النص التشعبي '87 العنوان الرئيسي : ترجمة عبده حقي

مقدمة

اسمي جوني ، أنا الذي أتيت مؤخرًا إلى النص التشعبي : لم أبدأ حتى عام 1967 ، وما هو ممتع بشكل خاص حول التواجد هنا هو أنني أستطيع أن أشيد علنًا بالرائدين الحقيقيين الذين ألهماني وجحافل طلابي الذين ذهبوا للقيام بمشروعات النص التشعبي المستقلة

الخاصة بهم. الأول هو دوغ إنجلبارت الذي لا يضاهى والوحيد الذي عمل في هذا المجال منذ أواخر الخمسينيات. كثير من الناس لا يعرفون ذلك. قد يعود البعض منهم إلى التاريخ القديم ويتذكر عرضه المذهل في مؤتمر Fall Joint Computer لعام 1968 ، ولكن في تلك المرحلة كان يعمل بالفعل في هذا المجال لمدة عقد من الزمان. وقد اخترع كل شيء تقريبًا كان يفعله بقيتنا منذ ذلك الحين. سأذكر فقط اثنين من مساهماته الرئيسية.

دوغ إنجلبارت

الأول هو أتمتة المكاتب. كان يقوم بأتمتة المكاتب ، ولا سيما معالجة الكلمات ، قبل صياغة المصطلحات. لقد ابتكرت شركة IBM هذه العبارة ، فيما يتعلق بـ MCST ، الآلة الكاتبة ذات البطاقة الممغنطة الانتقائية. كانت معالجة الكلمات هي المصطلح الصحيح ، لأن الكلمات هي كانت كل ما يمكنك معالجته. ومع ذلك ، كنت محظوظًا إذا كان بإمكانك استبدال كلمة صغيرة بكلمة أكبر وعدم جعلها تتدفق من حواف البطاقة. في ذلك الوقت ، كان دوج إنجلبارت يعمل بالفعل على معالجة الأفكار. كان ، بالطبع ، مخترع معالجة الخطوط العريضة ، كما هو معروف اليوم. كانت لديه روابط ، وكانت لديه عمليات بحث نصية مع مجموعة متنوعة من خيارات البطاقات البعيدة. كم عدد أنظمة النص التشعبي التجارية الحالية التي تتيح لك إجراء عمليات بحث نصية باستخدام بطاقات البدل وجميع أنواع الشروط الأخرى؟ ليس كثيرًا ، على ما أعتقد. لقد قضى وقتًا طويلاً على واجهة المستخدم. كان لديه مجموعة متنوعة من قذائف لغة الأوامر المثيرة للاهتمام والتي كانت في آن واحد القوة الفريدة لنظام NLS الخاص به ، وبالنسبة لأولئك الذين لم يكونوا مستعدين لاستثمار الوقت لتعلمها ، كانت أيضًا نقطة ضعف. اخترع الماوس وجهاز إدخال وتر ذات خمسة مفاتيح والعديد من الأشياء الأخرى.

إذن هناك هذا الكتالوج الكامل للأشياء التي نفذتها مجموعة دوغ في SRI من منتصف إلى أواخر الستينيات على نظام تقاسم الوقت الصغير على  SDS 940 ، نوع وحدة المعالجة المركزية التي تناسب اليوم ساعة يدك. كل هذه الوظائف تعمل على جهاز كمبيوتر بهذه القوة!

المساهمة الرئيسية الثانية ، والتي لا يعرفها معظم الناس على الإطلاق ، حتى لو كانوا يعرفون شيئًا عن جهود دوج نحو زيادة الذكاء البشري ، هو أنه أب هندسة البرمجيات بالمعنى الحديث. قبل وقت طويل من بدء العلماء مثل ديجكسترا وبويي في الكتابة عن هندسة البرمجيات الرسمية ، كان دوج وطاقمه يعيشونها. كان هذا حقًا مجتمع تمهيد من منشئي الأدوات واستخدامها . لذا في هذا النظام الصغير لمشاركة الوقت في 940 ، كان لديهم مجمعات وصفية ومجمعات مجمعة وطرق لتوليد لغات ذات أغراض خاصة موجهة لحل المشكلات. كان لديهم أيضا أي عدد من الأدوات وفهم قيمة أدوات البناء. بالنسبة لي كان هذا مثل الوحي. في مجموعتي في جامعة براون كنا متسللين للغة التجميع ، وما كان مهمًا بالنسبة لنا هو الكفاءة وكتابة أضيق رمز ممكن حتى نتمكن من تشغيل برامج معقدة في الوقت الفعلي. كانت الفكرة الكاملة المتمثلة في إنفاق الكثير من الوقت والطاقة على أدوات البناء الأولى جديدة حقًا.

 

تيد نيلسون

جزيل الشكر على أنشودة المديح لدوغ إنجلبارت. أعتقد أننا جميعًا هنا بسببه وأيضًا بسبب تيد نيلسون ، الرائد الثاني ، الذي صاغ كلمة "نص تشعبي" وعشرات الكلمات الأخرى - كونه صانع الكلمات وهو رجل العرض البارز بامتياز وأيضًا مجادل من المرتبة الأولى. تيد هو صاحب رؤية خاصة حيث نصب نفسه ويستحق اللقب ، وقد شغّل أجيالًا من الأشخاص باستخدام

 "Computer Lib / Dream Machines" ، وهو عمل بارز لا يزال حتى اليوم - أعيد قراءة الكثير منه قبل أيام قليلة فقط لإعداد نفسي هذا الحديث- قراءة جيدة. صاغ تيد تلك العبارة الرائعة ، "إذا كانت أجهزة الكمبيوتر هي موجة المستقبل ، فإن شاشات العرض هي ألواح التزلج على الماء" . حسنًا ، لقد استخدمت هذه الكلمة الجيدة منذ ذلك الحين ، وأعتقد أنه محق تمامًا: العروض هي السبيل للذهاب. لكن أحد الأشياء الرائعة هو أننا نكتشف الكثير من الوسائط الأخرى التي تناسبها: إنها ليست مجرد تقنية عرض ، لم تعد مجرد نصوص ورسومات بعد الآن. يتوفر الآن أيضًا الفيديو والصوت عالي الجودة والوسائط الأخرى.

والشيء الآخر الذي يجب أن نشكره عليه هو أنه لم يقل "فرعًا ، رابطًا ، أنشئ جمعيات عشوائية". لقد حاول في وقت مبكر جدًا فرض بعض الانضباط على الربط ، وقدم لنا أدوات رائعة مثل النص الممتد ، والنص الذي يتوسع بمرونة ويتقلص في مكانه. بمعنى آخر ، لا تحدد شيئًا ما ثم تنفجر إلى جملة بديلة أو تضيف مستوى من المسافة البادئة ؛ لا ، يجب أن يتمدد النص ويتقلص بسلاسة ، ويمكنك استخدام رافعة لجعل الأمور أكثر أو أقل مقتضبة. لم أر حتى الآن مثالاً على هذا ، ومن الصعب حقًا الكتابة عنه ، لكنها فكرة مثيرة جدًا للاهتمام.

تحدث تيد نيلسون أيضًا عن أداء الخطوط العريضة: صورة مشروحة بنص يمكنك الإشارة إلى مكوناته وسيقومون بتحريك أنفسهم ، على سبيل المثال. كان هذا قبل عقد من قيام مختبر MIT Media Lab بهذا النوع من الأشياء. كما أعتقد حقًا أن تيد يستحق الفضل في التفكير في الوسائط المتعددة مبكرًا. كما تحدث عن القوائم المنغلقة والنصوص الجانبية وجميع أنواع الأفكار الأخرى الغريبة ، وبعضها قابل للتطبيق ، ربما ، وبعضها ليس كذلك ، لكن جميعها بالتأكيد مثيرة!

أحد أهم الأشياء التي علمني إياها هو أن هذه وسيلة جديدة ولا يمكنك حقاً التفكير فيها بالطرق القديمة. لا تنسخ العادات السيئة القديمة ؛ فكر في المنظمات الجديدة ، والطرق الجديدة للقيام بالأشياء ، واستفد من هذه الوسيلة الجديدة.

الشيء المهم الآخر الذي قادني حقًا إلى التركيز عليه هو أن هناك تطبيقًا رائعًا للنص التشعبي والوسائط التشعبية ، ليس فقط للبحث ، ليس فقط للحفاظ على قاعدة البيانات الشخصية الخاصة بك ، ولكن في التدريس. وهذا أحد موضوعاتي الرئيسية هنا: كيف استخدمنا النص التشعبي والوسائط التشعبية في التدريس في جامعة براون.

أهمية ورشة عمل النص التشعبي 87

حسنًا ، ها نحن في ورشة العمل الأولى للنص التشعبي وعلينا أن نسأل ، ربما بشكل بلاغي ، هل وصل النص التشعبي؟ هل وصلت الألفية؟ وبالطبع هناك العديد من الإجابات على هذه الأسئلة. لقد تمت مراجعة أحدث ما توصل إليه العلم في مقالة جيف كونكلين الممتازة في IEEE Computer في سبتمبر 1987. هناك أيضًا مقالات في الصحافة تضيف نصًا تشعبيًا ، وحول الضجيج في النص التشعبي. على العكس من ذلك ، فإن بعض الكتب الرئيسية الحديثة عن الحوسبة في العلوم الإنسانية لا تذكر النص التشعبي ، ولا تذكر الوسائط التشعبية ، ولا تتعامل حقًا مع مسألة النصوص المتفرعة. هم أكثر اهتماما بالطباعة والاتصالات السلكية واللاسلكية وغيرها من القضايا المهمة جدا. حتى كتاب يوجين بروفينزو هذا الصادر عام 1986 بعنوان "ما وراء مجرة ​​جوتنبرج" ، وهو قراءة ممتعة ، لم يذكره. والكتاب القادم لكريستوفر ترك حول الحوسبة الإنسانية "الكمبيوتر والباحث" لم يخصص فصلاً لهذه الظاهرة ، على الرغم من ذكر الاتصالات الإلكترونية كثيرًا ، وكذلك أدوات معالجة النصوص.

عندما تنظر إلى الدعاية وأنظمة مثل Xerox's NoteCards ، و Owl's Guide ، وخاصة HyperCard  من Apple ، فإنك تحصل على انطباع بأننا على وشك تجاوز ركبة المنحنى الأسي. إنني حقا أعتقد أننا كذلك. HyperCard على وجه الخصوص ، على الرغم من كل قيودها ، تم تصميمها بشكل جميل ، ولها واجهة مستخدم رائعة ، خاصة للربط بنمط النص التشعبي. سوف يثقف مجتمع مستخدمي الكمبيوتر لدينا. إنه بسيط بما فيه الكفاية ، على الرغم من تعقيده ، بحيث يمكن للعديد من الأشخاص الوصول إليه بمستوى بسيط نسبيًا. هناك الكثير من حركة المرور على الشبكات بالفعل حول هذا الموضوع ويقوم الناس بتبادل البرامج المكدسة. أعتقد أنها ستكون ظاهرة عبادة لوسائل الإعلام ، مثل MacPaint و MacDraw. أعتقد أن شركة Apple قامت بعمل رائع حقًا في نشرها ، وعلى الرغم من أنها جزء بسيط مما يعتقده دوج وتيد وآخرون منا أنه يمثل إمكانات النص التشعبي أو الوسائط التشعبية ، أعتقد أنه قوي جدًا وسيفعل الكثير من أجله جذب اهتمام الناس في مجالنا. من المفترض أن تتحسن في الأجيال القادمة.

يؤكد نجاح ورشة العمل هذه أيضًا أننا على وشك تجاوز ركبة المنحنى الأسي. هناك قدر هائل من المعلومات في بيانات المشاركين وفي الأوراق ، والعديد من الأوراق الجيدة والممتعة. لقد تعلمت الكثير من مجرد تصفحها وقراءتها بعناية. يوصى بشكل خاص بورقة فرانك هالاس ، من حيث تحديد مجالات المشاكل وجدول الأعمال للمشاكل المستقبلية التي يجب علينا معالجتها.

لذلك ، إذا كان النص التشعبي ليس موجودًا في كتب الحوسبة الإنسانية حتى الآن ، مما يعني أن علماء العلوم الإنسانية عمومًا لا يعلمون بوجوده بعد ، إلا أنه سيأتي من خلال ظاهرة HyperCard ، من خلال وقائع هذه الورشة ، والتواصل الذي ستقوم به هذه الورشة. لذا ملخصي هو أنه لا ، الألفية لم تأت بعد ، لكننا على وشك تجاوز الركبة.

بعد ذلك ، دعنا نسأل ما هو الاختلاف في النص التشعبي؟ هل هناك حقا أي شيء جديد لها؟ يمكنك التقليل من شأنها والقول ، "لا شيء جديد ، لدينا قواعد بيانات شبكة طوال حياتنا ، ما هي المشكلة الكبيرة؟" أو يمكنك أن تضخمها وتقول إنها اختراق فكري. أو يمكنك ببساطة أن تقول أن هناك الكثير من الأفكار المثيرة للاهتمام ، ولكن هناك أيضًا الكثير من العمل الشاق الذي يتعين القيام به لتحقيق ذلك على نطاق واسع. النص التشعبي هو في الأساس من الطين ، وعلينا أن نقولبه ؛ هذا ما تدور حوله ورشة العمل هذه: البدء في قولبة هذا الطين.

لماذا استغرقت ورشة العمل هذه وقتًا طويلاً للحصول هايبركارد HyperCard ، بينما كانت التكنولوجيا موجودة بالفعل وكان هناك الكثير من عروض إثبات المفهوم؟ حسنًا ، السبب الأول هو مشكلة القصور الذاتي الكلاسيكية. لماذا استغرق الأمر عشرين عامًا حتى يتم تسويق فأرة دوج إنجلبارت؟ أحد الأسباب هو وجود خمول هائل في هذا المجال المزعوم. تستغرق الأفكار الجديدة وقتًا طويلاً حتى يتم الترويج لها. السبب الثاني ، بالطبع ، هو أن هناك مشاكل تكنولوجية. يستغرق تطوير شيء رخيص وسهل الاستخدام مثل المانكيتوش Macintosh ، على سبيل المثال ، وقتًا طويلاً ، واستبدال الواجهات المميزة التي أنشأناها جميعًا وأجبرنا على التعايش معها. الآن التكنولوجيا هنا بالتأكيد ، وبالتأكيد ليس هناك أي عذر للانتظار أكثر من ذلك.

نظام تحرير النص التشعبي

بعد ذلك ، سأقدم لكم وجهة نظري الشخصية لبعض التسلسل الزمني للنص التشعبي في جامعة براون ، ثم أطرح الخاتمة . لقد قابلت تيد نيلسون عن طريق الصدفة تمامًا في مؤتمر الربيع المشترك للحاسوب عام 1967 ، وتحدثت معه حول ما كنا نفعله منذ مغادرتنا كلية سوارثمور. لقد أخبرني عن أفكاره حول النص التشعبي ، وكيف أدى شيء واحد إلى آخر ، وبدأ تيد في القدوم إلى بروفيدنس ، مستخدمًا أمواله الخاصة ، كما يفخر بالقول في بدأنا العمل على نظام تحرير النص التشعبي ، والذي كان في الأساس ثنائي الغرض. كان أحد الأغراض هو إنتاج المستندات المطبوعة بشكل جيد وفعال ، لأنه في ذلك الوقت كانت التقنية الموجودة على أنظمة IBM / 360 عبارة عن بطاقات دفعية للتحرير (لم تكن بطاقات Mag  محددة منتقاة شائعة بعد).  لكن الهدف الرئيسي كان استكشاف مفهوم النص التشعبي هذا.

أريد أن أذكر بضعة أرقام ، فقط حتى تتمكن من تغيير حجم النظام. قمنا بتشغيل تطبيق عرض الرسومات 2250 الخاص بنا في قسم 128 كيلو بايت من نظام تشغيل متعدد البرامج ، على طراز 50 من طراز IBM / 360 مع ذاكرة 512 كيلو بايت ، وهو حاسبنا الرئيسي في ذلك الوقت. يعد طراز IBM / 360 Model 50  أبطأ من جهاز Vanilla Mac وله ذاكرة أقل. ومع ذلك ، في هذا القسم ، قمنا بتشغيل نظام تحرير النص التشعبي ، وكان هناك نظام كامل لمشاركة الوقت في قسم آخر. لم تكن هناك ذاكرة افتراضية ، فقد تم إنجاز كل شيء باستخدام النظام كمشروع رسومات غير قانوني تم دفعه من خلال عقد رسومات IBM الخاص بي. عندما شاهده مراقب مشروعنا سام ماسطا Sam Matsa ، أعجبه ، لذلك خرجنا من الخزانة وبدأنا في عرضه في مجموعة متنوعة من المواقع حيث كان لدى IBM  زبائن كبار. كما تم نقلها إلى عدد من مواقع الجامعة. حتى بعد تجميد المشروع وبعدما انتقلنا إلى نظام الجيل التالي ، تم بيعه من قبل شركة IBM (دون علمنا أنا وتيد وآخرين ممن عملوا عليه) لفريق مهمة أبولو في مركز هيوستن للمركبات الفضائية المأهولة واعتادوا على ذلك. إنتاج الوثائق التي طورت مع أبولو ، أنا فخور بأن أقول ذلك.

فيما يلي بعض الميزات الفنية لهذا النظام المبكر. يحتوي على سلاسل ذات طول تعسفي بدلاً من سطور أو عبارات ذات طول ثابت ، وتعديلات بنطاق طول تعسفي ، على سبيل المثال للإدراج والحذف والنقل والنسخ. كانت لديه فروع أحادية الاتجاه مرتبة تلقائيًا في القوائم. بها وصلات وكانت عبارة عن فروع غير مرئية للمستخدمين عبر الإنترنت مما سمح للطابعة بالمرور عبر نص متفرع. كان لديه حالات النص. تناقش بعض الأوراق هنا الاختلافات بين التضمين والمراجع. المثيلات هي عبارة عن مراجع ، لذلك إذا قمت بتغيير ، على سبيل المثال ، جزء من نموذج معياري قانوني تمت الإشارة إليه في أماكن متعددة ، فسيظهر التغيير في جميع الأماكن التي تشير إليه. المثيلات هي فكرة قياسية من رسومات الكمبيوتر - ليست مشكلة كبيرة.

لقد كانت بنية بياناتنا عبارة عن بنية بيانات غنية بالمؤشرات على صفحات ذات طول عشوائي. لقد تم إجراء عمليات التحرير عن طريق التلاعب بالمؤشر ، وليس بشكل عام عن طريق التلاعب بالأحرف. كانت هذه التقنية ، في الواقع ، مقدمة لتقنية الجدول الجزئي ، حيث تعمل باستخدام المؤشرات إلى النص بدلاً من النص الخام نفسه. لقد قمنا برمجيًا لصفحات ذات طول عشوائي في هذا القسم 128 كيلو بايت ، واتضح أن ذلك معقد للغاية. خوارزميات استبدال الصفحة عندما تكون الفتحات ذات حجم متغير لا يمكن إدارتها بشكل كبير. استخدمنا  Text / 360 والذي كان عبارة عن مُنسق دُفعات بدلاً من ذلك مثل MlT's Runoff ، لإنتاج نسخة ورقية. وبالتالي يمكننا تحقيق هدفينا ، إنتاج مستندات ورقية والتلاعب بالنص التشعبي.

اسمحوا لي أن أخبركم قليلاً عن العبث بالنص التشعبي. كان تخطيط تيد نيلسون للنص التشعبي لبراءات الاختراع الخاصة به نوعًا من الهيكل الهرمي ثم المراجع التبادلية. لقد نفذ هؤلاء المراجع الترافقية في براءات الاختراع ، وكان لدينا أيضًا أشكال مختلفة من المؤشرات ؛ كان الرسم التخطيطي الحقيقي بحجم مخطط كبير ، كما أتذكر ، وكان من الصعب التنقل فيه على الورق وعلى الإنترنت. لقد وصلنا بالفعل إلى النقطة التي تمكن فيها تيد ، الذي صممه ، من المرور عبر النص التشعبي جيدًا ، لكن البعض منا واجه صعوبة في متابعته - لم يكن من الواضح تمامًا مكان وجودك. هذه ، بالطبع ، هي مشكلة الفضاء الزائدة الضائعة الكلاسيكية ، والتي ذكرها الجميع ؛ لن أتناولها بالتفصيل هنا لأنه تمت مناقشتها بإسهاب في الإجراءات. لقد بدأنا بالفعل في فهم فكرة أنه كلما زاد ثراء النص التشعبي ، زادت مشكلة التنقل. لكننا رتبنا عروضًا توضيحية دقيقة عرفنا فيها بالضبط أين يجب أن نذهب ، وقد أعجب الناس.

في أوائل عام 1968 ، قمنا بجولات لعدد كبير من العملاء لمعدات IBM ، على سبيل المثال ، The New York Times  وTime / Life.  ووجدنا أن نظامنا كان في الأساس معقدًا للغاية بحيث يتعذر عليهم فهمه. تذكر أن هؤلاء الأشخاص كانوا ينتجون المجلات والصحف وأشكال أخرى من المواد المطبوعة. على الأكثر كانت لديهم برامج مطبعية تحدد النوع وربما بعض البرامج التي تعرض إدارة الإعلانات. لكن فكرة الجلوس عبر الإنترنت خلف أنبوب والتأليف والتحرير وإعادة الترتيب والمراجع التبادلية كانت في الحقيقة أكثر مما كانوا على استعداد للاعتقاد بأنك بحاجة إلى القيام به أو ما يجب عليك فعله. كان مشوقا." لقد كان مستقبليًا وبحثيًا ، وأتذكر هذا العرض التوضيحي المحدد الذي قمنا به في Time / Life  عندما قال جمهورنا ، "هذا رائع ، لكن الأمر سيستغرق 10 سنوات على الأقل قبل أن يكون الناس على استعداد للجلوس خلف الأنابيب والقيام بأي شيء -خط."

لحسن الحظ ، كانوا مخطئين ، وبحلول منتصف السبعينيات من القرن الماضي ، اشترت أماكن مثل نيوزداي  في نيوإيلاند سلائف لأنظمة تحرير النصوص ATEX ، وفي وقت أقرب بكثير مما توقعه أي شخص ، تحول هذا المجال المحافظ للغاية لنشر الصحف والمجلات للتحرير على الإنترنت. كل هؤلاء الأشخاص الذين جلسوا وكتبوا بإصبعين تعلموا في الواقع تنظيم أفكارهم عبر الإنترنت على VDT ، على الرغم من التوقعات الرهيبة بأنهم لن يفعلوا ذلك أبدًا.

الشيء الآخر الذي تعلمه كان شيئًا عن فن تقديم العروض التوضيحية: استخدم الإفصاح التدريجي ، ولا تعرضه عليهم جميعًا مرة واحدة. لقد استخدمنا لوحة مفاتيح قياسية بوظيفة IBM مكونة من 32 مفتاحًا ، تُستخدم في كل عملية تثبيت للتصميم بمساعدة الكمبيوتر في العالم ، وكان جميع المهندسين معتادًين عليها تمامًا ، وأحبوها ، ولم يواجهوا أي مشاكل معها. ولكن عندما قدمنا ​​عروضًا توضيحية للأشخاص الذين عملهم عبارة عن كلمات ، وليس تصميمات هندسية ، فإنهم سيفزعون - لم يتمكنوا من التعامل مع كل أزرار التحرير هذه ، والتي جلب أحدها تراكبًا آخر لـ 32 وظيفة تنسيق. لذلك تعلمت في وقت مبكر جدًا أن أقوم بعمل تراكب بلاستيكي والذي استخدمته أساسًا لتغطية جميع أزرار التحرير باستثناء خمسة: إدراج وحذف ونقل ونسخ وقفز. ثم نقوم بعمل عرض توضيحي كامل لمدة نصف ساعة أو نحو ذلك مع ذلك ، دع الناس يلعبون ، ثم نقول ، "لكن انتظر ، هناك المزيد ...". وبعد ذلك نلعب peek-a-boo وننزع الغطاء الأول ، وها هو هناك صف آخر من مفاتيح الوظائف. وهكذا من خلال الكشف التدريجي مع سلسلة من التراكبات الكاشفة بشكل متزايد ، تمكنا من عدم إغراق الناس وإثارة الذعر.

الدرس الأخير المستفاد خلال تلك الفترة: العقارات ، العقارات المعروضة على الشاشة. لقد رأينا أن الأشخاص سيجلسون خلف شاشة 2250 Mod 4 مع إنشاء شخصيات برمجية ، حيث يمكنهم وضع نص صغير من 8 أو 10 نقاط مع وميض الشاشة بشكل كبير - ثلاثة ، أربعة إطارات في الثانية ، وأحيانًا اثنان. ويفضلون ذلك على شاشة أصغر أو أحرف أكبر وأكثر ثباتًا ، وذلك ببساطة لأن السياق مهم للغاية. إنه يدفعني للجلوس خلف جهاز Mac بشاشة صغيرة وأن أقتصر على هذه الصورة الصغيرة للبطاقة مقاس 3 × 5 بوصة ، ولا يمكنني حتى التمرير حول الرسم للحصول على مزيد من العرض. علينا أن نتعامل مع هذه المشكلة المتمثلة في الحصول على المزيد من العقارات المعروضة على الشاشة بحيث تبدو وكأنها شيء نعمل معه في العادة ، حتى في شيء محدود مثل 8Y2 "× 11".  يجب أن نحصل على شاشات أكبر ، ويجب أن يكون لدينا طرق أسهل للتنقل على الشاشات التي لدينا ، لأن هذه النوافذ الصغيرة الصغيرة تدفعك إلى الجنون. سأعود إلى ذلك.

في عام 1968 ، التقى أخيرًا بدوج إنجلبارت وشهد عرضه التاريخي في مؤتمر Fall Joint Computer Conference ، وهو عرض توضيحي جريء ومحفوف بالمخاطر كما رأيته من قبل. لقد كان يقوم بالتعاون مع العديد من الأشخاص ، مستخدمًا جميع أدواته عبر الإنترنت بشكل تفاعلي - لقد كانت قوة مذهلة. لقد رسم الخطوط العريضة للمعالجة والتصفح والقفز عبر ملفات متعددة تحتوي على نصوص ورسومات ، باستخدام الكلمات الرئيسية ومواصفات العرض الأخرى للعمل كمرشحات لعرض بياناته ، باستخدام إمكانات البحث عن النص ، وما إلى ذلك.

FRESS  نظام استرداد الملفات وتحريرها

في وقت لاحق من ذلك العام ، واصلت مع طلابي تصميم FRESS ، وهو نظام استرداد وتحرير الملفات. كان هدفي من التصميم هو سرقة أو تحسين أفضل الأفكار من Doug's NLS ووضع بعض الأشياء التي أحببناها حقًا من نظام تحرير النص التشعبي - أسلوب تحرير أكثر حرية ، لا حدود لحجم البيان ، على سبيل المثال. لكن الدين الفكري يعود بوضوح إلى نظام دوج  NLS

كان أحد الأشياء التي عملت عليها بجد هو استقلالية جهاز الإدخال والإخراج وفكرة الجهاز المنطقي. لقد أردنا تشغيل هذا النظام على أي شيء بدءًا من أجهزة الكتابة عن بُعد ، والتي كانت شائعة جدًا في ذلك الوقت ، وحتى أجهزة الكمبيوتر الصغيرة ذات النوافذ المتعددة على شاشات العرض المتجهة وتضمينها. كان لدينا حجم صغير IMLAC بسعة 16 كيلوبايت مع عرض متجه تم استخدامه على نطاق واسع للغاية - واحد ، لأن هذا كان كل ما يمكننا تحمله.

لذلك قمنا بتطوير مفهوم أجهزة الإخراج والإدخال الافتراضية ، على غرار وحدات L / O المنطقية في Fortran.  كانت أجهزة الإدخال الافتراضية جزءًا مهمًا من حزمة روتين فرعي للرسومات تسمى GPGS  والتي صممناها في عام 1971 في هولندا كجزء من اتحاد مكون من ثلاث جامعات. وذهبت هذه الفكرة إلى حزم الرسومات القياسية CORE و GKS و PHIGS والآن في PHIGS + ، أحدث حزمة رسومات تم تحديدها بواسطة مجموعة معايير مخصصة في عام 1987 ، بعد عقدين تقريبًا.

كان FRESS بالطبع متعدد الأطراف ، فقد دعم معالجة المخطط التفصيلي ، وسلاسل الطول التعسفي ، والتعديلات ، وما إلى ذلك ؛ ليس لديها قيود في الحجم. إنني أؤمن بذلك حقًا - أعتقد أنه من المهم ألا تشعر بأنك مقيد. إحدى الطرق المهمة حقًا التي يجب أن يعمل بها الحجم والنطاق غير المقيدين هي أنه لا ينبغي أن يتداخل مع الأداء. في FRESS ، كتقريب أولي ، لا يمكنك معرفة الفرق بين العمل بملف مطبوع من صفحتين وملف مطبوع من 200 صفحة بسبب مخطط ترحيل البرامج الذي استخدمناه.

أجل ، بالطبع ، تنمو بعض الجداول مع حجم الملف ، ولكن بشكل عام كان النظام مفعمًا بالحيوية مع الملفات الكبيرة كما هو الحال مع الملفات الصغيرة ، وأعتقد أن هذا مهم حقًا للمستخدمين. على الرغم من أن الاحتفاظ بالكثير من الملفات الصغيرة قد يكون ميزة لبعض الأشخاص ، إلا أنه يمثل خطأ للعديد من الأشخاص الآخرين ، ولا ينبغي للنظام إجبارك على نمط استخدام غير طبيعي.

لقد انتقلنا أيضًا من الروابط أحادية الاتجاه في نظام تحرير النص التشعبي إلى روابط ثنائية الاتجاه مع توضيحات في  FRESS . أعتقد أن ثنائية الاتجاه مهمة: "يأتي من" لا يقل أهمية عن "الانتقال إلى". كانت الكلمات الرئيسية ممكنة في كل عنصر ، سواء بالنسبة للمسارات عبر الإنترنت أو خارجها. يمكن "كتابة" الروابط بهذه الكلمات الرئيسية. لقد جربنا أيضًا الحماية وصولاً إلى مستوى الحرف ، ويمكن أن تحتوي كل وظيفة من مائة وظيفة فردية على قناع يوضح ما إذا كان بإمكانك أداء هذه الوظيفة على كتلة النص هذه أم لا. لقد كان ذلك مبالغة ، ولم نقم به منذ ذلك الحين ، لكنه بالتأكيد كان ممتعًا.

كانت لدينا القدرة على رؤية مساحة الهيكل ، وتصور كل البنية في النص ، وهيكل المخطط التفصيلي وهيكل الإسناد الترافقي. يمكنك إجراء عمليات إعادة ترتيب هيكلية في مساحة الهيكل هذه في وضع نظرة عامة سريعة وبالتالي يمكنك إجراء نفس عمليات التحرير في النص نفسه. وبالطبع ستظهر التعديلات التي تم إجراؤها في النص أيضًا في مساحة الهيكل. كانت تلك الازدواجية ميزة مفيدة وشائعة للغاية.

ومع ذلك ، كانت الميزة الأكثر شيوعًا هي التراجع. سأدعي أنه ، على حد علمي ، كان FRESS أول نظام يقوم بالتراجع. لقد حفظنا كل تعديل في نسخة ظل لهيكل البيانات ، وهذا سمح لنا بالقيام بكل من الحفظ التلقائي والتراجع. أعتقد أن أهم ميزة في أي نظام تم إنشاؤه اليوم يجب أن تكون التراجع والإعادة إلى أجل غير مسمى. المستوى الأول أفضل من الصفر ، لكنه ليس كافياً ، وغير ملائم على الإطلاق للعمل الجاد. لا يهم كيف يتم ذلك ، سواء كان ذلك في دفتر يوميات ، أو إجراء نسخ مكتوبة باستخدام المقلوب ، أو أيًا كان ، ولكن عليك الحصول عليه.

كان لدينا هروب إلى قذيفة الأوامر ، بحيث يمكنك القيام ببعض الأعمال المفيدة خارج النظام. هذا موضوع آخر أود العودة إليه: هل يجب أن يكون لديك كون مفرط قائم بذاته ومكتفٍ ذاتيًا أو أن تكون قادرًا على الخروج والقيام بأشياء تحتاج إلى القيام بها لا يوفرها (ولا ينبغي).

أريد أن أخبركم قليلاً عن المناخ الاجتماعي والسياسي ، لأن هذه حقاً قصص حفاة في الجليد لم يتعرض لها معظمكم ، لحسن الحظ ، من قبل. عندما كنا نقوم بهذا العمل في جامعة براون ، لم يقل أحد "مرحبًا ، إنه لأمر رائع أنك تبني أدوات للإنسانيين ، هذا رائع ، متى يمكننا الحصول عليها؟" في الواقع ، هو العكس تماما. كانت تلك أيام المحاسبة على الحواسيب المركزية. لقد حصلت على مبلغ معين من "الأموال المضحكة" المخصصة كل عام وكان عليك أن تستمر في العمل ، وإذا نفذت ، فسيكون صعبًا. ربما يمكنك المناقشة من أجل المزيد وربما لا يمكنك ذلك. لذلك كان من المهم للغاية أن نجعل نظامنا فعالاً حتى يتمكن الناس من استخدامه بميزانية أموالهم المرحة. لقد خضت حربًا جادة مع نائب الرئيس المسؤول عن الحوسبة حول ما إذا كان يجب السماح بالبرنامج على النظام ، لأنه إذا كان موجودًا على النظام ، فسيستخدمه الناس. وهذا من شأنه أن يقلب الهدف الحقيقي من أجهزة الكمبيوتر ، وهو إنتاج أرقام للمهندسين والعلماء. لقد قال ، حرفياً ، "إذا كنت تريد أن تتلاعب بالنص ، فاستخدم آلة كاتبة." اضطررت إلى ابتزازه بالقول إنه ستكون هناك ثورة من قبل الإنسانيين في الحرم الجامعي إذا اكتشفوا مقدار ما ينفقه المهندسون والعلماء على الحوسبة عندما لا يكون لديهم أي شيء.

كانت هذه أفضل الأوقات ، كانت هذه أسوأ الأوقات. لقد كانت أفضل الأوقات حيث كان هناك الكثير من التكنولوجيا وأنظمة "إثبات المفهوم" هناك. لقد كانت أسوأ الأوقات لأننا اضطررنا حقًا إلى الكفاح من أجل الاعتراف بهذه الأفكار كمجالات مشروعة للاستفسار والحصول على مستخدمين حقيقيين. في عام 1972 تقريبًا ، شاهد دوغ يقدم عرضًا قياسيًا مدته 90 دقيقة بالفيديو والعروض التوضيحية الحية لمجموعة من مقاولي DARPA الذين كانوا الأفضل والأذكى في البلاد في ذلك الوقت. وقد قال أحد أفضل الأشخاص ، بشكل أساسي ، "دوج ، لا أرى ما تفعله هناك ولا يمكنني فعله على برنامج التليفزيون الزجاجي الخاص بي باستخدام محرر خط جيد." لكن دوج ، لحسن الحظ ، واصلنا ، واستمرنا في ذلك ، فعل الآخرون. وبحلول منتصف السبعينيات ، بدأنا أخيرًا في القيام بما كنت أرغب دائمًا في القيام به منذ أن قام تيد بضبطي لأول مرة على الفكرة ، والتي كانت تجربة هذه الأشياء عبر الإنترنت في التعليم.

لذا ، باختصار شديد ، سأصف تجربتين. في إحداها ، بتمويل من مؤسسة Exxon Education Foundation ، قمت أنا وعالم فيزياء بدورة تدريبية تسمى الإنسان والطاقة والبيئة. أجرى الطلاب الكثير من القراءة للنص التشعبي عبر الإنترنت حول هذا الموضوع ، لكنهم لم يكتبوا.

ثم قمنا بتجربة أكثر طموحًا في العامين التاليين ، بتمويل من National Endowment for the Humanities.  في دورة الشعر الإنجليزية هذه ، استخدمنا نصًا تشعبيًا كبيرًا جدًا به أكثر من ألف رابط. ثلاث مرات في الأسبوع ، كان على الطلاب التسجيل لمدة ساعة في محطة عمل الرسومات الخاصة بنا والوحيدة من Imlac والقيام بقراءتهم وتعليقاتهم عبر الإنترنت ، واتباع المسارات ، وصنع المسارات. استخدمنا نوعًا من الكشف التدريجي: في المرة الأولى التي رأوا فيها القصيدة التي كان من المفترض أن ينتقدوها ويحللوها ، دون أي مراجع. في المرة الثانية رأوها مع روابط قليلة لقصائد أخرى حول نفس الموضوع أو للشاعر نفسه. ستكون هناك أيضًا بعض الكلمات ، وبعض التحليلات المهنية ، ولكن لا يزال هناك الكثير من السياق. وسيعملون على مراجعة ما كتبه الطلاب الآخرون في المقطع الأول ، وتعليقات المدرس والمدرسين أيضًا ، وبعد ذلك سيشكلون رأيًا جديدًا لما قرأوه. وبعد ذلك سيفعلون ذلك للمرة الثالثة ، عندما يكون لديهم وصول أكبر إلى ما كتبه الناس بشكل جماعي وما تم وضعه مسبقًا في قاعدة البيانات. كان مشوقا وقد أحبه الناس ، على الرغم من حقيقة أن النظام تعطل كثيرًا ، وكان من الصعب الوصول إليه ، وكان عليك تحديد موعد. وأصبح هذا "النص الجماعي" ، كما أطلق عليه شعراء الشعر الذين كتبوا عنه لاحقًا ، ثريًا جدًا في التعليقات الإضافية. الكتابة على الجدران الإلكترونية ، كما كنت أفكر فيهم.

السبب في أنني شجعت مثل هذه التعليقات التوضيحية هو أنني تذكرت أنه عندما كنت في الكلية مع تيد ، كنت دائمًا أحضر أقذر نسخة من كتاب في المكتبة ، بدلاً من النسخة الأنظف ، لأن أقذرها كانت بها أكثر الهوامش ، وهو ما وجدت مفيدة جدا. لقد نجح الأمر حقًا هنا: في المتوسط ​​، كتب الطلاب ثلاثة أضعاف ما كتبوا للتحليلات والخطاب غير الرسمي كما فعلوا في المجموعة الضابطة ، وقد أسعد ذلك أعضاء هيئة التدريس الذين كانوا مهتمين جدًا بتشجيع التعبير الشفهي والكتابي. أحد الأشياء التي وجدناها هو أن الناس يعبرون عن أنفسهم بشكل مختلف. كان بعض الأشخاص الذين كانوا واضحين جدًا في الفصل الدراسي صامتين جدًا بمجرد أن يقفوا وراء الأنبوب. والعكس صحيح ، لذلك أصبح الكثير من البنفسج الخجول صوتيًا بمجرد أن يقف وراء الأنبوب.

ما اكتشفناه من تلك التجربة هو أنه يمكن للناس متابعة المسارات والاستمتاع بها. لكن ما لم نراه هو أن الكثير من الناس يشعلون النيران في الممرات. لم يكن هناك وقت كافٍ ، ولم تكن الواجهة جيدة بما فيه الكفاية ، ولم تكن الاستجابة سريعة بما فيه الكفاية - مجموعة متنوعة من الأسباب. لذلك لم نثبت حقًا فرضية مركزية ، وهي أن الناس يمكن أن يشعلوا مساراتهم وسيشعلونها ، وليس مجرد اتباعها. سأدلي ببيان يقول ، على الرغم من التجربة مع نظام Xerox's NoteCards ، على الرغم من أي تجارب أخرى موجودة مع متصفحات بيئة البرمجة وما إلى ذلك ، تظل الفرضية إلى حد كبير غير مثبتة ، مع القليل من التوجيه ، يمكن للناس بناء جيد حقًا للمسارات ، وشبكات جيدة حقًا تساعدهم وتساعد القراء الآخرين. أعتقد أننا ما زلنا بحاجة إلى اختبار هذه الفرضية بطريقة رئيسية.

DPS  نظام عرض الوثائق

الشيء التالي الذي فعلناه بعد أن تم وضع FRESS في الفراش في أواخر السبعينيات هو إنشاء نظام نص تشعبي مختلف إلى حد ما ، وكان ثالث نظام لدينا بحلول ذلك الوقت. ما كنا مهتمين به آنذاك هو الأدوات الكهربائية لإنتاج المستندات الرسومية بشكل أساسي. أريد أن أصف لك بسرعة بعض الأشياء التي فعلناها في مشروع الوثائق الإلكترونية الخاص بنا.

كان هناك ثلاثة مكونات للنظام. كان أحدهما مكون المشاهد حيث يمكن عرض صفحات الشاشة المعدة. يُظهر الشكل 1 أربعة أزرار أيقونية ، كل منها عبارة عن مجموعة من الصور الفردية مرسومة يدويًا ، ثم بمساعدة مكون التأليف ، يتم وضعها معًا على صفحة الشاشة وزررها. هذا نموذجي لما يراه فني الصيانة والإصلاح كصفحة نموذجية في رمز دينابوك Dynabook القليل للصيانة والإصلاح. المكونان الآخران كانا للمؤلف. الأول كان لعمل رسومات للصفحات الفردية أو أجزائها ، وهو تركيبة MacDraw-MacPaint.  كان العنصر الأكثر إثارة للاهتمام لهذا الجمهور ، كما هو موضح في الشكل 2 ، هو مكون إنشاء النص التشعبي لإنشاء الصفحات والفصول والروابط. كان متعدد النوافذ ، بحيث يمكن لصفحة قيد الإنشاء أن تشغل الشاشة بأكملها أو جزءًا منها. لقد سمح هذا لصفحات متعددة أو حتى فصول بأن تكون مرئية في وقت واحد بحيث يمكنك إنشاء روابط من واحدة إلى أخرى. يتم التلاعب بالواجهة بالكامل بشكل مباشر: لا توجد كتابة تقريبًا والكثير من الإشارة إلى الكائنات ومعالجتها. كان هذا في عام 1979 عندما لم يكن ذلك شائعًا.

لقد أمضينا الكثير من الوقت في اكتشاف كيفية التخلص ، أي إخفاء المعلومات بيانياً. كان لدينا "زر التفاصيل" الذي يتيح لنا عرض الأشياء على مستويات مختلفة من التفاصيل. لذلك يمكن للمؤلف تحريك هذه النوافذ ، والنظر إلى الصفحات والفصول بمستويات عشوائية من التفاصيل ، وإنشاء أنواع مختلفة من الأزرار بشكل أيقوني وتحديد الإجراءات التي يجب اتخاذها عندما يستدعي القارئ زرًا. يمكن أن تشمل هذه الإجراءات الرسوم المتحركة وأخذ رابط إلى صفحة أخرى. إن النموذج الخاص بهذا النص التشعبي هو إلى حد كبير نموذج آلي للحالة المحدودة حيث تأخذك الانتقالات من وضع إلى آخر بدلاً من نص تشعبي ثابت مع روابط ثابتة. على وجه الخصوص ، باستخدام ميزة مفتاح الكتابة  keywording ، يمكن أن تتسبب في ظهور أجزاء مختلفة في نفس الصفحة كدالة للكلمات الرئيسية التي تمت مواجهتها أثناء الاجتياز. لذلك في عمليتي وصول متتاليتين ، قد تبدو الصفحة مختلفة تمامًا من خلال إخفاء المعلومات أو إظهار أزرار جديدة.

كان لدى النظام ثلاث مساعدات ملاحية تم إنشاؤها تلقائيًا. أولاً ، كان يحتوي على خط زمني  ، يمكنك استخدامه للسفر عبر الزمن ، ويتألف من أزرار لأيقونات صفحات مصغرة مختومة بالوقت والتاريخ ، مع ترميز لوني يربطك بالفصول. هذا يشبه إلى حد ما "الصفحة الأخيرة" في هايبركارد HyperCard ، ولكن ها نحن نسافر عبر الزمن: فنحن لا نعود إلى الصورة فحسب ، بل نعود إلى الحالة التي رافقت رؤيتنا لتلك الصورة ، لأن الصفحة ، يمكن أن تتغير بمرور الوقت. آخر كان عرض "الجيران": يتم عرض الصفحة الحالية في سياق مع (على اليسار) شريط صور لجميع الأماكن التي كان من الممكن أن تأتي منها ، و (على اليمين) جميع الأماكن التي يمكنك الذهاب إليها ، ومرة ​​أخرى أنت يمكن اختيار أي من هذه المنمنمات والذهاب هناك مباشرة. بشكل عام ، قد يكون هذا عرضًا معقدًا بشكل تعسفي مع عشرات المصادر والوجهات ؛ ثم تستخدم أشرطة التمرير الأيقونية للتنقل فوق هذه الأشرطة. لقد كانت أداة التنقل الثالثة عبارة عن فهرس مرئي لأزرار منمنمات الصفحات مرتبة حسب الكلمات الرئيسية ، مرمزة بالألوان حسب الفصل.

لقد تعلمنا بعض الدروس الجديدة من هذا النظام الثالث. كانت تحتوي على أدوات قوية للمؤلف ، لكنها لا تزال تنطوي على قدر هائل من العمل اليدوي. إن ما تريده حقًا في عمل مستندات منتظمة إلى حد ما ، مثل كتيبات الصيانة والإصلاح ، هو دفع إنشاء التفسيرات المصورة أو النصية ، والصوتية ، والفيديو ، وما إلى ذلك ، مباشرة من المعرفة العميقة حول مجال المشكلة ، والمشكلة المحددة التي يجب حلها من خلال ، قواعد التصميم لإنشاء التفسيرات في مختلف الوسائط ، ومستخدم الدليل. أنت تريد ، في الواقع ، إنتاج قدرة تأليف آلية يمكن من خلالها دفع معظم هذه الأشياء من قواعد المعرفة هذه. دكتوراه ستيف فينير. أطروحة وعمله منذ ذلك الحين يصف مثل هذا التأليف الآلي.

إن النظام التالي الذي أود أن أذكره بإيجاز ليس نظام نص تشعبي ، لكنه شكل تفكيرنا حول المكونات الموجودة في عقد النص التشعبي. هذه هي بيئة BALSA (Brown ALgorithm Simulator and Animator) ، التي أنشأها بوب سيدجويك عام 1983 ، وهو الآن رئيس قسم علوم الكمبيوتر في جامعة برينستون ، ومارك براون ، الذي حصل العام الماضي على جائزة أطروحة متميزة من ACM عن هذا العمل. في سياق أية محاضرة ، نستخدم BALSA على شبكة من محطات العمل في الفصل الدراسي لإلقاء نظرة على التصورات الديناميكية للبرامج التي تنفذ الخوارزميات وهياكل البيانات. إذا كانت الصورة تساوي ألف كلمة ، فإن الصورة الديناميكية للكائنات المتغيرة بمرور الوقت تساوي ألف عنصر ثابت. نحن بحاجة إلى ديناميكيات في العقد ، وليس فقط الصور الثابتة والنصوص. هناك شيء يتعلمه المرء بسرعة عن الرسوم المتحركة في الوقت الفعلي التي يتحكم فيها المستخدم وهو أن قوة الأجهزة ضرورية حقًا. إذا استغرق الأمر 10 ثوانٍ لعرض الصورة التالية لأن هذه هي المدة التي يحتاجها الجهاز ، فلن يكون لديك ردود فعل حركية ، وليس لديك نعومة واستمرارية بصرية ، فهي لا تستجيب. إنها تقدم عرضًا تجريبيًا رائعًا ، لكنها تدفعك إلى الجنون في الحياة الواقعية.

IRIS  معهد أبحاث المعلومات والمنح الدراسية

لقد استخدمنا التدريس بمساعدة إلكترونية الآن لمدة خمس سنوات ويحتوي هذا المبنى الجديد على قاعتين لمحطتي العمل. تم دمج BALSA في مجموعة متنوعة من الدورات في علوم الكمبيوتر والرياضيات ، وكذلك في العلوم العصبية وحتى العلوم السياسية. لقد أدت هذه التجارب إلى التزام براون الشامل بمحطات العمل وفي الواقع إلى إنشاء معهد  IRIS في عام 1983 لبحوث المعلومات والمنح الدراسية. لا تقوم IRIS بإنشاء برنامج محطة عمل للباحثين فحسب ، بل لديها أيضًا فرع تقييم برنامج متماثل تمامًا حيث يقوم علماء الاجتماع المهتمون باحتياجات ومتطلبات دراسة هذا المجال وتأثير هذه التكنولوجيا على العمل الأكاديمي. وبالمناسبة ، فإن "العمل الأكاديمي" بالنسبة لنا ليس فقط عمل أعضاء هيئة التدريس ولكن أيضًا عمل الطلاب - فنحن جميعًا باحثون في هذه الحافلة.

أنشأنا IRIS في وقت كان فيه الكثير من الحماس في الجامعات الرائدة للشراء في ثورة محطات العمل ، والنظر إلى نموذج Xerox PARC للحساب الموزع ونقول ، "إننا نريد تقديم الأدوات التي تستفيد حقًا من القوة التعبيرية لمحطات العمل هذه ". لذلك تم إنشاء IRIS والمنظمات الأخرى في الجامعات الأخرى لتطوير الأدوات العلمية. أعتقد ، مع ذلك ، أنه لا يزال هناك ندرة في مثل هذه الأدوات العلمية ، ونحن في بداية فهم ما يمكن أن تكون عليه.

هناك تسعة قضايا

1.  الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد التي يتحكم فيها المستخدم

سألخص ما أعتقد أنه بعض المجالات الرئيسية التي يجب علينا جميعًا النظر فيها. هنا تسعة عناصر سريعة. إن اهتمامي الأول هو أن الأنظمة قد تطور بنية تحتية رائعة ، ونص تشعبي رائع ، ولكن ما الذي يوجد في العقد ؟ كما هو الحال مع الرسوم المتحركة ثنائية الأبعاد في BALSA ، أعتقد أننا يجب أن نهدف إلى الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد التي يتحكم فيها المستخدم ، حيث يتحكم المستخدم التفاعلي في ما يتم عرضه ، ومستوى التفاصيل ، والتصورات المستخدمة ، وما إلى ذلك. هذه مجرد منطقة مفتوحة على مصراعيها تحتاج إلى الكثير من الدراسة ، ناهيك عن قوة الأجهزة الهائلة.

2.  المعايير

ثانيًا ، يتحدث نيلسون تيد كثيرًا عن docuverse ، وهو كيان أسطوري شامل للجميع ويحتوي على كل شيء. لكن بدلاً من ذلك ، نقوم الآن ببناء جزر docu ؛ لا يتحدث أي من أنظمتنا مع بعضها البعض ، فهي غير متوافقة تمامًا. لذلك نحن نعمل جميعًا على نفس الأجندة ، بشكل أو بآخر ، لكن لا يمكننا تبادل الأشياء ؛ لا يوجد تنسيق للتبادل ، ولا توجد عالمية ، وعلاوة على ذلك ، فإن أنظمتنا أنظمة مغلقة. بمعنى من المعاني ، فهم يرتكبون نفس الخطأ مثل البيئات الكل في واحد في الحوسبة الشخصية. نعم ، إنهم يقدمون لك معالج نصوص ومحرر جداول بيانات وحزمة رسومات أعمال ، وما إلى ذلك ، لكن أيا منهم لا يُرضي حقًا. وأظهرت تجربتنا مع FRESS ، حيث كان علينا الهروب من أجل لغة الأمر ، أنه من المهم حقًا أن نكون قادرين على الخروج. لذلك لا يكفي تجميع حزمة هايبركارد مع كل جهاز ماك تشتريه. يجب حقًا ترحيلها ، لتصبح جزءًا من صندوق الأدوات ، بحيث يمكن لمبرمجي التطبيقات أخذ تطبيقاتهم والاستفادة من بروتوكول ربط قياسي يعمل داخل التطبيقات وفيما بينها.

لذلك سأرفع هنا كلمة تحذير: المعايير. إنني من أشد المؤمنين بالمعايير. وسيقول الجميع إنه من السابق لأوانه تمامًا توحيد المعايير عندما لا نعرف حتى ما الذي نتحدث عنه بحق الجحيم. نحن ما زلنا في المرحلة التجريبية . لكن إذا لم نبدأ في التفكير بالمعايير ، فبعد خمس سنوات من الآن سنمتلك ثروة من جزر docu الصغيرة هذه والتي تتعارض تمامًا ، وهذا ضرب من الجنون.

3.  حجم المجال في العالم الحقيقي

النقطة رقم ثلاثة هي الحجم. ما زلنا في مرحلة مشكلة اللعبة. لم يتم بناء نص تشعبي مناسب الحجم حتى الآن. ولن نعرف كيف سيكون الأمر حتى نتعامل مع أنواع مشاكل التوثيق التي يتعامل معها الأشخاص في العالم الحقيقي. لقد رسم الناس عدد صفحات الكتيبات الفنية للطائرات المقاتلة مع الزمن. في الحرب العالمية 11 ، كان لدينا توثيق 1K  صفحة لكل طائرة مقاتلة ؛ في كوريا ، 10 آلاف ؛ في فيتنام ، 100 ألف. إنه منحنى أسي. تحتوي الطائرة F-16 على 600 ألف صفحة ، ومن المحتمل أن يكون لدى المقاتل التكتيكي المتقدم حوالي مليون ونصف صفحة من الوثائق الفنية. إنه ، في الواقع ، نص تشعبي عملاق يجب ربطه بالسيطرة على التغيير.

4.  الإصدار

وهذه هي نقطتي الرابعة. علينا أن نفعل شيئًا حيال الإصدار وتغيير التحكم بشكل عام. لكننا لن نحظى بفرصة قتال لقتل الورق ونصبح مجتمعًا عبر الإنترنت حتى نتعامل مع أنواع المشكلات التي يحلها الورق لنا اليوم. الورق ملائم ، يمكنك حمله بسهولة ويتم إنشاء الإصدارات وصيانتها. لا يمكن الوصول إلى النص التشعبي مثل الورق ، وبالتأكيد ليس مستعدًا للتعامل مع مشاكل الحجم مثل الورق.

5.  التنقل

المشكلة الخامسة هي الملاحة ، المفقودة في الفضاء الزائد. يقول البعض أننا بحاجة إلى استعلام عن المحتوى والبنية ، ونحن بحاجة إلى بنيات افتراضية ومركبات ؛ يقول آخرون أننا بحاجة إلى التقليم. كل هذا صحيح أجد فكرة البناء الديناميكي للنص التشعبي مثيرة للاهتمام للغاية ، ولكن من الصعب جدًا القيام بها بشكل عام. وجهة نظري هي أن النص التشعبي يعطينا نوعًا ما الانتقال ، كما نعلم جميعًا . هذا هو مفهومنا المنظم لتدفق السيطرة ، حيث يكون لديك بعض الإحساس بما تنظر إليه في مستندك المفرط. حسنًا ، نحن بحاجة إلى اكتشاف معادلات البنى الأخرى. كما فعل تيد في البداية ، علينا اختراع نماذج مستندات أخرى تصبح بطريقة ما قياسية بحيث يكون لدى الناس التعرف على الأنماط ويقولون ، "آه ، نعم ، أعرف كيف يعمل هذا." لذلك نحن بحاجة إلى أشكال جديدة ، وتدفق جديد لأنواع التحكم في البنى إلى جانب مجرد الانتقال الجامح لهياكل الرسم البياني الموجهة.

مساعد الملاحة الآخر الذي نحتاجه هو أخبرني بما لديك ، والذي ربما يستلزم Al. بدلاً من مجرد بناء الجملة ، نحتاج إلى بعض المفاهيم عن الدلالات في العقد. نحتاج إلى أن نكون قادرين على اشتقاق معرفة جديدة من القديم باستخدام محركات الاستدلال. مجرد تخزين المليارات والمليارات من الحقائق المرتبطة ببعضها البعض لن يفعل ذلك من أجلنا ؛ هذا سوف يغرقنا في الجمعيات.

6.  مصممو الوسائط التشعبية

النقطة السادسة هي أننا بحاجة إلى مصممي الوسائط التشعبية. هل تتذكر مدى جنون الجميع عندما حصلوا على القدرة على طباعة خطوط متعددة ؟ لدينا "التهاب الخط". ثم اكتشف الناس الشاشات الملونة وحصلنا على "التهاب الألوان" ، بدون أي قواعد ، وبدون أي انضباط في التصميم. الآن لدينا لانكيتيس linkitis ، والأشخاص الذين ليس لديهم خبرة في تصميم الجرافيك أو موهبة سيرمون الأشياء معًا وسيبدو الأمر فظيعًا. تعلمون جميعًا أن أحد الأشياء المثيرة للاهتمام التي حدثت بعد جوتنبرج كانت الطباعة. لفترة من الوقت بعد جوتنبرج ، كان مصممو الكتابة يستخدمون أشكال حروف المخطوطة. وكانوا يستخدمون المحايات وفرشاة التلوين لمعالجة الأشياء التي وضعتها آلة التنضيد بحيث تبدو أشبه بمخطوطة قديمة الطراز وسيكون الناس على دراية بها. لقد استغرق الأمر وقتًا طويلاً حتى يفهم الناس أن هذه الوسيلة الجديدة تتطلب أسلوبًا جديدًا ، وطباعة جديدة. لذا فإن الطباعة هي اختراع ، وهي بنفس أهمية المطبعة في المقام الأول. لا نريد محاكاة شكل المخطوطة القديمة في النصوص التشعبية الخاصة بنا.

لقد اكتشف ألدوس مانوتيوس Aldus Manutius الصفحات الحديثة. وقد أعطتنا الصفحات طريقة جديدة للمراجع التبادلية ، والتحدث عن المحتوى ، والفهرسة ، وقد استغرقت هذه التكنولوجيا بعض الوقت ، لكنها جعلت المعلومات أكثر سهولة في الوصول إليها. لذلك نحن بحاجة إلى أشخاص مهتمين بالتخطيط والتصميم والطباعة للوسائط التشعبية ويمكنهم التفكير في التصنيف والفهرسة وكيف نجمع الأشياء معًا.

7.  لاتستعيرني ​​في

لكننا لا نريد أن نجمع الأشياء معًا بطريقة تكون فيها وجهة نظر واحدة ، لأننا إذا تعلمنا شيئًا واحدًا من الأدوات التفاعلية حتى الآن هو أن العرض المتعدد هو طريقة عمل الأشخاص. لا يمكنك الحصول عليه بطريقة واحدة فقط. نحتاج إلى تحديث لبرنامج لاري تيسلير Larry Tesler لا تضعني في الوضع". لقد توصلت أنا وجيم فولي مؤخرًا إلى "لا تشغلني بالمجاز." لا تعطيني صورة بطاقة صغيرة وتقول ، "هذا كل ما لديك ، لأن هذا ما اعتقدت أنك يجب أن تريده لعلبة الأحذية الافتراضية الخاصة بك." يجب أن تكون هناك طرق متعددة ويجب أن يكون المصممون قادرين على التعامل مع ذلك. كان هذا هو العدد السابع: لا تستعيرني ​​، لا تعطيني طريقة واحدة فقط للنظر إلى الأشياء.

8.  إمكانية الوصول / قابلية

النقطة الثامنة: إمكانية الوصول ، وإمكانية النقل - أريد كمبيوتر محمول Dynabook وأريد أيضًا شاشات بحجم شاشة الحائط. أريد عرض نص تشعبي بحجم السبورة البيضاء ، وأعتقد أنه لا يمكننا البدء في العمل مع النص التشعبي حتى يصبح هذا الحجم كبيرًا. قام هوكير Hoker  بالتجربة التالية. خذ صحيفة وول ستريت جورنال وتحرك في أجزاء صغيرة بحجم شاشة ماك وشاهد مدى سعادتك بصحيفة وول ستريت جورنال ، مقابل النظر إلى صفحة كاملة منها واختيار ما قد تكون مهتمًا بقراءته على الفور . نقطة مقنعة للغاية.

9.  المشاكل الاجتماعية - الاقتصادية

وأخيرًا ، النقطة التاسعة: يجب أن نفكر في المشاكل الاجتماعية والسياسية والاقتصادية. لم نتعامل بعد مع قضايا حقوق الملكية الفكرية والتعويضات. لا يفهم الكونجرس ومكتب براءات الاختراع الأمريكي ومحامو حقوق الطبع والنشر وما إلى ذلك ما هو متضمن هنا ويحتاجون إلى التثقيف. إذا ابتعدنا عن تلك القضايا وتركناها لهم ، فستكون هناك فوضى مطلقة. تيد نيلسون، مرة أخرى ، كتب على نطاق واسع حول هذه المسألة وافترض بعض الآليات المثيرة للاهتمام للتعامل مع المشاكل.

لذلك هناك ثلاث فئات من الناس. هناك أصحاب الرؤى الذين يقولون ، ليس فقط الزجاج ليس نصف فارغ ، إنه يفيض بالفرص والإمكانيات والدفع التكنولوجي للأقراص المضغوطة ، 100 ميغا بايت و 100 MIPS على جهاز الكمبيوتر الشخصي الخاص بك في بضع سنوات فقط ، وما إلى ذلك. يقولون إن كل شيء رائع ولدينا عالم رائع لاستكشافه.

ثم هناك المتشككون الذين يقولون ، ليس فقط الكوب نصف ممتلئ ، ولكن ربما لم يكن هناك أي ماء فيه أصلاً. وأنا من النوع الثالث جالس على السياج في مكان ما بين هذين الطرفين ، قائلاً ، لقد استخدمت الكثير من أنظمة النص التشعبي وأعتقد أنها أنيقة وتظهر الكثير من الإمكانات. أعتقد أننا ما زلنا في البداية فقط ومن السابق لأوانه التسرع في إصدار الأحكام ، لكن من الواضح أنه لدينا بشكل جماعي الكثير من العمل الشاق والمثير الذي يتعين علينا القيام به لجعل هذه التكنولوجيا تعمل ولإنشاء ما يسمى بالإسكندرية الإلكترونية .

عنوان المؤلف الحالي: أندريس فان دام ، جامعة براون ، قسم علوم الكمبيوتر ، 115 شارع Waterman ، بروفيدنس ، Rl 02912.

Hypertext '87 Keynote Address Author: Andries van Dam

Posted in: أدب رقمي