هل استفاد أدب – تويتر من توسيع مساحة التدوين من 140 إلى 280 حرفا. ترجمة عبده حقي

حقبة جديدة للروائيين المتطفلين؟

قبل شهرين بدأت مسودة متوسطة عن إحدى تقنيات الكتابة المفضلة لدي وهي أدب التويترو القدرة على كتابة عمل خيالي طويل ، مثل رواية أو مذكرات أو أي شيء واسع النطاق ، باستخدام تويتر.

كما نعلم جميعًا ، لا يسمح تويتر إلا بـ (عفواً) ... فقد سمح بـ 140 حرفًا في وقت إطلاقه وهذا يمثل تحديًا لكل كاتب هل كان من الممكن كتابة رواية كاملة فقط بالتغريدات مع الحفاظ على وتيرة جيدة ودون استبعاد أي شيء من تطوير الشخصية والطلاقة والعمق؟

لم يكن ذلك ممكنًا فحسب بل أنشأت هذه التقنية الجديدة طريقة جديدة لكتابة ونشر وقراءة الرواية. لأنه كما قال أحدهم الرواية ليست بالضرورة شيئًا عليك أن تمسكه بيدك.

لقد استغرقت وقتًا طويلاً لإنهاء تلك المسودة ، لأنني أردت قراءة جميع المقالات المتوفرة على تويتر ، لكن منذ أن قرأت تغريدة ستيفن كينغ قبل أقل من ساعة ، أبلغتني أن الحد الأقصى قد تم تمديده الآن إلى 280 حرفًا ، فقررت أنني لست بحاجة إلى مراجعة كل تلك المقالات ، لأنني قرأت بالفعل الكثير عن الموضوع وأيضًا لأن هذه الأخبار حثتني على إخراج مسودتي من هذا الدرج.

إلى جانب ذلك كنت أنا الشخص الذي كتب عن عدم إخفاء المسودة لفترة طويلة. لقد أصبح صدئة ، لذلك اخترت إخراجها الآن ودمجها مع القطعة الحالية. من الجيد الاطلاع على القليل من التاريخ وفي نفس الوقت ، إلقاء نظرة على مستقبل الكتابة عبر الإنترنت: هل هي بداية حقبة جديدة للروائيين المغرمين؟

صعود وسقوط تويتر: عندما يكون ما هو قليل أفضل وقوي.

كانت كتابة الروايات 140 حرفًا في كل مرة ثورة أدبية. ونسيها العالم. الآن وقد تضاعف هذا العدد فمن المحتمل ألا نعود إلى معرفة ما تعنيه الثورة.

لقد مرت تسع سنوات. قد يكون وقتا طويلا من بعض وجهات النظر. لكن من وجهة نظر أدبية ، الأمر ليس كذلك. أو ربما يكون الأمر كذلك بالنظر إلى تطور الأدب عبر الإنترنت في السنوات العشرين الماضية. ونحن نتحدث عن هذا أيضًا عندما تكون الكلمة الوحيدة التي نستكشفها الآن هي كلمة أدب تويتر.

الكلمات القوية التي تمنحنا إياه لا حدود له . كما هي الطريقة التي يمكننا استخدامه بها. ككتّاب نواجه تحديات جديدة بشكل يومي ، لأن وظيفتنا هي من أصعب الأعمال في العالم ؛ هذا لأنه من الجيد جدًا القيام بذلك. تمنحنا الكتابة الكثير من الطرق للتعبير عن أنفسنا والحصول على وظيفة مدفوعة الأجر. يمكننا كتابة الروايات والقصص القصيرة والقصص الخيالية وغير الخيالية (مقالات ومذكرات وتقارير ...) وأيضًا كسب دخل من خلال العمل كمؤلف إعلانات وهناك ينفتح عالم مواز. هذا إذا كنت على استعداد للاستثمار (كثيرًا) في نفسك. لكن هذه قصة ليوم آخر.

لكن ماذا عن تويتر؟ هل تتذكره ؟

روايات الهاتف الخلوي وقصص من ست كلمات وهمنغواي.

من المؤكد أنك سمعت عن ذلك التحدي الذي واجهه إرنست همنغواي في أيام مجد الأدب الأمريكي. قيل له أن يكتب قصة في ست كلمات فقط. نعلم أن إرنست كان ذلك النوع من الرجال الذين أحبوا التحدي ، لذلك انغمس في رأسه وخرج منتصرًا ، بروايته المكونة من ست كلمات:

للبيع: حذاء أطفال، لم يتم استخدامه من قبل.

فتح هذا الانتصار مجموعة جديدة تمامًا من الإمكانيات الإبداعية ، والتي لا تزال حية وتنطلق حتى يومنا هذا. قدم أحد أهم الكتاب الأمريكيين في القرن الماضي وربما الأكثر أهمية ، قطعة أدبية عاطفية للغاية باستخدام ست كلمات فقط ، يمكن للقارئ أن يرى فيها انعكاسًا لتفسيرات مختلفة ، معظمها مأساوي ، وكلها لها صدى عميق.

كتب إرنست همنغواي قطعة أدبية خيالية سريعة ، وهو نوع أدبي من شأنه أن يسلط الضوء عليه في السنوات الأولى من القرن الحالي معزز بالإمكانيات التي توفرها وسائل التواصل الاجتماعي.

استغل سوق الكتب الياباني هذه الاحتمالات على نطاق واسع ، قبل بضع سنوات من ازدهار وسائل التواصل الاجتماعي. قبل بضع سنوات من تصميم شبكات اجتماعية محددة ومناسبة ، في الواقع ، لأن ما يسمى بروايات الهاتف الخلوي بدأت في أوائل عام 2003 أولها كتبها المؤلف يوشي.

كانت تقنية الهاتف المحمول مختلفة في ذلك الوقت ؛ فقد أتاحت خدمات الرسائل النصية القصيرة فقط بكتابة 70-100 كلمة كحد أقصى ، لذلك لم يكن الإيجاز هو المفتاح فحسب ، بل كان إلزاميًا أيضًا. ومحوريا لأغراض إبداعية. تطلبت الفصول كتابة مركزة واختيارًا دقيقًا للكلمات ، جنبًا إلى جنب مع علامات الترقيم والإيقاف المؤقت والمسافات والسرعة. كانت التكنولوجيا تملي نهجًا جديدًا للكتابة الإبداعية وازدهرت السوق ، وخاصة السوق اليابانية ، على هذا الأساس. تم تحويل العديد من روايات الهواتف المحمولة إلى كتب فعلية ، ثم إلى الأفلام والبرامج التلفزيونية ، بالإضافة إلى قصص المانجا. لا يزال نجاحهم قائمًا حتى يومنا هذا ، حيث لا يزال هذا النوع الأدبي يُمارس في بلدان مختلفة.

ومع ذلك على الرغم مما جاء بعد ذلك ، لا يزال الخيال الفلاش مكانًا مناسبًا.

تويتر وأماكن صغيرة أخرى.

الإبداع هو تيار لا نهاية له ويعبر الفن من خلاله ، ويأخذ الشكل المقدر له أن يتخذه. في حالة روايات الهاتف الخلوي كان من المحتم أن يجد هذا الشكل تطوره الطبيعي ؛ لهذا السبب بدأ الكاتب نيكولاس بيلارديس اللعب بهذه الفكرة بعد فترة وجيزة من نجاحه الأولي وعندما وُلد تويتر رأى للتو قطعة الأحجية هذه بصمت وهي تضع الصورة الكبيرة وتكملها.

كان لدى بيلارديس رواية غير مكتملة كان يعمل عليها في ذلك الوقت في عام 2006 تسمى "مقصورات". كانت قصة عن العاملين في الشركات ومغامراتهم في مكان العمل. لم أقرأ المخطوطة الأصلية أبدًا ، ولكن إذا كانت تحتوي على نصف جرأة وذكاء النسخة النهائية على الإنترنت ، فيكفي تسميتها قطعة فنية جديرة بالاهتمام. رأى نيك بلاردس إمكانات كبيرة في تويتر وكان على حق. لقد أتاحت وسائل التواصل الاجتماعي الجديدة هذه بنشر 140 حرفًا كحد أقصى في ذلك الوقت ؛ ليس 140 كلمة ، ولكن حرفا. كان التحدي أصعب بكثير من شكل رواية الهاتف المحمول المفروض وأنا أشعر بالقشعريرة الآن ، أثناء الكتابة عن هذا.

كما يمكنني أن أوضح من خلال قراءة المقالات التي تعود إلى تلك الفترة التي أشير إليها على أنها العصر الذهبي لتويتر فقد اهتم الناس حقًا بهذه الطريقة الجديدة للقراءة واستيعاب الأدب بطريقة ما. أدرك أنه سحر الابتكار واغتنم الرائد بيلاردس الفرصة ، لأنه كان يستكشف الوسيلة بالفعل. لذا فقد أخرج عمله غير المكتمل وأعاد هيكلته بحيث يتلاءم مع أجزاء صغيرة من النصوص التي كانت قائمة بذاتها وفي نفس الوقت تبني تقدم القصة.

تنتهي كل تغريدة بتغريدة مشوقة ويتم تأليفها وصنعها بذكاء من أجل الوصول إلى التغريدة التالية وإثارة توقعات القارئ. يتضح هذا من خلال قراءة "أماكن صغيرة"  على تويتر إنه النظير لما نسميه مقلّب الصفحات ، حتى لو كانت الكلمة المناسبة هنا هي tweet-scroller.

طالب آخرون لأنفسهم بالحق في أن يكونوا رواد تنسيق الرواية لكن بيلارديس استرخى على كرسيه واستمتع بالعرض. هو أول كاتب روائي. وهذه الحقيقة معترف بها عالميا.

لقد بذلت محاولتي في كتابة روايات تويتر بنصف مذكرات ، وقصة حب نصف خيالية ، أنا ولوسي ، لكن جهودي أثبتت عدم اتساقها. لم أندم على المحاولة ولا أستبعد العودة إليها. ولكن كيف يجب أن أتصرف الآن بعد أن أصبح لدي مساحة لمرتين للحروف التي يمكنني ترقيمها في وقت سابق من هذا اليوم؟

هل لا يزال الإيجاز هو المفتاح؟

شيء واحد مؤكد. من وجهة نظر أدبية ، خطتى أدب تويتر خطوة إلى الأمام واكتسبت إنجازات السيد بيلارديس التاريخية قيمة تاريخية أكبر. تم ترسيخ أعماله في الأماكن الصغيرة في الوقت المناسب ولا يمكن تقليدها أو تكرارها.

ستبقى أول رواية تويتر على الإطلاق هي الرواية التي تتكون من 140 حرفًا.

حان الوقت الآن لشخص آخر ليثبت أن 280 شخصية يمكن أن تصنع عملاً خياليًا جيدًا لكن اللعب بمفهوم الإيجاز قد عفا عليه الزمن في الأربع وعشرين ساعة الماضية.

نحن أمام مساحة فارغة. مساحة فارغة يملأها 280 حرفًا وحسًا أدبيًا جديدًا.

من يأخذ التحدي الآن؟

الاعتبارات النهائية.

بقدر ما لا أحب مبادرة التوسيع هذه المكونة من 280 حرفًا يجب أن أشكر مستخدمي تويتر لأن إنجازهم أقنعني باتخاذ إجراء ، من خلال اختيار مقالي القديم من القبو ، ونفض الغبار عنه بشدة ونشره هنا. اليوم.

لكن على الرغم من شكواي الأولية فأنا بشكل عام شخص إيجابي ، لذلك أعتقد أن شيئًا جيدًا يمكن أن يخرج من هذه الجدة.

أليساندروشيني

Posted in: أدب رقمي