الأدب الرقمي والنص الديناميكي ترجمة عبده حقي

تعتبر شبكة الإنترنت مختبرا أدبيا ، محددة برامج  وأدوات تجعل من الممكن إنتاج الأعمال التي تؤدي إلى إعادة اكتشاف بعض المفاهيم الأساسية حول النص.

الأدب حاضر بامتياز على الإنترنت ، في شكل مجلات أو منتديات أو ورشات عمل للكتابة. بعض المؤلفين الذين كرسوا كتاباتهم للصحافة ، جربوا أشكالًا أدبية جديدة. أحيانا تبدو شبكة الإنترنت كمختبر أدبي أو ورشة عمل إبداعية واسعة.

الفرضية

لم ينشأ الإبداع الأدبي باستخدام الكمبيوتر ومن أجل الإنترنت ؛ فالكتابة موجودة منذ عدة قرون. في الواقع ، مع مرور الوقت ، ازدهرت الأعمال الأدبية المؤهلة للإنترنت باعتبارها "رقمية" أو "إلكترونية" أو "أدبية إلكترونية". بالنسبة للمؤلفين فإن الأمر يتعلق بتصور وإنشاء أعمال محددة لأجهزة الكمبيوتر والوسائط الرقمية ، والسعي لاستغلال خصائصها: التكنولوجيا الفائقة ، وبعد الوسائط المتعددة ، والتفاعلية.

الأدب ، قبل كل شيء ، يتألف من كلمات ونصوص. الآن ، الكتابات على السند الرقمي ، على عكس تلك الموجودة على دعامات ثابتة مثل الورق أو الفيلم تمتلك خصائص ديناميكية تغير بشكل عميق طرق تكوين المعنى بدءًا من الإشارات. إن الخصوصية الحقيقية للنص الرقمي هي بلا شك طبيعته الديناميكية. كيف يتم استغلال هذه الديناميكية في أعمال الأدب الرقمي ، وإلى أي مدى يمكن أن نتحدث عن إعادة تعريف مفهوم النص في مثل هذه الأعمال؟

ديناميكية الزمكان

في ما يسمى بالأعمال الحركية ، فإن النص الديناميكي هو في الأساس نص متحرك. النص له وقته الخاص في التصور والإزاحة ، ويفضل العديد من الألعاب على تخصيص الشخصيات ومظهرها واختفائها من الشاشة. فقد أدى التقدير العام لبرنامج أدوب فلاش والذي يعد في الأساس أداة إنشاء عدد كبير من الإنتاجات التي تتميز بنص متحرك. في الواقع ، يفضل هذا البرنامج إنشاء الرسوم المتحركة التي تتطور بمرور الوقت. بهذه الطريقة ، يتم إنشاء نظام فريد للغاية من النص.

في النسخة الورقية ، تتم طباعة النص على صفحة: تنتقل نظراتنا عبر مساحة تمر من كلمة إلى أخرى. أما في الأعمال الأدبية الحركية ، يتطور النص بمرور الوقت ، ويؤسس نوعًا آخر من العلاقة بين النص والمكان والزمان. هذا هو الحال على سبيل المثال لا الحصر من اقتباس قصيدة "L'Horloge" "الساعة " بقلم سي بودلير ، التي كتبها جولي بوتفين في عام 2002 ، حيث تم عرض النص وتحريكه على شاشة الكمبيوتر.

نص محسوب.

يمكن اعتبار النص متحركا عندما يصبح هدفًا لبرمجة وحسابً وتصورً في الوقت الفعلي. أذكر على سبيل المثال جوليان دابريجون الذي نشر في 2005 على الويب "اقتراح سفر" ". سفر مؤقت في اللحظة اللانهائية" إن سبب وجود هذا العمل هو أنه بعد استشارته يتلاشى. اسمحوا لي أن أشرح: من خلال تنشيط العمل يقوم القارئ بتشغيل رسوم متحركة تتكون من تاريخ ووقت الاستشارة ، والتي تعبر مساحة شاشة الصفحة بأحرف مختلفة. في النهاية يظل النص ثابتًا لبضع ثوانٍ قبل أن يتم إنشاؤه تلقائيًا مرة أخرى باستخدام التوقيت الجديد. نص هذا العمل ليس متحركًا فقط ولكن ليس له ديمومة . لن يكون النص المحسوب هو نفسه أبدًا . يسلط هذا العمل الضوء على حقيقة أن النص الرقمي هو في نفس الوقت:

-نص مشفر يجب تفسيره (على سبيل المثال ، غالبًا ما يتم ترميز نص على الويب بلغة HTML) ؛

- نص معروض على الشاشة كشكل من أشكال الإرجاع.

على عكس السند الورقي الذي يتطابق فيه شكل التسجيل وشكل الإرجاع (النص المطبوع) فإن الوسيط الرقمي يميزهما. من خلال وساطة الحساب يمكن أن تتوافق أشكال مختلفة من الاسترداد مع نفس شكل التسجيل.

إن هذا التفاعل الديناميكي بين الشكلين بالتحديد هو الذي استغله بعض المؤلفين. وهكذا فإن برنامج الكمبيوتر الذي يشكل القاعدة التي تعطي شكلاً للنص الرقمي ، يجعله نصًا في تحول مستمر. يتم تجديد النص إلى أجل غير مسمى مع كل قراءة وتتغلب العملية على النتيجة. وراء هذه اللعبة بين الكود النصي والنص المراد قراءته يمكن للمرء أن يلمح الإخفاء البنيوي لأي برنامج كمبيوتر. لا يعرف القارئ ما الذي سيقوم البرنامج بحسابه ، وما الذي سيفعله. هل الارتباط التشعبي الذي أنا على وشك النقر فوقه ثابت (إذا نقرت على نفس الرابط عشر مرات فسأحصل على نفس جزء النص في كل مرة)؟ أو أنه ديناميكي (يؤدي إلى جزء ظهر عشوائيًا ، أو إلى نص أو نص آخر وفقًا لهذا الشرط أو ذاك ، على سبيل المثال ووفقًا للنصوص التي استشرتها بالفعل)؟ لذلك ، هناك نوع من التعتيم المستحث الذي يعتمد عليه بعض المؤلفين.

إعادة تعريف مفهوم النص؟

إذن ، هل لا يزال تعريف النص هو نفسه في أعمال الأدب الرقمي وفي الأعمال المطبوعة؟ أو أنه نص مبرمج يتم تهجينه من طرف المؤلفين مع أشكال سيميائية أخرى (صورة ، صوت ، فيديو) ويستكشفون البعد الديناميكي منه. في الواقع تذكرنا هذه الأعمال بأن النص ليس لغويًا فقط ، إذا كنا نعني بُعدًا مقيدًا للغة. " أي نص هو كائن يتكون من أكثر من رمز واحد. لا توجد نصوص لغوية بحتة وحتى أقل أبجدية. جميع النصوص متعددة المعاني ، أي أنها مصنوعة بفضل التقاء أنواع مختلفة من العلامات ".

يقدم فيلم "My Google Body" لجيرارد دالمون نفسه كعمل لغوي بدون نص. يمكننا أن نرى تمثيل جسم الإنسان بفضل تتابع الصور التي تتجدد على فترات منتظمة تتوافق مع أجزاء الجسم المختلفة. يعرض البرنامج في الواقع نتيجة الطلبات الموجهة إلى محرك بحث غوغل على الكلمات "رأس" و "جسم" و "ذراع" و "يد" و "ساق" و "قدم". يبني الجسم المعاد تكوينه صورًا لأجزاء من جسم الإنسان ، ولكن أيضًا صورًا أخرى يتم تكوين اسمها عن طريق القياس أو الاستعارة أو الكناية مع جزء أو آخر من الجسم.

يدعونا "My Google Body" لقراءة الجسم المجازي المستخرج باستمرار من تدفق الصور الموجودة على الويب. الانعكاس الذي أشرف على تحقيق الحجم المذكور أعلاه هو في المقام الأول لغوي وهذا العمل يقترح ، كنص ، الجسم الرسومي في تطور مستمر.

تسمح لنا هذه الممارسات بإعادة النظر في مفهوم النص وإيجاد مفهوم لهذا لأنه "كائن سيميائي تقني" يتم استغلاله في بعده الديناميكي في حالة أعمال الأدب الرقمي.

وبالتالي يمكننا أن نسأل أنفسنا عن مستقبل الأدب الرقمي. هذا هو المكان المناسب للتجريب (في النص ، وطرق القراءة ، والسرد ، والأنواع). لكن هل ستبقى الإنجازات في المرحلة التجريبية؟ هل من المقرر أن تبرز أعمال جديدة ، وأنواع جديدة ، أي نموذج أدبي جديد؟ أم أنهم سيميلون إلى تتبع مسار آخر لم تعد له علاقة بالأدب ولكن بالإبداع الرقمي بالمعنى الواسع؟

أندريا تورينتي

Posted in: أدب رقمي