الأدب والكتاب في العصر الرقمي: ترجمة عبده حقي

 المقدمة : في عام 1962 ، صرح مارشال ماكلوهان أن جميع وسائل الإعلام ، باعتبارها امتدادًا للبشرية ، تسبب تحولات عميقة ودائمة وأنها تغير الثقافات والمجتمعات ككل. هذا صحيح بشكل خاص في العصر الرقمي للتواصل الفوري والتجربة اللحظية التي تترجم أفكارنا وبيئاتنا - حتى الإجراءات والعلاقات - إلى عالم المعلومات الرقمية القابل للتصفح حيث تؤثر التكنولوجيا والوسائط على كيفية تجربتنا ، وكذلك كيف نمثل ونعبر عن أنفسنا كمنتجين مبدعين للثقافة والتراث. إن الإمكانيات اللانهائية التي اقترحتها التكنولوجيا والإعلام تحدث ثورة في عملية الإنتاج الثقافي ، بما في ذلك خلق الأعمال الأدبية.

تقدم التكنولوجيا والوسائط الرقمية طرقًا جديدة لإنتاج الأعمال الأدبية ، ولكنها تتطلب أيضًا من الكتاب تطوير أساليب وتقنيات ومهارات ومنهجيات وأعراف مختلفة في التواصل ، فيما بينهم وبين قرائهم ، وكذلك فيما بينهم وبين عملهم. ويميل المؤلفين والجمهور في العصر الرقمي للتحرك نحو أشكال جديدة لمحو الأمية (هورنينج، ص 185-87) عن طريق بناء الوعي والمهارات اللازمة للكتابة والقراءة الرقمية. وعلى الرغم من أن ظهور التكنولوجيا الرقمية ووسائل الإعلام قد أدى إلى التحرر من نواح كثيرة ، إلا أنه قد أدى أيضًا إلى تراكم هائل للمعلومات وتشتت الأفكار في جميع أنحاء المشهد الرقمي. يجب أن يكون جميع الكتاب على دراية بالأهمية والإلحاح اللذين يحتاجون إليهما لإدارة إرثهم الرقمي ويجب أن يتحكموا في أصولهم الرقمية - النصوص الإلكترونية والبيانات الرقمية والوثائق. نظرًا لأن التكنولوجيا والإعلام يتطوران باستمرار فإن عالم كتابة الأدب يصبح أيضًا قصة عن الرقمية المولودة الأعمال الأدبية التي يتم إبداعها بشكل صريح كأدب يتم استهلاكه والتفاعل معه من خلال أجهزة الكمبيوتر والأجهزة الأخرى والإنترنت. لقد أصبح المؤلفون حاضرون بشكل متزايد (على سبيل المثال ، منظمة الأدب الإلكتروني). لذلك يجب عليهم الآن تحمل مسؤولية متزايدة عن عمليتهم الإبداعية والأعمال الأدبية التي ينتجونها.

تولي المسؤولية يعني رفع مستوى الوعي ، وتطوير الموقف الصحيح تجاه قضايا إدارة نصوصهم الرقمية. يشير هذا بشكل خاص إلى الكتابة على الإنترنت لأنها تتضمن توزيعًا مختلفًا للمحتوى وعدم التحكم في هذا التوزيع . إلى جانب ذلك ، يواجه المؤلفون المزيد من القضايا العملية مثل التعرف على التكنولوجيا والوسائط الرقمية ونقاط القوة والفرص والمسؤوليات الخاصة بهم ، ورسم خرائط أصولهم الرقمية وتنظيمها ، ودعمها ، وتأمين المعلومات مع حماية خصوصيتهم ، واختيار التنسيق الصحيح للمعلومات التي تضمن استدامتها وتوافرها للمستقبل ، وتطبيق ممارسات الحفظ الجيدة التي ستحدد المصير الرقمي لأعمالهم الأدبية.

لقد غيرت كل وسيلة جديدة وكل أداة جديدة من فن الكتابة وغيرت النص نفسه ، من قلم رصاص والطباعة إلى آلة كاتبة وجهاز كمبيوتر. لقد طلبوا من جميع المؤلفين أن يتعلموا الثقة بهم ، واكتشاف أنواع جديدة وممارسات جديدة ، وإيجاد طرق جديدة لتقييم هذه الأنواع من النصوص . إن التكنولوجيا والوسائط الرقمية تخلقان ثقافة وتراثًا رقميًا جديدًا يمكن أن يثير نفس التجربة العاطفية والمعرفية والحسية لدى أولئك الذين يستهلكونها. أحد جوانب تلك الثقافة والتراث هو الأدب الإلكتروني أو الرقمي.

قبل كل شيء ، نريد التأكيد على أن بحثنا هذا يشمل جميع الأشكال الأدبية وراء مفهوم النص الإلكتروني أو الكتاب الإلكتروني والأدب الإلكتروني أو الرقمي ، مما يعني أشكالًا أدبية رقمية أخرى. تتمثل إحدى الأفكار الأساسية التي اقترحها مونتفورت وواردريب فوين في أن أجهزة الكمبيوتر والأجهزة الإلكترونية الأخرى يمكن أن تصبح أماكن للأعمال الأدبية الجديدة التي تستخدم قدراتها. إذا استبعدنا المطبوعات الرقمية ، فيمكننا تعريف الأدب الإلكتروني على أنه "الأدب الرقمي المولد" (بفتح اللام) الذي تم إنشاؤه بمساعدة التكنولوجيا والوسائط الرقمية ، وهو الأدب الذي يستخدم مجموعة واسعة من الاستراتيجيات الجمالية والمقصود أساسا قراءته على شاشة جهاز كمبيوتر أو قارئ إلكتروني أو هاتف محمول أو أداة أخرى. وهذا يعني أن الكود المصدري هو عامل فوري ومحدد في الإنتاج الأدبي والتقني للنصوص الإلكترونية وبدون ذلك لا يمكن الوصول إلى تلك النصوص الإلكترونية. يشمل الأدب الإلكتروني أيضًا الأدب "المولود" (بفتح اللام) على الإنترنت أو في السحابة أو بمساعدة وسائل التواصل الاجتماعي. على الرغم من أننا نتحدث عن أشكال جديدة من الأدب ، إلا أن معظمها لا يزال يستعير بعض الميزات الأساسية من الكتاب الورقي مثل البنية المنطقية والمحتويات أو الشكل ، وكلها تجعل من الصعب تعريف الأدب الإلكتروني والكتب الإلكترونية بدون إشارة إلى الكتب المطبوعة (فاسيليو ورولي). ولفهم الاستراتيجيات والإمكانيات الجمالية للأدب الإلكتروني التي تحدث نتيجة للتفكير البشري وتنفيذ الآلة ،

لقد غيرت التقنيات ووسائل الإعلام الجديدة مفهوم الأدب نفسه ، وغيرت المنظور الاجتماعي والثقافي لكامل عملية الكتابة وتصبح / أن تكون مؤلفًا. يدعو مارتن وتيان إلى إعادة تعريف الكتب كأماكن يتجمع فيها القراء وأحيانًا المؤلفون . أيضًا ، تم إجراء بعض التوقعات فيما يتعلق بالبعد الفردي لتأليف الكتب وقراءتها ، بدعوى أنه سيتم استبدال كليهما بتعاون مجتمعي حقيقي من المؤلفين والقراء. المؤلف والقصة بحاجة إلى أن يكونا خارج الكتاب. قد يبدو هذا الاضطراب صعبًا في البداية ، لكنه قد يؤدي إلى زيادة الإبداع والابتكار الذي يؤثر على جميع جوانب العالم الأدبي - الإنتاج والتوزيع واستخدام الأدب الرقمي (ويلسون).

في مراجعة الأعمال الأدبية ، نفكر في أربع مجموعات من القضايا: إنشاء الأعمال الأدبية ، والحفظ طويل الأمد ، والإرث الأدبي الرقمي ، والأرشفة الرقمية الشخصية.

خلق المصنفات الأدبية

عندما يتعلق الأمر بعادات الكتاب وممارساتهم في البيئة الرقمية ، يجب معالجة العديد من القضايا. أولاً ، تمكّن البيئات الرقمية المؤلفين من تطوير ممارسات كتابة جديدة وأن يصبحوا مؤلفين إلكترونيين حقيقيين ينتجون أعمالهم وينشرونها ويسوقونها. لقد غيرت التكنولوجيا أيضًا طريقة تفاعل المؤلفين والكتاب مع النصوص الإلكترونية والكتب الإلكترونية. كما يخلص ذلك مارشال يستخدمون أجهزة وبرامج مختلفة وأنظمة شرح مختلفة ، فهم يميلون إلى المسح والتنقل عبر النصوص ، ويستخدمون حلول الإشارات المرجعية وأدوات تمثيل المحتوى المختلفة . لقد غذى التطور التكنولوجي بعض أهم الاختلافات بين المؤلف التمثيلي والرقمي وعملية عملهم .

علاوة على ذلك ، هذا لا يؤثر فقط على المؤلفين المحترفين. نظرًا لأن التكنولوجيا أصبحت ميسورة التكلفة وسهلة الاستخدام ، يمكن لأي شخص أن يصبح كاتبًا نوع ما - كما نرى من خلال عدد المدونات وصفحات الويب ومواقع التواصل الاجتماعي التي تنشر نصوصًا وأعمالًا أدبية مختلفة الأنواع. ولا يتوقف الأمر عند هذا الحد ، لأن التكنولوجيا الرقمية ووسائل الإعلام تستمر في طمس أدوار المبدعين والمنتجين والمستهلكين والناشرين والقراء. كما تقول كارول ، تؤكد مساحات المعلومات والوسائط الرقمية الجديدة هذه على الأدوار المختلفة للكاتب بحيث يصبح / هي منظمًا للمعلومات ومترجمًا ومتصلًا للرسائل ويجب عليه الامتثال لقواعد التفاعل والوسائط المتعددة والمصداقية وبناء الفضاء.

ثانيًا ، يمكن للتقنيات الرقمية والوسائط الجديدة أن تزود الكتاب والمؤلفين بقراء فوريين لذلك يجب أن يكونوا مستعدين لتوسيع "قاعدة المعجبين" ومجتمع المتابعين. يتفاعل الجمهور الجديد بسهولة مع عمل المؤلف ، ولم يعد من الضروري أن يبحث المؤلفون بشدة عن جمهور ، خاصة عندما يتعلق الأمر بالأدب المستند إلى الويب - "إذا كتبت ، سيأتون" كما قال بارون .

هناك مشكلة أخرى تتمثل في أن البيئة الرقمية أصبحت أرضًا خصبة لبذور الأنواع الرقمية والافتراضية الجديدة - الخيال الشبكي ، والخيال التفاعلي مع المزيد من عناصر اللعبة ، والخيال الغامر ثلاثي الأبعاد ، وصفحات الويب ، والمدونات ، وما إلى ذلك. لكل نوع بنيته الخاصة ، والاتفاقيات ، والتعليمات البرمجية الأساسية ، والمعايير ، بالإضافة إلى مجتمع المستخدمين. ولأنها تعتمد على الكود ، فقد أصبحت بعض الأنواع معروفة فيما يتعلق بالبرنامج المستخدم في إنشائها أو إعادة إنتاجها . منذ حوالي 20 عامًا ، كانت هناك تنبؤات (على سبيل المثال أمبيرتو إيكو أنه بسبب تفاعلها وتضخمها ، ستسمح الأنواع الجديدة للمؤلفين بممارسة فنهم / حرفتهم بطريقة حرة وخلاقة بشكل متزايد.

4 الحفاظ على البيانات على المدى الطويل

تشكل الطبيعة الديناميكية للمشهد الرقمي ، وخاصة الطبيعة المؤقتة لبيانات الويب 2.0 ، تحديات معقدة لمعالجة المستندات الرقمية وحفظها. بالطبع ، يمكن للتكنولوجيا أن تصبح قديمة ، لكن مسألة الحفظ ليست مجرد مسألة تقنية. وهي تشتمل على إستراتيجية مطورة جيدًا ، ومعايير مطورة خصيصًا ، ومنهجًا محددًا تمامًا (رولان وباودن ). وينطبق هذا أيضًا على عادات الكتاب وممارساتهم في تنظيم وضمان الحفاظ على البيانات الأدبية وغيرها من الوثائق على المدى الطويل.

ونظرًا لأن قراءة النصوص الإلكترونية وقراءتها عبر الإنترنت تختلف عن القراءة في وضع عدم الاتصال ، يجب أن تختلف الكتابة أيضًا. يجب أن يشتمل على مبادئ القدرة على المسح ، والقراءة ، وتوفير السياق ، وحتى الإيجاز ، إذا تحدثنا عن المعلومات على الويب . خلص بروس وجونز ودوميس من خلال بحثهم إلى أن الناس يستخدمون عدة طرق شائعة لتنظيم وحفظ معلوماتهم الرقمية للاستخدام في المستقبل: من وضع إشارة مرجعية وإرسال البريد الإلكتروني إلى الذات أو للآخرين إلى طباعة الأشياء. عندما يتعلق الأمر بالعثور على المعلومات ، عادة ما ينظم الأشخاص مجموعتهم الشخصية بحيث تكون المعلومات المطلوبة في متناول اليد.

لقد أتاح التقدم التكنولوجي والإعلامي العديد من الأدوات لحفظ وتنظيم جميع الوسائط الشخصية والمهنية ، الجديدة والقديمة . ومع ذلك ، بقدر ما تجعل الأدوات الرقمية الجديدة عملية الإنشاء بأكملها أسهل ومتاحة للكثيرين ، فإنها تشجع أيضًا على الإنتاج الضخم لكمية مذهلة من المحتوى الثقافي ، مما يثير مسألة معايير الاختيار: ما الذي يجب حمايته ، وكيف ، ومن . فيما يتعلق بعملية الاختيار ، يؤكد البعض وعلى معيارين مهمين ، الأول ينشأ عن احتياجات المستخدمين والثاني من الحكم النقدي على أساس قيمة العمل وتفرده.

لذلك عندما يتعلق الأمر بالأصول الأدبية الرقمية ، نحتاج نحن والآخرون إلى أن نكون قادرين على الوصول إليها وهذا يتطلب أحيانًا مجموعة معقدة من بروتوكولات النظام. قد يكون أحد الحلول التي اقترحها بوروز هو تخزينها في مستودع يمكنه إدارة الوصول بطريقة خفية وجديرة بالثقة (بوروز ، "المحفوظات الإلكترونية الشخصية"). نظرًا لأن الأدب الإلكتروني اليوم لا يشمل فقط النصوص الإلكترونية والكتب الإلكترونية ولكن أيضًا أنشطة الويب المعقدة التي تتجاوز الصور التقليدية للكتابة ، يحتاج المرء إلى النظر في التقنيات الأخرى وكذلك الآليات الثقافية والاقتصادية والعادات والميول للاحتفاظ بالشرائع والمجموعات من العمل الآمن .

عندما يتعلق الأمر بتصنيف العمل ، يقترح مارشال استخدام نظام بيانات وصفية واضح ومفهوم ، سواء كان وصفًا جوهريًا ، أو سجلات ضمنية للقراءة ، أو بيانات النشاط ، السجلات المتعمدة ولكن غير الواعية للقراءة أو البيانات الوصفية المتعمدة للمستخدم التي تم تطويرها نتيجة للنشاط البؤري. يقترح Liu et al. ، ليوال بالإضافة إلى مونتفورت وواردريب فاين طرقًا مختلفة لإنشاء مؤلفات إلكترونية طويلة الأمد وتشمل توصياتهم استخدام الأنظمة المفتوحة والأنظمة الموجهة من المجتمع ، والالتزام بممارسات البرمجة الجيدة من خلال التعليق وتوحيد الرموز ، والاختيار نص عادي عبر التنسيقات الثنائية والحلول عبر الأنظمة الأساسية عبر نظام واحد ، وتوثيق العمل مبكرًا وفي كثير من الأحيان ، والحفاظ على البيانات الوصفية والمعلومات الببليوغرافية ، والنسخ الاحتياطي للمحتوى ونسخه على وسائط متينة ، واستخدام XML كوسيلة موحدة لوصف الأعمال وتمثيلها . كل هذا يمكن أن يساهم في حفظ ونشر وأرشفة المؤلفات الإلكترونية والرقمية بشكل فعال.

نحن نعيش في عالم من المعلومات والبيانات الرقمية ، ولكن لا تزال هناك حدود لما يمكن أن تفعله أجهزة الكمبيوتر والأجهزة الأخرى لدينا وما سيكون بمقدورهم القيام به في المستقبل عندما يصبحون في عمر 20 أو 30 عامًا. الأجهزة أو البرامج. هذا هو السبب في أننا بحاجة إلى استراتيجيات ومعايير وتخطيط موجز وكما يقترح بعض المؤلفين ، النهج التقني الصحيح - الترحيل أو المحاكاة - الذي يشتمل على تقنيات وأدوات تحويل جديدة تم تطويرها لتحقيق التحول المطلوب .

يتبع

Posted in: أدب رقمي