الشعر الرقمي ، هل هو ولادة جنس شعري جديد ؟ (2) ترجمة عبده حقي

تقليد الشعر البصري الغربي

في الواقع ، صحيح أن اندماج الأدبي والبصري كان موجودًا دائمًا. أول الخطوط المعروفة هي الثلاثة ، "الأحقاد" ، "الأجنحة" و "البيضة" ، التي أنشأها الشاعر اليوناني سيمياس من رودس في حوالي 300 عام قبل الميلاد. تأتي كلمة الخط من الكلمات اليونانية

kallos التي تعني "الجمال" و Graphos التي تعني "الكتابة" ، لذا فإن الخط يتعلق بالفن المرئي الذي يؤكد على جمال اللافتة المكتوبة.

وقد سار ثيوكريت سيراكيوز ، ثم شعراء الإسكندريون ، على هذا المنوال حيث لم ينفصل الرسم والنص بل كانا دئما متطابقتان. لا يتعلق الأمر فقط بتوضيح القصائد المكتوبة ، أو على العكس من ذلك ، نشر ملحق مضاف إلى الرسومات: بل إنه تجميع الصور والكتابة معًا ، أو محاكاة الصور بشكل أفضل عن طريق الكتابة.

خلال العصور الوسطى ، تم تزيين المخطوطات لأن هذه التكنولوجيا الجديدة سمحت بالزخرفة. بهذه الطريقة ، فإن المنمنمات المشتقة من المصغر اللاتيني ، الرصاص الأحمر ، توضح تلك المخطوطات. هناك علاقة مادية تربط بين الكتابة والزخرفة ، وهناك علاقة بين المعنى والأهمية أيضًا. في الحالة الأولى ، تم العثور على مساهمة الرسام كجزء من الرسالة المكتوبة ، بينما في الحالة الثانية يصاحب الرسم التوضيحي النص. لذلك ، كانت الصور نوعًا من الدعم التأويلي لفك رموز الجزء المكتوب من النص.)

خلال عصر النهضة ، اتخذت الخطوط العريضة دلالة سلبية. فقد استخدم رابلي الخطوط لإنشاء محاكاة ساخرة.

خلال القرن التاسع عشر ، وبفضل فيكتور هوغو وتشارلز نودييه ، أعاد شكل النص اكتشاف معناه في النشاط الأدبي ، على الرغم من أنه في هذه المؤلفات ، لا يعمل الشعر على تمثيل الحيوانات والأشياء وما إلى ذلك ، ولكن يتم استغلاله لإعطاء معنى رمزي مهم. قيمة للطباعة (استخدام أنواع أو أحجام مختلفة من الأحرف ، وموضع النص في الصفحة ، وما إلى ذلك) . في عام 1829 نشر هوغو في Les Orientales  وهو نصً مذهل من مائة وعشرين بيتًا من rhopalic بعنوان "les Djinns".

إن هذا الارتباط بين المرئي والكتابة (وهو جانب طبيعي في التقاليد الشرقية) استمر على مدى قرون عديدة في الثقافة الغربية أيضًا ، وأنه مع بزوغ عصر جوتنبرج ، نقلاً عن ماكلوهان ، تغيرت الأمور فقط بسبب الوسيط الجديد. من جهة ، بعد اختراع الطبعات الصحفية ، خضع الشعر الغربي لقواعد الترحيل. من جهة أخرى ، على أي حال ، فإن الشعر المكتوب دائمًا ما يبحث عن عناصر عرضية أخرى / مختلفة باستخدام الألوان على سبيل المثال أو شكل تكوين جديد في مساحة الصفحة.

13 هو ستيفان مالارمي ، الذي نشر عام 1897 كتابه الشهير Un coup de dés jamais n'abolira le hasard ، الذي خلق اختلافًا في التجارب الشعرية. أصبح النص عبارة عن صورة . أما بالنسبة للبعد المرئي ، فإن النص قد اتبع "بناء جملة" جديدًة على سبيل المثال ، باستخدام الأحرف الكبيرة أو الصغيرة. يتم إدخال الصمت في مسار القراءة عن طريق الفضاء.

قصيدة Coup de dès لمالارميه إلى الشعر المرئي في (القرن العشرين) ، كان الشعراء يرفضون الانتظام الذي تفرضه الطباعة للاستفادة من خطوط الشعر والعلامات والفراغات وأحيانًا تعبيرية الأحرف المطبعية أيضًا. فالشعراء المستقبليون على سبيل المثال ، حاولوا ممارسة نوع من الشعرية التي هي تمامًا شاعرية العصر الراهن. ستكون إنجازاته عدم التكتيك ، النضال ضد النحو كقوة مقيدة ، التزامن ، الثورة المطبعية ، الكلمات في الحرية ، le tavole parolibere.  لقد شجعت المستقبلية Futurism على استخدام فعل المصدر ، المحاكاة الصوتية والرموز الرياضية كثورة مطبعية : "في نفس الصفحة تستخدم ثلاثة أو أربعة ألوان من الحبر ، أو حتى عشرين خطًا مختلفًا إذا لزم الأمر". أخيرًا سيستخدمون مجانًا قواعد التهجئة التعبيرية: تشويه الكلمات.

يتبع

Posted in: أدب رقمي