الرسوم المتحركة النحوية
•كانت هناك نصوص رقمية متحركة قبل هذا التاريخ ، لا سيما تلك الخاصة بـ BpNichol في كندا ، ولكن (...)
ولد الشعر الرقمي المتحرك في فرنسا عام 1985 وتطور بسرعة في جميع البلدان وخاصة في البرازيل. إنه يدخل المؤقت في قلب الكتابة. تمت ملاحظة التأثير اللغوي لهذه المقدمة في وقت مبكر جدًا على الإطلاق :
•فيليب بوتز. "ملاحظات" ، 2 ألير ، كانون الأول / ديسمبر 1989: 5 ؛ قصب. في فيليب بوتز (دير) ، لو صالون دي (...)
"إن أكثر ما يلفت الانتباه في هذا المسار الجديد للشعر هو أنه ليس إدخال تقنية ولكن حسنًا ، وبطريقة مفاجئة جدًا ، الإدخال البنيوي للمدة داخل الصفحة. حتى الآن ، تم الفصل بشكل واضح بين الكتابي والشفهي وكان منهج أحدهما أو الآخر متورطًا في آليات مختلفة للقارئ أو المستمع.
إن الرسوم المتحركة تزعج هذه الحقيقة ويمكن أن يعمل الكمبيوتر ، من أجل تطوير الأدب ، في العصر الجديد. الوقت موجود في كل مرحلة من مراحل إنشاء القصيدة الحركية والإمساك بها. من خلال الرسوم المتحركة بشكل أساسي لكن لا ينبغي أن نخطئ ، فليس الفضاء المادي للصفحة هو الذي ينبض بالحياة ، بل الفضاء الدلالي للنص نفسه هو الذي يتحرك. وفجأة عادت الجملة إلى ما هي عليه بالفعل: الحالة غير المستقرة لقطعة من المعلومات ، والتوقيع على عملية يتم تنفيذها ، وحالة غامضة حيث يكون المعنى متعددًا بشكل أساسي لأنه فريد لكل منها وفقًا لحقيقتها. مع الرسوم المتحركة الاندماج الحقيقي والمحتمل والتنافس بين المظهر العابر المميز للشفهي والثبات الثابت للكتابة.
•تم تقديم هذه النماذج بمزيد من التفصيل في "الأساسي" حول الأدب الرقمي وفي (...)
هناك عدة أشكال من الرسوم المتحركة النصية . من المحتمل جدًا أن يتطور التصنيف الحالي لهذه الأشكال بعد بناء النموذج السيميائي الذي نحن بصدد تشكيله في مختبر باراغراف في باريس والذي سنجد منه بعض العناصر في نص ألكسندرا سايمر متضمنًا في هذا العمل. أيضًا سأكتفي بتقديم موجز لمبدأ الرسوم المتحركة النحوية. تم تطوير هذه بشكل خاص في فرنسا من الأعمال الأولى وليس من غير المحتمل أن يكون هذا الشكل الشعري "اختراعًا" فرنسيًا.
كما يوحي اسمها ، فإن اهتمام هذه الرسوم المتحركة لا يكمن في إزاحة الكلمات (والتي يمكن أن تكون وسيلة للرسوم المتحركة النحوية) ولكن في إعادة التكوين النحوية الدائمة الناتجة عن التعديلات الزمنية التي يتم إجراؤها على تهجئة الكلمات. إن الرسوم المتحركة النحوية من خلال إنشاء مؤقت في الكتابة ، تحقق في الواقع "طبيعة شفهية داخل الكتابة نفسها" لاستخدام التعريف الذي قدمته لها في الثمانينيات. هذه هي الطريقة التي قدمتها في عام 1989 في "ملاحظات" على: مجلة ألير " ليست المساحة المادية للصفحة هي التي تنبض بالحياة ، بل هي المساحة الدلالية للنص نفسه الذي يتحرك. وهنا فجأة تعود الجملة إلى ما هي عليه بالفعل: الحالة غير المستقرة لجزء من المعلومات ، والتوقيع على عملية تم تنفيذها ، وحالة غامضة حيث يكون المعنى متعددًا بشكل أساسي لأنه فريد لكل منها وفقًا له حقيقة. مع الرسوم المتحركة ، الاندماج الحقيقي والمحتمل والتنافس بين خاصية المظهر العابر للشفهي والثبات الثابت للكتابة. لغة في طور الإعداد نص "للعمل" هذا هو الأدب الذي نصنعه ". يحدد هذا النص المشروع الأدبي الذي يحمله هذا النموذج (لغة في طور التكوين ونص "في العمل") وأيضًا الاستراتيجية الأدبية المستخدمة لتحقيقه: المزج بين زوال البناء الزمني والحاضر في الأدب الشفوي والاستمرارية. البعد المكاني للأدب المكتوب. تستند هذه النصوص في الواقع إلى التواجد المشترك لطريقتين مختلفتين في البناء اللغوي النحوي: التركيب الزمني الذي يعمل في الشفوية (تعتمد الوظيفة النحوية للكلمات جزئيًا على ترتيب ظهورها في الكلام). البيان) والتوبو النحو المستخدم في الكتابة (تعتمد الوظيفة النحوية للكلمة جزئيًا على موقعها المكاني في البيان). في الاستخدام الشائع للغة تؤدي هاتان الطريقتان إلى نفس البنية النحوية: عندما قرأت الجملة المكتوبة "John tue Paul" بناء جملة topo قرأت "John" أولاً ، ثم "tue" ، ثم "Paul" بناء جملة chrono بحيث ينتج عن الطريقتين نفس المعنى. إذا ، بدلاً من ذلك ، في قصيدة متحركة ، تم الحصول على نفس التعبير المكتوب عن طريق كتابة الكلمات بترتيب عكسي ("بول" أولاً ، ثم "يقتل" ، ثم "يوحنا") ، فعندئذٍ تعكس صيغة الكرونو الوظائف. الموضوع والمكمل بناء الجملة فيما يتعلق ببناء الجملة topo من الكلام النهائي وينتج المعنى المعاكس. لذلك من المفهوم أن الرسوم المتحركة في مكان ما على الشاشة يمكن أن تعدل معنى جزء من الكلام الموجود في مكان آخر في مساحة الشاشة. عندما تستمر الرسوم المتحركة طوال فترة التنفيذ وهو ما حدث بسرعة كبيرة في الرسوم المتحركة النحوية ، العبارات التي تم إنشاؤها بواسطة بناء جملة كرونو لا تفسح المجال أبدًا للحظة من الاستقرار. من الواضح أن صيغة توبو لا تحل محل صيغة الكرونو التي تتم قراءتها ، فالوضعان يتعايشان في جميع الأوقات. لذلك فهو في الواقع نص وسيط ولكن له هذه الخصوصية: فهو وسيط من خلال القراءة. يأتي الطابع الوسيط من حقيقة أن القارئ يمكنه من خلال القراءة بشكل دائم التبديل بين القراءة "المؤقتة" استنادًا إلى بنية كرونو حيث يتم تقديم النص على أنه بيان يتم كتابته باستمرار ولكنه يحمل بالفعل معنى ما. ظهرت وقراءة "مكانية" تستند إلى بناء جملة توبو يظهر فيها النص كمجموعة ، سلسلة من القصائد المكتوبة بشكل صحيح ولكنها مختلفة في كل لحظة. يمكن بسهولة التقاط هذه المجموعة ، التي تستند إلى الاستخدام الحصري لبناء جملة توبو ، باستخدام لقطات شاشة للصور. من ناحية أخرى من المستحيل التقاط البناء الذي يعتمد حصريًا على بناء الجملة كرونو: التقاط الفيديو لا يلغي البعد المكاني ويترك بناء الجملة ، والقراءة الشفوية للنص المكتوب لا تسمح بالتقاط الحركات ، يتغير اللون ، أو في الواقع ، معظم العمليات في العمل. تعبير "المعنى متعدد بشكل أساسي لأنه فريد من نوعه لكل منها وفقًا لحقيقته" تعكس عملية قراءة هذه الأعمال: يقوم القارئ بالتبديل بشكل دائم بين طريقتين في البناء النحوي ، لكنه ليس حراً في الوقت الحالي. التبديل ( على عكس تنشيط ارتباط في نص تشعبي). يحدث هذا التغيير وفقًا للعناصر التي تجذب انتباهه. هذا له تأثير البناءفي الغرامة بيان خاص بقراءته لا يستطيع أحد التنبؤ به ، ولا سيما المؤلف. على عكس التوافقية والنص التشعبي فإن عدد الجمل النصية التي يمكن إنشاؤها من مجموعة صغيرة من الكلمات لا يُحصى.. أكثر من الجيل تظهر الشخصية الافتراضية للنص الرقمي من خلال هذا ، إن القارئ وليس الآلة هو الذي يجلب البعد الإبداعي الذي يحظر أي معرفة مسبقة بالبيان الذي سيفسره القارئ. كما هو الحال في أشكال الأدب الرقمي الأخرى لا يمكن أن تتم القراءة إلا على حساب فقدان المعلومات. القارئ هو أيضًا متفرج لهذه الخسارة فهو يدرك في وضع الضوضاء لتدفق المعلومات التي يمكن قراءتها فقط في وضع القراءة الآخر غير الذي ينفذه في الوقت الحالي. قراءته لا يمكن تجنب الانطلاق.
0 التعليقات:
إرسال تعليق