الأبيات المتشابكة: النحو الكمومي وكيمياء الشعر غير الخطي: ترجمة عبده حقي

في التفاعل المتاهة بين اللغة والواقع، تظهر حدود جديدة حيث تذوب السقالة الجامدة للنحو في الرقص الاحتمالي لميكانيكا الكم. تخيل القصيدة ليس كسرد خطي ولكن كتراكب من المعاني، كلماتها متشابكة مثل الجسيمات في تجربة الشق المزدوج، تنهار إلى التماسك فقط تحت نظرة المراقب. هذه هي التضاريس الاستفزازية للشعر المدفوع بالتشابك - اندماج النحو التجريبي ونظرية الكم التي تتحدى بنية التعبير اللغوي ذاتها.

انهيار الخطية

يعكس الشعر التقليدي، باعتماده على الوزن والتسلسل، الفيزياء الكلاسيكية: يمكن التنبؤ به، وحتمي، ومقيد بالسبب والنتيجة. ولكن الخوارزميات الكمومية، بقدرتها على توليد ترتيبات غير خطية، تدعو إلى إعادة تصور جذرية. ولنتأمل هنا عمل ن. كاثرين هايلز، التي تفترض في كتابها "آلات الكتابة" أن "مادية تقنيات النقش تشكل المعنى الأدبي". وإذا كانت آلة الطباعة قد أنجبت الرواية، فهل يمكن للحوسبة الكمومية أن تلد شعرية التزامن؟ إن الخوارزميات التي تستغل التراكب ــ حيث توجد الكلمة في حالات متعددة حتى "تقاس" بالتفسير ــ تذيب طغيان كسر السطر. ويصبح المقطع الشعري سحابة من الإمكانات، تستحضر الإيقاعات المجزأة في قصيدة "الأرض الخراب" لت. س. إليوت، ولكن من خلال عدم التحديد الحسابي.

التشابك كاستعارة وآلية

في نظرية الكم، تتقاسم الجسيمات المتشابكة الحالات على الفور عبر المسافات، وهي الظاهرة التي رفضها أينشتاين باعتبارها "فعلاً مخيفاً عن بعد". إن ترجمة هذا إلى شعر، قد يتردد صدى الكلمات أو العبارات المنفصلة عن بعضها البعض بواسطة مقاطع شعرية من خلال الارتباطات الخفية. كتب الشاعر التشيلي فيسينتي هويدوبرو ذات مرة: "الشاعر إله صغير"، يصنع عوالم من الفوضى. في الشعر الذي تحركه التشابكات، يصبح الشاعر مهندسًا كميًا، ينسج مفردات تتحدى علاقاتها المنطق المكاني. على سبيل المثال، قد تنقل الإشارة إلى "الضوء" في أحد الأقسام المعنى إلى "الظل" بعد ثلاث صفحات، مما يعكس مفهوم ديفيد بوم عن "النظام الضمني"، حيث يكون الواقع إسقاطًا ثلاثي الأبعاد لاتصالات أعمق وغير مرئية.

عدم اليقين ونظرة القارئ

يجد مبدأ هايزنبرغ - أن الملاحظة تغير المرصود - موازيًا أدبيًا في نظرية استجابة القارئ. القصيدة التي يتم إنشاؤها عبر بناء الجملة الكمي موجودة في حالة تغير، ومعناها مشروط بالمشاركة. إن "موت المؤلف" الذي تحدث عنه الباحث رولان بارت يتخذ أبعاداً جديدة هنا: فالنص ليس مفتوحاً للتفسير فحسب، بل إنه غير مستقر في الأساس، ويتشكل من خلال القياسات المعرفية للمراقب. وهذا يستحضر القيود الخوارزمية لمجموعة أوليبو، ولكنه يتجاوزها من خلال تضمين عدم اليقين في الحمض النووي للنص. فكلمة مثل "الصمت" قد تتأرجح بين الاسم والفعل، حيث يتحدد اتجاهها النحوي من خلال تركيز القارئ، تماماً مثل قطة شرودنغر التي تتأرجح بين الحياة والموت حتى يتم فتح الصندوق.

 

أخبار من الحدود

إن التجارب الأخيرة في الأدب الذي تحركه الذكاء الاصطناعي، مثل نماذج "المحول" من جوجل، تشير إلى هذا التحول الكمي. فعندما تقوم خوارزمية مدربة على بيتابايتات من النص بإنشاء سونيتة، فإن ناتجها يشبه غالباً كولاج سريالي ــ غير خطي، كثيف بمقارنات غير متوقعة. ومع ذلك، فهذه نماذج أولية بدائية مقارنة برؤية الشعر الكمي الحقيقي. في عام 2022، أظهر باحثون في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا محركًا بدائيًا لـ "قواعد اللغة الكمومية"، والذي استغل حالات البت الكمومي لخلط قواعد اللغة في تكوينات احتمالية. كانت العبارات الناتجة، على الرغم من تفتيتها، تنبض بتردد غريب، وكأنها توجه شبح قصيدة "ضربة قاضية" لمالارميه.

مفارقة السيطرة

قد يزعم النقاد أن الاستسلام لقواعد اللغة للخوارزميات يخاطر بتخفيف نية المؤلف. ومع ذلك، كما تأمل إيتالو كالفينو في "ست مذكرات للألفية القادمة"، فإن الأدب يزدهر على "الخفة" - القدرة على "ركوب الريح" بدلاً من ترسيخ نفسه في العقيدة. يعتنق الشعر الكمومي هذه الأخلاق، ويتاجر بالسيطرة من أجل الصدفة. إنه أشبه بلوحات التنقيط لجاكسون بولوك: يحدد الفنان المعايير، لكن الفوضى والجاذبية تتآمران لخلق الشكل النهائي. وعلى نحو مماثل، قد يزرع الشاعر خوارزمية كمية بموضوعات "الهجرة" و"الذاكرة"، ثم يسمح للتشابك بنسج نسيج حيث تتلاشى الحدود وتتصادم الأزمنة.

نحو غنائية جديدة

ما ينشأ عن هذا التصادم بين التخصصات ليس مجرد تجربة بل إعادة تعريف للدافع الغنائي. إذا كانت *مرثيات دوينو* لريلكه تتصارع مع ما لا يمكن التعبير عنه من خلال الاستعارة، فإن الشعر الكمومي يتصارع معه من خلال الرياضيات. إنه أدب يعكس عصرنا المجزأ والمتصل بشكل مفرط - عصر حيث، كما كتب الفيزيائي كارلو روفيلي في *هيلجولاند*، "الواقع عبارة عن شبكة من العلاقات". في مثل هذا العالم، تصبح القصيدة جسيمًا وموجة في نفس الوقت، شيئًا محسوسًا بدلاً من فهمه بالكامل، ويتلألأ معناه على حافة الفهم.

قراءة مثل هذا الشعر هو النظر إلى عالم من الغموض.

إن هذا المنظار الذي يكشف كل دورة فيه عن مجموعة جديدة من المعاني، هو بمثابة الاستسلام لدوار الإمكانية، والسماح للغة ـ مثل الضوء ـ بالانحناء والانقسام، وخلق مناشير من المعنى تتحدى الصفحة المسطحة. وفي هذا البيت المتشابك، لا نجد الفوضى، بل نظاماً جديداً: نظام يهمس في كل مقطع لفظي بالإمكانات اللانهائية لما لا يقال.

Posted in: أدب رقمي