الأدب والكتاب في العصر الرقمي: (2) ترجمة عبده حقي

5 تراث الأدبيات الرقمية

نحن نعيش في ثقافة رقمية بالكامل تقريبًا حيث يتم إنشاء معظم المحتوى وتخزينه في شكل رقمي. في مثل هذه الثقافة ، من المهم أن يصبح الكتاب على دراية بمفهوم التراث الأدبي الرقمي وجميع الاهتمامات والمشاركة التي ينطوي عليها. إن الإرث الرقمي لمعظم

المؤلفين هو مكتبتهم الرقمية الشخصية أو مجموعات الأعمال التي يجب أن تكون متاحة حتى عند وفاة المؤلف. وهذا يعني ، كما استنتج كارول ورومانو ، أننا بحاجة إلى مواجهة جميع التحديات الجديدة المحيطة بالإرث الرقمي ، مثل الوعي والوصول والملكية والحفظ .

بعد تحديد ماهية الإرث الرقمي للفرد ، أي ما يريد المؤلف نقله إلى المستقبل من ملكيته الرقمية الشخصية ، يحتاج المرء إلى تخطيط وتنظيم هذه الملكية ؛ أي ، يحتاج المؤلفون إلى تسمية منفذ رقمي وتفويضه في وصيتهم القانونية ( وجهات نظر حول الأرشفة الرقمية الشخصية ). تتمثل الخطوة الأولى في إجراء جرد لكل كائن رقمي يتم تخزينه في وضع عدم الاتصال بالإنترنت وعلى الإنترنت ، والخطوة الثانية هي البحث عن أي مشكلات تتعلق بالحقوق قد تعيق ورثتها عن الوصول إلى الحوزة الرقمية. يمكن للمرء أيضًا التفكير في "تنزيل جميع ممتلكاته الرقمية عبر الإنترنت ودعمها بأرشيفاته الشخصية".

وجد ويليامز ورولاندز ولايتون أنه أثناء إدارة إرثهم الرقمي ، يظهر الناس ممارسات أرشفة مختلفة ، وعلى الرغم من أن معظم منتجي المعلومات الرقمية اليوم يدركون أهمية الحفظ الرقمي ، فإنهم جميعًا يظهرون مستويات متنوعة من الوعي وحتى استراتيجيات خاصة من المشاركة. يجب أن تكون مجموعات المؤلفين منظمة جيدًا وصيانتها وقابلة للبحث ؛ لتحقيق ذلك ، يمكن للمؤلفين الاختيار من بين البرامج المتطورة اليوم لإدارة التنظيم والوثائق ومن مجموعة من أدوات الاسترجاع التي يمكن أن توفر عمليات بحث فعالة حتى في حالة عدم وجود استراتيجية تنظيمية .

6 الأرشفة الرقمية الشخصية

إحدى القضايا الأخيرة التي تظهر عندما نفكر في المؤلفين الرقميين والأدب الإلكتروني هي مسألة مواقف الكتاب تجاه أهمية تنظيم وحفظ وثائقهم ومجموعاتهم الرقمية الشخصية. يقول منتج وملحن ومضيف بودكاست راديولاب ، جاد أبومراد "لا يمكن التخطيط للتغيير ، يمكن التعرف عليه فقط" (أبومراد). لا يمكننا التخطيط لما ينتظرنا لكن يمكننا التعرف عليه عندما يتحقق والتصرف بناءً عليه. للوصول إلى قرائهم وخدمة السوق ، يحتاج المؤلفون إلى دراسة ومتابعة التغيرات التكنولوجية والتقارب بالإضافة إلى التغييرات في طرق التوزيع.

عندما يتعلق الأمر بالحفاظ على الأدب الإلكتروني لا توجد آليات محددة ، على عكس تلك المستخدمة لحفظ المطبوعات وأرشفتها. ما يجعل الأمور أكثر صعوبة هو الطبيعة السائلة للوسائط الرقمية والتكنولوجيا . وبالتالي فإن الحفاظ على الأدب الإلكتروني وضمان توافره في البيئة الرقمية أمر ضروري لتحسين الثقافة ، ولهذا السبب يحتاج المؤلفون إلى الاهتمام بتحديد إمكانيات وشروط الحفاظ عليها والوصول إليها على المدى الطويل. يرى الكثيرون أن التكنولوجيا الرقمية هي الحل الرئيسي ، لكن البعض يفترضون أنه على الرغم من كل جاذبية وجود نص أو كتاب يمكن الوصول إليه في أي وقت وعلى أي شاشة ، لا تزال التكنولوجيا تفشل في تحقيق هذا التوقع . يعتقد آخرون (مارتن وتيان) أن "النتائج التكنولوجية والإعلامية" عادة ما تكون أقل ثورية بكثير مما كان متوقعًا وأنها قد لا تقدم الابتكار المتوقع . وبالتالي ، لدينا اليوم مؤلفون (كارانيكولاس وسكورلاس) يقترحون نهجًا أكثر حداثة للأرشفة الذاتية وإدارة "حياة المعلومات" التي تعتمد على أدوات منخفضة التكلفة ونُهج تتمحور حول المستخدم.

من المهم أن يتمكن المؤلفون من العودة إلى أعمالهم ، مؤكدين أنهم سيظلون متاحين في شكل يمكن قراءته. في هذا الصدد ، هناك العديد من القضايا التي يتعين النظر فيها. النصوص المخزنة بتنسيقات تم إنشاؤها باستخدام برامج احتكارية أو مخزنة على وسائط قديمة قد لا يمكن الوصول إليها في المستقبل. يجب على الكاتبة مواكبة التكنولوجيا ووسائل الإعلام في مجال عملها والتعرف عليها واستخدامها في الإبداع كوسيلة للدفاع عن العمل ووضعه أمام القراء. استنتج مارتن وتيان أنه لكي يحصل المؤلف على فرصة واقعية للنجاح ، يجب أن يتضمن تبني التكنولوجيا والوسائط استراتيجيات سهلة الاستخدام. يجب أن يتم ذلك مع وضع حقيقة واحدة في الاعتبار: المؤلفون هم مجرد عمال مبدعون يستخدمون الآلات والأدوات للكتابة ويجب ألا نخطئ أبدًا في أنهم آلات الكتابة أو برامج الكتابة . ليو وآخرون يؤكدون أن الحفاظ على المصنفات الرقمية على المدى الطويل يتطلب عمالة المؤلفين وقرائهم ومحرريهم وناشرين وأمناء المكتبات وغيرهم من المشاركين في إنشاء الأدب الإلكتروني والكتب الإلكترونية وتوزيعها. الشيء الأكثر أهمية هو إنشاء معايير خاصة معايير المصادر المفتوحة ، التي ستنشئ إطارًا معياريًا للأدب الإلكتروني ومؤلفيه.

كل هذا له آثار كثيرة. يحتاج المؤلفون أحيانًا إلى إيجاد الشجاعة والحافز للإبداع خارج القواعد وأشكال الموافقة - معاييرهم ، ومجتمعاتهم ، وأسواقهم. الأمر متروك لهم للدخول بجرأة في الحدود الإلكترونية للكتابة واستبدال أقلامهم بلوحات مفاتيح الكمبيوتر. هناك قول مأثور بين مجتمعات المؤلفين من جميع الأنواع هو أن العدو الأكبر للنجاح الإبداعي هو محاولة التحصين ضد الفشل. يمكن أن ينطبق هذا أيضًا على دمج التكنولوجيا والوسائط الجديدة في عملهم. يجب أن يكون المؤلفون جريئين في استخدام أدوات جديدة في عملهم الإبداعي دون الخوف من أن يؤدي ذلك إلى فشلهم. وبذلك يصبحون (ويظلون حقيقيين) رواد الإبداع ورواية القصص. للتكنولوجيا الرقمية والوسائط ليست هنا لتحل محل المؤلفين أو عملهم.

7 الهدف والغرض من الدراسة

لقد ناقشنا العديد من القضايا أعلاه. كان الهدف من هذه الدراسة هو استكشاف العادات والممارسات والتحديات التي تواجه العينة المختارة من الكتاب المعاصرين عندما يستخدمون التكنولوجيا الرقمية كأداة لإنشاء أعمالهم الأدبية وكأداة لإدارة نصوصهم الإلكترونية والحفاظ عليها. مجموعات للمستقبل. أثناء إجراء البحث أردنا تحديد ما يلي:

1.      - عادات الكتاب وممارساتهم عند إنشاء أعمال أدبية رقمية

2.      - عادات الكتاب وممارساتهم عند تنظيم بياناتهم وضمان حفظها على المدى الطويل

3.      - إلمام الكتاب بمفهوم الإرث الأدبي الرقمي وجميع الاهتمامات والمشاركة التي ينطوي عليها

4.      - مواقف الكتاب تجاه أهمية تنظيم وحفظ وثائقهم الرقمية الشخصية ومجموعاتهم.

يهدف هذا البحث إلى التعرف على مستوى وعي الكتاب بتقاطعات العملية الإبداعية للكتابة المسبقة والكتابة وما بعد الكتابة من جهة والتقنية والأدوات الرقمية من جهة أخرى. كما يهدف إلى التعرف على مدى دعم الكتاب لمفهوم الأدب الإلكتروني واستخدام التكنولوجيا الرقمية والوسائط في عملهم. أخيرًا ، يهدف البحث إلى تحديد كيف وإلى أي مدى يعبئ الكتاب التكنولوجيا والوسائط الرقمية لبناء تراثهم الأدبي ومدى درايتهم بكل الاحتمالات والاتجاهات في الأدب الإلكتروني.

8 المنهجية

تم استخدام دراسة نوعية للتحقيق في تجارب ومواقف وممارسات الكتاب المعاصرين الذين استخدموا التكنولوجيا الرقمية والوسائط في عملهم ، سواء في مراحل معينة من سير عملهم الإبداعي أو خلال العملية بأكملها - للكتابة المسبقة والصياغة والكتابة ، ما بعد الكتابة والنشر والحفاظ على نصوصهم الإلكترونية.

تم جمع البيانات من خلال مقابلات شبه منظمة أجريت مع تسعة من الحوارات في يوليو 2015. تم اختيار الحوارات مع الأخذ في الاعتبار معيارين رئيسيين. الأول هو ارتباطهم الثقافي والتراث وأهمية عملهم ؛ الأشخاص الذين تمت مقابلتهم هم أعضاء في جمعية الكتاب الكرواتيين أو رابطة الكتاب الكرواتيين. تختار هذه الجمعيات أعضائها بناءً على جودة الأعمال المنشورة وعددها. في مقالات التأسيس الخاصة بهم يتم شرح هذه المعايير: لكي يصبح الشخص عضوًا في المجتمع ، يجب أن يكون الشخص قد نشر كتابين أدبيين أو أدبيين علميين أو كتابين غير خياليين تلقيا استقبالًا نقديًا جديًا ويساهمان في تطوير الثقافة الكرواتية.

كان المعيار الثاني للاختيار هو العلاقة الجغرافية للكتاب بمنطقة معينة من البلاد. يعيش جميع الكتاب ويعملون في المنطقة الشرقية من كرواتيا. على الرغم من أن هذا قد لا يكون معيارًا قويًا مثل المعيار الأول ، إلا أنه مكننا من التركيز على بيئة اجتماعية واقتصادية محددة كان الكتاب ينشئون فيها أعمالهم ويعطينا فهمًا جيدًا لخلفية ردودهم.

تم اختيار إجراء الحوارات لهذه الدراسة للسماح للمشاركين بالتعبير بعمق عن آرائهم ومناقشة ممارساتهم المتعلقة بقضايا البحث. على الرغم من أن البحث تم إجراؤه على عينة صغيرة ، إلا أن خصائص المستجيبين والتحليل المتعمق لإجاباتهم مكننا من استخلاص رؤى ذات صلة بقضايا البحث. لم يكن الهدف من الطريقة المطبقة هو جمع البيانات التي من شأنها أن تكون ممثلة لمجتمع الكتاب بأكمله. كان الهدف هو الكشف عن بعض القضايا المعاصرة وتحديد مجالات واسعة للبحث في المستقبل.

تألفت المقابلة من 19 سؤالاً يستكشفون عادات الكتاب عندما يستخدمون التكنولوجيا الرقمية والوسائط لإنتاج أعمالهم ، واستكشاف تحديات تنظيم مخطوطاتهم وملاحظاتهم ، وكتابة أعمالهم وإنهائها ، وإدارة وضمان الوصول على المدى الطويل إلى أعمالهم الإلكترونية. - النصوص والمجموعات الرقمية. تظهر الأسئلة أدناه في الملحق الأول. تُرك الاختيار النهائي للأسئلة لتقدير القائم بإجراء المقابلة وتعديله أثناء كل مقابلة. تم تنظيم الأسئلة في أربعة مجالات متميزة: (1) عملية الإبداع الأدبي في سياق التكنولوجيا الرقمية والوسائط. (2) تنظيم المصنفات الأدبية والحفاظ عليها على المدى الطويل في سياق التكنولوجيا والوسائط الرقمية ؛ (3) إدارة التراث الأدبي الرقمي ؛ (4) مستوى إلمام الكتاب بمفاهيم مختلفة في سياق الأدب الإلكتروني والتكنولوجيا الرقمية والإعلام. كانت جميع الأسئلة مفتوحة ، مما مكن المشاركين من شرح عملهم الإبداعي بدقة باستخدام أجهزة الكمبيوتر أو الأجهزة المحمولة.

بالنسبة للمجموعة الأولى من الأسئلة ، قمنا بفحص التقنيات المستخدمة في الكتابة ، إلى جانب البرامج والتطبيقات ووسائل التواصل الاجتماعي وأنظمة إدارة المحتوى المستخدمة. اعتمادًا على مستوى محو الأمية المعلوماتية للأشخاص الذين تمت مقابلتهم ، قمنا باستكشاف مواقف المستجيبين وتفضيلاتهم تجاه الحلول مفتوحة المصدر أو غير مفتوحة المصدر ، وكيفية استخدامها ، وإلى أي مدى يعتقدون أن التقنيات التي استخدموها أثناء الكتابة أثرت على النتيجة النهائية - جنبًا إلى جنب مع استقبال - عملهم.

ركزت المجموعة الثانية من الأسئلة على معرفة ما إذا كان المستجيبون يفكرون في التنظيم والحفظ طويل الأمد للوثائق الرقمية التي قاموا بإنشائها. تم سؤالهم عن ممارساتهم في حماية البيانات الشخصية والوصول إلى المعلومات الموجودة على أجهزة الكمبيوتر الخاصة بهم والأجهزة المماثلة المستخدمة في الكتابة ، وما إذا كانت هذه المعلومات مخزنة بطريقة مدروسة ، وما إذا كان الأشخاص الآخرون على دراية بها ويمكنهم الوصول إليها إذا تحتاج. لقد جمعنا معلومات عن مواقفهم فيما يتعلق بأهمية الاهتمام بالمستندات الرقمية التي قاموا بإنشائها ، بالإضافة إلى تفضيلاتهم فيما يتعلق بالتنسيقات. علاوة على ذلك ، كنا مهتمين بعاداتهم في توثيق وحفظ المعلومات حول تطور العمل الأدبي خلال إنشائه. من بين أولئك الذين يخزنون ملفات متعددة في مراحل مختلفة من إنشاء عمل أدبي ، حاولنا فهم المنطق الكامن وراء تلك الإجراءات والطرق المختلفة لهذه القضية ، وهي الطرق المستخدمة لتمييزها ، وتمييزها ، وتكرارها. التي ينفذونها. إلى جانب ذلك ، استفسرنا عن الممارسات التنظيمية المستخدمة لتخزين المحتوى الرقمي على أجهزة المستجيبين. هل هناك محاولات في هذا الاتجاه؟ هل يقومون بإنشاء نسخ احتياطية أو ترحيل محتواهم عند الحاجة؟ كنا مهتمين بهذه القضايا وما يتصل بها. استفسرنا عن الممارسات التنظيمية المستخدمة لتخزين المحتوى الرقمي على أجهزة المستجيبين. هل هناك محاولات في هذا الاتجاه؟ هل يقومون بإنشاء نسخ احتياطية أو ترحيل محتواهم عند الحاجة؟ كنا مهتمين بهذه القضايا وما يتصل بها. استفسرنا عن الممارسات التنظيمية المستخدمة لتخزين المحتوى الرقمي على أجهزة المستجيبين. هل هناك محاولات في هذا الاتجاه؟ هل يقومون بإنشاء نسخ احتياطية أو ترحيل محتواهم عند الحاجة؟ كنا مهتمين بهذه القضايا وما يتصل بها.

كانت المجموعة الأخيرة من الأسئلة المتعلقة بالتراث الرقمي للكتاب الكروات وتتألف من أسئلة حول مدى إبلاغهم بهذا المفهوم ، ومواقفهم تجاهه ، وأي محاولات قاموا بها للحفاظ على تراثهم. كان ميلهم نحو هذه الممارسات موضع اهتمام ، إلى جانب رغباتهم فيما يتعلق بالإمكانيات التي توفرها التكنولوجيا في إضافة قيمة إلى تفسير أعمالهم للأجيال القادمة ، على سبيل المثال ، في شكل تعليقات ومحتوى مشابه مرتبط بالمحتوى الأساسي. أخيرًا ، استكشفنا آراء المستجيبين فيما يتعلق بالحفاظ على ملفات تعريف المستخدمين الخاصة بهم عن طريق برامج الروبوت أو بوسائل أخرى يتم تقديمها على وسائل التواصل الاجتماعي التي ينشطون فيها.

سُئل المشاركون عن مواقفهم العامة حول طبيعة التكنولوجيا في عمليتهم الإبداعية ، وفائدتها ، والصعوبات التي تطرحها. تم سؤالهم عما إذا كانوا على دراية بالظاهرة المعروفة باسم "زيادة المعلومات" ، وما إذا كانوا قد مروا بها. كما تم التحقيق في رضاهم عن مهاراتهم فيما يتعلق بالتكنولوجيا.

يتبع

Posted in: أدب رقمي