الأدب العصري والتكنولوجيا (4) : ترجمة عبده حقي

الفضاء الإلكتروني والنص التشعبي

ردود الفعل على الثورة الرقمية المستمرة منذ ظهور الحوسبة الشخصية في أوائل الثمانينيات من القرن الماضي تبدو أكثر منطقية مع أخذ بعض هذا التاريخ في الاعتبار. اشتهر ويليام جيبسون بصياغة مصطلح "الفضاء الإلكتروني" في روايته Neuromancer (1984)

عن المتسللين والإنترنت قبل وجود المتسللين والإنترنت بالفعل. لقد أنتج عمل جيبسون نوعًا كاملاً من "السايبربانك" ، والذي يخلط بين الخيال البوليسي والخيال العلمي لنقل مستقبل قاتم للخبراء الرقميين والحلول المرتجلة بدلاً من الأشخاص السعداء اللامعين المميزين للمستقبل التكنولوجي اللامع. ظل عمل جيبسون مليئًا بالكآبة حول العالم الرقمي المتسارع ، وغالبًا ما قاومه من خلال استكشاف التقنيات القديمة للآلات الكاتبة أو التصوير الكيميائي أو آلات الإضافة التناظرية. هذه الرؤية المبكرة جدًا للفضاء الإلكتروني الرقمي تطاردها أشباح الماضي التكنولوجي. في الوقت الحاضر ، حتى الإنترنت بحاجة إلى مؤرخيها للحفاظ على المحو الرقمي. يوجد أرشيف الويب للمكتبة البريطانية لجمع المنشورات المتاحة مجانًا على الإنترنت والحفاظ عليها بعد فترة طويلة من اختفاء المنصات المؤقتة التي ظهرت فيها لأول مرة.

بحلول نهاية الثمانينيات ، تبنى دعاة معالجة الكمبيوتر خيال "النص التشعبي" باعتباره الثورة التقنية التالية في الأدب ، حيث غيّر الوصول العشوائي إمكانية السرد وحرر النص من المنطق الخطي المتتالي للصفحة الثابتة. بعد "الظهيرة" لمايكل جويس ، تم تسليم قصة (1987) عن طريق القرص وعرضت أجزاء قصيرة من النثر التي من المفترض أن تُقرأ بأي ترتيب ، وتغيرت في كل مرة تقرأها ، مما أدى إلى إنشاء العديد من الروايات المحتملة من خلال مسارات متشعبة. كانت شخصية باتشورك جيرل لشيللي جاكسون (1995) أكثر ديناميكية وتزاوجت بشكلها المرقع مع استكشافها لأسطورة فرانكشتاين الوحش. جيف ريمان 253 (1996) كانت رواية مبكرة على الإنترنت ، العنوان مأخوذ من عدد الأشخاص الذين يشغلون عربات مترو أنفاق لندن والتي يمكن الوصول إلى قصصهم بأي ترتيب (طورت النسخة المطبوعة لعام 1998 مؤامرة أكثر خطية وتراكمية) .

تم الترحيب به باعتباره قلبًا ثوريًا للسرد التقليدي ، في الخطاب الزائدي عادةً ، فقد نجت الرواية النثرية من بدعة النص التشعبي بشكل جيد ، وتعديلها مرة أخرى إلى التوزيع الرقمي الجديد.

من الممكن قراءة العديد من التصريحات حول موت الأدب أو صناعة النشر أو الكتاب المادي مع ظهور محتوى الإنترنت المجاني أو التأليف الذاتي أو القراء الإلكترونية أو التأثير الرهيب للهواتف الذكية وأجهزة الكمبيوتر اللوحية. ومع ذلك ، غالبًا ما يكون للتكنولوجيا نتائج غير متوقعة (الإنترنت نفسها هي نتاج عرضي للبحث العسكري حول ربط أجهزة الكمبيوتر معًا لإخفاء رموز الإطلاق النووية عن العدو). توجد هناك علاقة جدلية بين المشاريع الجديدة في بيع الكتب على الإنترنت والعودة غير المتوقعة تمامًا للمكتبة الصغيرة المستقلة أو ظهور المطابع الصغيرة. أصبح من الممكن الآن العثور على العديد من النصوص الأدبية الكلاسيكية عبر الإنترنت مجانًا من خلال مشروع غوتنبرغ أو طباعة أي شيء تقريبًا من أرشيف الأدب الهائل عند الطلب. تعمل سياسة الوصول المفتوح على تغيير كيفية نشر الأبحاث أيضًا. خلال كل هذه الثورات التكنولوجية ، كان الخيال الأدبي في حد ذاته جهاز تسجيل حساس يسجل هذه التحولات ويولد روايات مقنعة تجعلها منطقية.

بقلم روجر لوكهورست

روجر لوكهورست أستاذ الأدب الحديث في كلية بيركبيك بجامعة لندن. وهو متخصص في الأدب الفيكتوري المتأخر ، والأدب القوطي والخيال العلمي والأفلام ، وتاريخ الخوارق. وهو مؤلف كتاب الخيال العلمي (2005) ، لعنة المومياء (2012) ومحرر إصدارات كلاسيكيات أكسفورد العالمية لكتاب جيكل وهايد ودراكولا وإتش بي لوفكرافت. ظهر كتابه عن فيلم أليان في عام 2014 من BFI وكان كتابه زومبي خارجًا مع Reaktion Press في عام 2015.

Posted in: أدب رقمي