الأدب الرقمي في نقاط مرجعية قليلة فيليب بوتز (23)ىترجمة عبده حقي

هل يمكننا تفسير هذه الكوكبة فيما يتعلق بعنوان العمل؟ من الواضح أننا لا نجد معظم عناصر Carte de tender 50  التي تخيلتها مادلين دو سكوديري في القرن السابع عشر مئة عام. هذا الأخير هو منظر طبيعي خيالي يصف ، عبر الأنهار والقرى ،

ممرات وفخاخ رحلة من الصداقة الجديدة إلى الحب الثمين. هنا ، لا توجد قرى تحمل أسماء تذكيرية ، لكن الخلفية المنسوجة يمكن أن تستحضر مناظر طبيعية ومسارات تؤدي إلى "أنت" أو "أنا" ؛ يمكن تفسيرها على أنها عناصر جغرافية ، وبالتالي لا يُنظر إليها على أنها "صورة أجنبية توضع هناك لتبدو جميلة" ولكن يتم دمجها في الكوكبة ، حيث تستند الأخيرة إلى قواعد الرسم. من ناحية أخرى ، إذا كانت القرى غائبة ، يمكننا تفسير ترتيبات الكلمات على أنها العديد من الرسوم التوضيحية لمواقف الحب: الرغبة الأولية والمنهج على أطراف الصفحة حيث تكون الكلمات بعيدة وبكثافة غير متماثلة ، الإعلان الصريح بالقرب من فعل "LOVE" (حتى خارج الشاشة يمكن تفسيره على أنه حب يتلاعب بالحدود) وأخيرًا حب اندماج ديناميكي في الجزء المركزي. من الواضح أن كل هذه التفسيرات مجازية للغاية ولا أدعي أن هذه هي الطريقة الوحيدة لقراءة هذه الكوكبة ، أو حتى الأفضل.

 أريد فقط أن أبين أن هذه الصفحة يمكن قراءتها على أنها كوكبة لأن قراءتها تستند إلى علاقة المعاني اللغوية للكلمات بالخصائص الرسومية لترتيبها.

ومع ذلك ، فإن هذه الكوكبة تقدم تفردًا يمنحها اهتمامًا بمجال الشعر الملموس: فهي تمزج بين ظواهر مجموعات آثار تدفقات التيار كما فعل كارلفريدريش كلاوس مع الاستخدام المعتاد في الشعر الملموس للكلمات والخطوط. .

القراءة وفقًا لمفهوم عملي توليدي

غالبًا ما يستخدم الانعكاس البيني في تصميم واجهة المواقع التجارية التي ترغب في دعم اتصالاتها. تتميز بخصوصية إضافتها إلى الاستخدام العادي للواجهة ، أي أن المرء ينتقل بسهولة من حالة الانقلاب إلى حالة التشاور. تتكون القراءة الحالية على وجه التحديد من قراءة الانعكاس البيني المقدم على أنه انحراف عن القراءة في الطريقة السابقة. لذلك يأتي ، في الواقع ، لإتمام القراءة السابقة دون استبدالها. وبالتالي إذا "استسلم" القارئ للانقلاب البيني ، أي إذا ركز اهتمامه على حركة العناصر ، الرسوم المتحركة على الشاشة ، إذن ، بحكم الواقع، فإنه يغير عمق الجهاز ، وبالتالي ، من النص المراد رؤيته ، على الرغم من أن الفترة العابرة القابلة للملاحظة هي نفسها دائمًا. لم يعد عمق الجهاز المطلوب الآن يعتبر النص كشيء ولكن كحالة انتقالية يجب تفسير تطوراتها. الحركة جزء من النص هنا والكوكبة ليست أكثر من لحظة معينة ، حالة ليس لها أهمية كبيرة. لم يعد العمل مجموعة ، بل هو "نص" واحد غير محدد ، بدون بداية أو نهاية ، لا نلتقط منه سوى لحظة من خلال القراءة. لا يزال ينتمي إلى تقليد الشعر الملموس لأنه يقوم على نفس مبدأ الأبراج: ارتباط المفردات اللغوية والعبارات الرسومية ، هنا متحركة. روضة لوم ، مؤسسة شعر الفيديو. لن يتردد بعض المؤلفين الملموسين في تحريك إبداعاتهم السابقة رقميًا في الثمانينيات.

هذه القراءة النصية لـ "التسلسل الشعري" كشعر متحرك تقترحها بقوة إمكانية التشغيل التلقائي ، وبالتالي التوليدي ، الذي تتركه الواجهة. علاوة على ذلك فهو الوحيد الممكن في هذا الوضع ولا يشكل ، في تنفيذ العمل هذا ، انعكاسًا بينيًا.

عندما تقرأ الرسوم المتحركة ، ترى أن الكلمتين "أنت" و "أنا" تنجذبان إلى مركز متنقل. عندما تكون العملية تلقائية ، يكون هذا المركز قريبًا من فعل "LOVE" على الكمبيوتر الذي تمت قراءة التسلسل عليه ، كانت حركة الكلمات الأخرى سريعة جدًا لضمان سهولة قراءتها. ثم نلاحظ مجموعات من "o" والكلمات "أنت" و "أنا" يمكن قراءتها فقط عندما تكون بعيدة عن الفعل. من ناحية أخرى ، يمكننا أن نرى بوضوح أنهم يتحركون في أثر يتم محوه تدريجيًا ، مما يعطي انطباعًا مرئيًا عن حركة جزء به ذيل مذنب. وهكذا يكون الفعل دائمًا بجوار سحابة من الحروف تتحرك وتمتد عندما تتحرك بسرعة وتعطي انطباعًا بالانفجار عند توقفها. تنجرف بعض الكلمات نحو الأطراف. يمكننا أيضًا أن نفسر كل هذه الحركات على أنها استعارة للتجاذب ليس لأحدهما الآخر ، بل لكليهما بحالة الحب. نحن هنا في فرضية برية وحيوانية لبطاقة العطاء. تفسيرات أخرى ممكنة بلا شك.

عندما يعمل التسلسل بشكل تفاعلي ، يكون المركز الجذاب للكلمات "أنت" و "أنا" هو مؤشر الماوس بينما يتبع الفعل "LOVE" مسارات تلقائية مستقيمة قائمة بذاتها لا يبدو أنها تخضع لقانون معين. وهكذا يبدو ، على عكس القراءة السابقة ، غير متورط في العلاقة بين الكلمتين الأخريين والتي تُترك بالكامل لمسؤولية القارئ. وهكذا يبدو أنه منفصل عن الموقف. نحن نفهم بشكل أفضل في هذه الحالة آلية الرسوم المتحركة التلقائية: سرعة حركة الكلمتين "أنت" و "أنا" تتناسب مع سرعة حركة المركز الجذاب. عندما تلتقي الأعمدة تخلق ظاهرة الصدمة ارتدادًا يأخذ شكل انفجار عند وجود عدة أعمدة ، وهو ما يفسر سبب ابتعاد الكلمات عن المركز. وبالتالي من خلال تكييف سرعة واتجاه الحركة ، يمكن للقارئ إنشاء تصميمات رقصات مختلفة تمامًا عن بعضها البعض وإدارة إما الحركات المفاجئة والصدمية ، أو الحركات البطيئة جدًا ، والتي تعيد إنتاج خرائط ثابتة تقريبًا للعطاء والتي تسمح ببناء تكوينات متعددة في وقت واحد مع مجموعات ، شروط منعزلة ، منحنيات.

يتبع

Posted in: أدب رقمي