بين الفيزياء والأغاني في أشكال الشعر الجديدة (5) ترجمة عبده حقي

عادة ما يرتبط ظهور الشعر الصوتي (المعروف أيضا باسم الشعر الصوتي ، الرنان ، الصوتي) بالتخصيص الشرطي للمكونات البصرية والصوتية في النص الشعري الطليعي ، والذي ظهر في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. على سبيل المثال ، يكفي أن

نتذكر عينات الكتب المدرسية من زاومي بواسطة V. كليبنيكوف و A. كروشينيخ ، لوتجيديشت (قصائد صوتية) من قبل ه. بالl و فيربوفون بواسطة A. بترونيوم. من المستحيل عدم ملاحظة ما يسمى ب "المرحلة الأولية" من الشعر الصوتي. في كتاب "الشعر الصوتي: كتالوج" (تورنتو: Underwhich Ed. ، 1978) للشاعر الكندي س. ماكافيري ، تفهم "المرحلة الأولية" على أنها "منطقة هائلة من الكلام القديم ، وأنواعا مختلفة من الهتافات الطقسية ، والمؤامرات الشامانية ، والتمتمات وغيرها من التشوهات المعجمية التي لا تزال تمارسها بعض القبائل في أمريكا الشمالية وأفريقيا وآسيا وأوقيانوسيا ".

في النصف الثاني من القرن الماضي ، انحرف الشعر الصوتي إلى التقنية لمزيد من تفكيك الكلمة. يتكون الهيكل الداخلي لمثل هذا الشعر ، بالإضافة إلى النص المعبر عنه ، من أصوات خلفية ذات إيقاعات ونغمات مختلفة ، وتغيرات سريعة في الكلام وانتقالات ، وتوقف مؤقت ولهجات صوتية (تعجب ، صراخ) ، بالإضافة إلى عينات موسيقية. مجتمعة عن طريق برامج الكمبيوتر لتحرير الصوت ، تؤدي هذه العناصر الهيكلية إلى عمل شعري صوتي يقع عند تقاطع الشعر والموسيقى.

تم توفير إمكانية لمس استعارات النص الشعري من خلال الشعر 3D. من المعروف أن ثلاثة أبعاد فقط من الفضاء يمكن الوصول إليها مباشرة للإدراك البشري ، مما يسمح لنا بشكل لا لبس فيه بتحديد شكل كائن مادي من خلال أبعاده الهندسية (الطول والعرض والارتفاع). وبالتالي ، فإن تحويل النص ثنائي الأبعاد المألوف لنا إلى نص ثلاثي الأبعاد (ثلاثي الأبعاد) أمر طبيعي ، لأنه يسمح لنا برؤية ما لم يكن متاحا للمراقب / القارئ في النص عند العمل مع نص ثنائي الأبعاد. لقد أدت الإمكانية الواضحة لتوسيع الفضاء الدلالي ل "رحم الشعر ثلاثي الأبعاد بلا أبعاد" إلى حقيقة أن بعض المؤلفين (على ما يبدو أخذ مثالا من الشاعر د. هارمز ، الذي "ألقى القصائد من النافذة") يقترحون بجدية "طباعة القصائد على طابعة 3D ووضعها على الرف".

يرتبط الشعر ثلاثي الأبعاد ارتباطا وثيقا بشعر 4D ، والذي يتميز بوجود بعد متغير إضافي ، والذي يمكن أن يكون الصوت والرائحة واللمس وما إلى ذلك. ومع ذلك ، فإن هذه الأبعاد الحسية ليست مكانية ، لذلك في المستقبل ظهور الشعر 5D ، 6D- ، إلخ.  ولكن أيضا للتعبير ، من ناحية ، عن مجموعة لا حدود لها تقريبا من المشاعر الإنسانية والتأثير عليها ، من ناحية أخرى.

اتجاه آخر في الشعر الإعلامي ، يتميز بالعمل الإبداعي ذي الأبعاد المكانية ، هو الشعر الثلاثي الأبعاد. في البداية ، يمر النص الشعري المسطح (ثنائي الأبعاد) بسلسلة من التحولات ، أهمها تصوير صورة النص في أشعة الليزر والاستعادة اللاحقة لنمط موجة الضوء المنعكس عليه ، ويأخذ شكلا ثلاثي الأبعاد. وبالتالي ، يصبح من الممكن تكوين معنى معين من العناصر اللفظية بسبب التغيير الديناميكي في هيكلها.

لكن الاتجاه الأكثر غرابة في الشعر الإعلامي هو الشعر الحيوي. من خلال تقنيات الوسائط المتعددة ، يرتبط في المقام الأول بالبيولوجيا ، ولكن يمكنه أيضا التفاعل مع الروبوتات. مؤسس biopoetry هو الشاعر البرازيلي (الذي يعيش الآن في الولايات المتحدة) إ. كاتز. يمتلك عددا من الأعمال التي تم فيها تحقيق اختراق من خلال التشكيل لجماليات وحدة الأشكال اللفظية والبصرية والبلاستيكية من خلال استخدام الكائنات الحية (تعليم الببغاء الرمادي الأفريقي) ، وطرق اتصالها (تعديل الإشارات فوق الصوتية من الدلافين أو الفيل دون الصوتي بنص شعري) ، مجموعات منظمة من المواد البيولوجية المكونة لها أو الوحدات الهيكلية الأولية (مجموعات من النيوكليوتيدات في سلاسل الحمض النووي ، وترتيب الذرات داخل الجزيئات) ، وكذلك حركيتها (نحلة الروبوت "الرقص").

يتبع

Posted in: أدب رقمي