل مع هذه المشكلة المتمثلة في الحصول على المزيد من العقارات المعروضة على الشاشة بحيث تبدو وكأنها شيء نعمل معه في العادة ، حتى في شيء محدود مثل 8Y2 "× 11".  يجب أن نحصل على شاشات أكبر ، ويجب أن يكون لدينا طرق أسهل للتنقل على الشاشات التي لدينا ، لأن هذه النوافذ الصغيرة الصغيرة تدفعك إلى الجنون. سأعود إلى ذلك.

في عام 1968 ، التقى أخيرًا بدوج إنجلبارت وشهد عرضه التاريخي في مؤتمر Fall Joint Computer Conference ، وهو عرض توضيحي جريء ومحفوف بالمخاطر كما رأيته من قبل. لقد كان يقوم بالتعاون مع العديد من الأشخاص ، مستخدمًا جميع أدواته عبر الإنترنت بشكل تفاعلي - لقد كانت قوة مذهلة. لقد رسم الخطوط العريضة للمعالجة والتصفح والقفز عبر ملفات متعددة تحتوي على نصوص ورسومات ، باستخدام الكلمات الرئيسية ومواصفات العرض الأخرى للعمل كمرشحات لعرض بياناته ، باستخدام إمكانات البحث عن النص ، وما إلى ذلك.

يتبع

Posted in: أدب رقمي, ترجمات