السرديات اللامركزية: نسج القصص في عصر البلوك تشين والخيال الجماعي: ترجمة عبدو حقي

يعكس تطور رواية القصص - من التقاليد الشفوية حول الحرائق القديمة إلى الملاحم الرقمية المشتركة عبر القارات - الرغبة الدائمة للإنسانية في صياغة القصص ومشاركتها. واليوم، تقود تقنية البلوك تشين والمنظمات المستقلة اللامركزية (DAO) تحولًا جذريًا: رواية القصص التعاونية حيث "يشارك" المساهمون في اتجاهات السرد، وتحويل القصص إلى قطع أثرية ديناميكية وجماعية. يتحدى هذا الاندماج بين التكنولوجيا والإبداع التأليف التقليدي، ويدعونا إلى إعادة تصور كيفية ولادة القصص وتشكيلها وامتلاكها في العصر الرقمي.

بنية رواية القصص اللامركزية

تجد تقنية البلوك تشين، التي غالبًا ما يُشاد بها باعتبارها دفترًا للمعاملات المالية، إلهامًا غير متوقع في رواية القصص. في جوهرها، توفر ثباتية وشفافية تقنية البلوك تشين إطارًا للتعاون بلا ثقة، وهو مفهوم تم استكشافه في كتاب دون وأليكس تابسكوت "ثورة البلوك تشين" (2016). عند تطبيقها على إنشاء السرد الأدبي، تمكن هذه التكنولوجيا من إنشاء بنية حبكة لامركزية حيث يتم تسجيل مدخلات كل مساهم بشكل دائم، مما يخلق مسارًا قابلًا للتدقيق للقرارات الإبداعية. تضيف المنظمات اللامركزية المستقلة، التي تحكمها العقود الذكية على منصات مثل إيثريوم، طبقة من الحكم الديمقراطي. يراهن المشاركون على الرموز لاقتراح أو التصويت على أقواس القصة، وتحويل الخيارات السردية بشكل فعال إلى رهانات قابلة للقياس. يعكس هذا النظام جمعية ديمقراطية، ولكن بدقة الكود - وهو مزيج من *شعرية* أرسطو وابتكار وادي السليكون.

وضع الحبكة على المحك: الحوافز والابتكار

تعمل آلية "الوضع على المحك" على إدخال اللعب في سرد ​​القصص. يخاطر المساهمون بالعملة المشفرة للدفاع عن مصير شخصية أو تحول في الحبكة، مما يوفق بين الحوافز المالية والإبداعية. إن هذا النموذج يعكس عمل إلينور أوستروم الحائز على جائزة نوبل في إدارة الموارد المجتمعية، حيث يوازن أصحاب المصلحة بين المكاسب الفردية والخير الجماعي. في السرد الذي تقوده المنظمات اللامركزية المستقلة، قد يراهن أحد المشاركين على الأثير لتوجيه بطل الرواية نحو التمرد، بينما يرد آخرون بمراهنات معارضة. والنتيجة هي سوق سردية، حيث تجتذب الأفكار الأكثر إقناعًا الاستثمار، تمامًا مثل رؤية بيتر ثيل للابتكار التنافسي في *صفر إلى واحد* (2014). ومع ذلك، على عكس الأسواق التقليدية، فإن العملة هنا اقتصادية وخيالية.

إن مشاريع مثل *Mirror.xyz* تلمح إلى هذا المستقبل، مما يمكن الكتاب من تمويل القصص جماعيًا من خلال الحوكمة الرمزية. وفي حين لا تزال هذه المنصات في مهدها، فإنها توضح إمكانية الإبداع اللامركزي، حيث يصبح القراء مؤلفين مشاركين. تخيل إعادة تصور *حكايات كانتربري*: حكاية كل حاج لا تمليها تشوسر، بل ألف مساهم مجهول، يتنافس كل منهم على تشكيل الرحلة من خلال الرهانات المشفرة.

مفارقة الإبداع الجماعي: الفوضى أم السيمفونية؟

يزعم المنتقدون أن رواية القصص اللامركزية تخاطر بالتحول إلى صخب ــ برج بابل حيث تعمل الأصوات المتضاربة على تفتيت التماسك. ومع ذلك، يرد المؤيدون بأن نماذج حوكمة المنظمات المستقلة اللامركزية، المشابهة للدستور الرقمي، يمكن أن تخفف من الفوضى. على سبيل المثال، قد يمنع التصويت التربيعي، حيث تتضاءل قوة التصويت مع الخيارات المتكررة، الاحتكار من قبل أصحاب المصلحة الأثرياء. مثل هذه الآليات، كما يقترح فيتاليك بوتيرين، يمكن أن توازن بين التنوع والتماسك، وتضمن تطور السرديات بشكل عضوي دون الانزلاق إلى الفوضى.

ومع ذلك، لا تزال التحديات قائمة. إن اختراق المنظمات المستقلة اللامركزية في عام 2016، والذي استنزف 50 مليون دولار من صندوق لامركزي، يؤكد على نقاط الضعف في الأنظمة المستقلة. وقد تواجه منظمة مستقلة لامركزية تحكي القصص تهديدات مماثلة: جهات سيئة تنشر حبكات سخيفة أو "هجمات 51٪" تختطف السرديات. قد تكمن الحلول في نماذج هجينة، تمزج بين التنظيم الخوارزمي والاعتدال البشري - وهو مفهوم استكشفه آرون رايت في كتابه *صعود المنظمات اللامركزية المستقلة* (2023). مثل نسيج منسوج بأيدٍ لا حصر لها، يساهم كل خيط في الكل، لكنه يخاطر بالتفكك دون تنسيق.

التداعيات الثقافية: الملكية والهوية وموت المؤلف

إن رواية القصص اللامركزية تقلب فكرة رولان بارت الأساسية عن "موت المؤلف". هنا، لا يتلاشى التأليف فحسب - بل يتكاثر. يصبح كل مشارك مؤلفًا جزئيًا، وتُنقش مساهماته في دفتر الأستاذ الثابت لسلسلة الكتل. وهذا يثير أسئلة فلسفية وقانونية: من يملك قصة شكلها مئات الأشخاص؟ كيف يتم توزيع الإتاوات عندما تتفرع السرديات إلى خطوط زمنية بديلة؟

تشير النزاعات الأخيرة حول حقوق الطبع والنشر حول الفن المولد بواسطة الذكاء الاصطناعي إلى معارك قادمة. في عام 2022، رفض مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي حماية رواية مصورة من تأليف الذكاء الاصطناعي، مشيرًا إلى عدم وجود تأليف بشري. هل يمكن أن تواجه قصة تم إنشاؤها بواسطة DAO حالة من الغموض مماثلة؟ ربما تكمن الإجابة في إعادة تعريف الملكية نفسها، كما اقترح المحامي بريمافيرا دي فيليبي في كتابه *Blockchain and the Law* (2018)، حيث تصبح الملكية حقًا سائلًا وقابلًا للبرمجة بدلاً من مطالبة ثابتة.

الخاتمة: المستقبل غير المكتوب

Blockchain-ba

إن السرد القصصي الذي تحكمه المنظمات اللامركزية المستقلة يقدم مفارقة مغرية: فهو فوضوي ومنظم بدقة، وجماعي ولكنه فردي. ومثل لعبة الشطرنج التي يلعبها الملايين، فإن كل حركة تغير المشهد السردي، وتمزج بين المنافسة والتعاون. وفي حين تلوح التحديات ــ الحوكمة والأمن والمقاومة الثقافية ــ في الأفق، فإن إمكانات الابتكار لا حدود لها. وكما قال ويليام جيبسون مازحا: "المستقبل هنا بالفعل؛ ولكنه ليس موزعا بالتساوي". وفي السرديات اللامركزية للغد، قد يصبح التوزيع أخيرا ديمقراطيا، فيدعونا جميعا إلى المطالبة بحقوقنا في القصص التي تشكل عالمنا.

وفي هذه المنطقة المجهولة، تظهر حقيقة واحدة: إن الرغبة البشرية في سرد ​​القصص لا تتغير مثل أي سلسلة كتل. وقد تتطور الوسيلة، لكن الرسالة تبقى ــ شهادة على خيالنا المشترك.

Posted in: أدب رقمي