المعايير الجمالية في الأدب الرقمي (1) ترجمة عبده حقي

الوسائط المتعددة

يتطلب الأدب الرقمي كفاءة وسائط متعددة من طرف المؤلف. يؤدي هذا إما إلى تعاون مختلف المتخصصين (في الكلمة ، الصورة ، النغمة ، إلخ) ، إلى توحيد التخصص في الاتحاد الشخصي ، أو في أسوأ الأحوال ، إلى الهواية في مجال أو أكثر من مجالات التعبير الجمالي.

إن المزيج الخاص للوسائط في الأدب الرقمي يجلب معه أيضًا جوانب ، لا يعتمد تطويرها على كفاءة المؤلف ، ولكن على العادات الإدراكية للجمهور. هذا موضح بمثال على الرسوم المتحركة النصية.

في رواية سوزان بيركينهاغر "زمن القنبلة" انظر المراجعة في dichtung-digital ، هناك اللحظة الدرامية عندما يفتح إيوان حقيبة سفر أجنبية ويضغط على الزر "محظور" على هيكل معدني يبدو خطيرًا. ثم تظهر الرسالة: "القنبلة موقوتة". النص أدائي ، لأن كلمة "قنبلة" تظهر وتختفي في فترات قصيرة ومن ثم تقوم بتنفيذ الرسالة نفسها. من السهل برمجة الرسوم المتحركة باستخدام أمر وميض في كود HTML (  لغة ترميز النص الفائق ) ولكنها تثير اعتبارات أساسية: ألا يجب أن تومض الكلمة> التكتكة <بدلاً من القنبلة؟ بالتأكيد ليس لأسباب جمالية ، لأن الوميض بين نقطتين ثابتتين يبدو أكثر إثارة للإعجاب - فالنهاية الوامضة من شأنها أن تقلل من الانطباع بالخطر ، حيث يمكن فصل الخطر في نهاية القطار ، على الأقل ليس كارثيًا كما هو في وسطه. لأسباب منطقية أيضًا ، كان من الممكن أن يكون هذا خيارًا خاطئًا. يشير الفعل> ticken <إلى فعل الموضوع ، لذلك من المنطقي إظهار الإجراء على الموضوع أيضًا. هنا ، مع ذلك ، نواجه مفارقة سيميائية: إذا كانت دقات القنبلة من تأليف الرسوم المتحركة ، فلماذا تقال ؟! في المسرح ، لا يتم التحدث عن اتجاهات المسرح في النص في النهاية. على الأقل لا تبدو قاتلة كما في وسطها. ولأسباب منطقية أيضًا ، كان من الممكن أن يكون هذا خيارًا خاطئًا.

نظرًا لوجودها الرقمي ، يمكن للتخييل الفائق Hyperfiction أن `` ينفذ '' النص ، ويُرى بهذه الطريقة ، فهو وسيط مزدوج ، حتى لو كان يتكون من نص فقط. هذا يؤدي حتما إلى المشكلة الجمالية المتمثلة في التكرار. إذا قيل شيء ما على المسرح يمكن للجميع رؤيته على أي حال ، فلن يُغفر هذا إلا إذا كان له مرة أخرى وظيفة تصوير عملية الإدراك لشخص ما ، أي مرة أخرى ، للإشارة إلى شيء آخر. وإلا سيكون هناك تكرار في وسائل التعبير. في هذه الحالة هل يجب حذف الفعل؟ يبقى كرسوم متحركة. قد يبدو هذا غريبًا ، ولكن ربما يكون هذا هو المكان الذي يبدأ فيه التغيير الذي يجب أن تحدثه عادات المشاهدة وتوقعاتنا الجمالية. عندما تفكر في هذا ، من الواضح بالفعل أنه لا يعني نهاية استبدال الوسائط: ستكون الخطوة التالية هي الرمز الوامض للقنبلة ، والخطوة التالية هي استبدال الوميض بنغمة مسموعة.

حتى هذا المثال ، الذي يعتمد بالكامل على النص ، يشير إلى التصور كميزة أساسية لطبيعة الوسائط المتعددة للأدب الرقمي. إن عودة الصورة المرئية كنتيجة للثورة الرقمية هي موضع أسف شديد ورحب في النقاش الحالي. هناك حديث عن ضياع الثقافة اللغوية (ساندرز) ، عن طرد التأمل من خلال المشاهدة السهلة ، في حين أن عودة الصورة المرئية تُفصل عنها باعتبارها قطيعة في مركزية اللوغوس في الغرب. في مجال الممارسة الجمالية ، كان هذا الجدل موجودًا على الأقل منذ اختراع السينما ، والتي وصف تأثيرها كافكا ذات مرة بأنها تعيق المشاهد عن الموضوع: "السينما تشوش الرؤية. اغتنام المنظر ". (جانوش ، 105) في حالة الأدب الرقمي ، لا يتعلق الأمر في البداية باستبدال النص بالصورة بقدر ما يتعلق بتكميلها. تتشابك الصورة مع النص كمساحة تعبير إضافية.

يتبع

Posted in: أدب رقمي