قراءة ريميكس: طرق البحث وتحليل النص التفاعلي للريميكس (3) ترجمة عبده حقي

إذا كان تعريف ماك ميلان "التسجيلي" للتفاعل ، باعتباره هو الذي يمنح قدرة أكبر للجمهور على تغيير وتعديل ومعالجة نص سردي يسمح بإعادة تعريف للعلاقة التقليدية بين المؤلف والنص والجمهور ، لا أحد من الأربعة - تسمح تعاريف المقياس بشكل كافٍ

بالطرق التي تكون بها نصوص إعادة المزج تفاعلية ومتداخلة بين النصوص ووسيطة ومبنية من خلال إعادة التنظيم التشاركي وإعادة تنظيم مجموعة أوسع من المواد بطرق لا تدعوها عادةً النصوص الأصلية أو وسائط التوزيع الأصلية - ومن هنا جاءت المخاوف بشأن حقوق النشر والتحكم في التوزيع

 CoverAudience Inter / Active ). 

وباعتباره نتيجة للتفاعلية التسجيلية ، فإن إعادة المزج لا تقدم نفسها فقط من حيث كيفية هيكلة العلاقة في سياق الوسائط الرقمية الجديدة ، ولكنها تغير أيضًا كيف يتم تصور الجمهور تاريخيًا من حيث قدرته على التحكم في النص وهيكله الداخلي. في ضوء التطورات الجديدة في التفاعل مع النص كما هو موجود في الشعبية المتزايدة لأشكال الوسائط الجديدة مثل الألعاب الإلكترونية و "رد الفعل العكسي" في تطوير التقنيات الجديدة والبرمجيات والأساليب القانونية التي تسعى بنشاط إلى منع التغيير وإعادة التوزيع من النصوص ، يمكن وصف المفهوم التاريخي والمعاصر لتقارب المؤلف والنص والجمهور بأنه حرب تكتيكية من أجل السيطرة على النص. هذا صراع عبر عدد من السياقات المختلفة ، وأشكال وسائل الميديا.

لكن الأهم من ذلك ، أن إعادة المزج هي تفاعل واعي للتناص الذي ينتج عنه العديد من المقاربات لخلق روايات جديدة. جميع النصوص متداخلة ويأخذ مفهوم التناص في الاعتبار شبكة النصوص الأخرى المشابهة التي يساهم فيها أي نص جديد والتي يتأثر بها. يمكن إنتاج هذا التشابه من خلال عدة عوامل ، بما في ذلك النوع ، والإشارة ، والتتبع والجماليات. يمكن أن يشمل التناص حقيقة أن النص مرتبط بخطاب مصادره ويتخللها ولكنه في جميع الحالات يشكل المعاني والدلالات والقراءات المحتملة للنص بطريقة منسجمة مع تعدد المعاني للثقافة المعاصرة. في سياق التفاعل ، ومع ذلك . 

التصفيف

كنص تفاعلي ومتداخل بين النصوص بشكل متعمد ، يتفهم إعادة المزج على أنها وسيط متعدد الطبقات ، أي كسرد يتألف من - أو مدمج بين - نقل الصورة والصوت الذي يتضمن الحوار ، والتأثيرات ، والعرضي والسرد- الموسيقى ذات الصلة. في هذا السياق لا يمكن فهم أو تحليل أي مكون فردي للنص بعيدًا عن العناصر التي تم دمجها فيها. تظهر معاني جديدة في عمليات إعادة مزج الوسائط الوسيطة ليس لمجرد أن التناصات الأصلية أو الجديدة تنتج من قبل منشئي المستخدمين الذين يعتمدون على المصادر الموجودة ولكن لأن هذه المصادر نفسها لم تعد تعمل بنفس مجموعة المعاني والدلالات ، مما يسمح بالتفعيل المثمر للمعاني الجديدة (بينيت). 

إذا كان من المهم الانتباه إلى حقيقة أن سرد نص الريميكس لا يعمل إلا من خلال إعادة تشكيل الوسائط السمعية والبصرية من أجل إنشاء نص جديد له معاني محتملة جديدة لاحقة ، يجب أن ينتبه التحليل إلى العناصر المختلفة. أشكال الطبقات التي تشكل جميع النصوص المرئية والمسموعة. بالنسبة إلى ليسيج ، فإن هذه الطبقات عبارة عن شكل رقمي من أشكال الكولاج .. وبالتالي فهي أيضًا الوسيلة التي يتم من خلالها تطوير تناص جديد من خلال تجاور مصادر مختلفة من أجل منحها جميع الدلالات الجديدة وتفعيل معاني جديدة ، ومن ناحية أخرى ، لفت الانتباه إلى الإمكانات الموجودة. تناص المصادر وتعدد المعاني. 

يتضمن فهم طبقات النصوص فهم النص بقدرة ثلاثية الأبعاد. هذا هو المكان الذي يمكن أن يكون فيه بعض الوعي الأساسي بالتلاعب بالصور الرقمية من خلال برامج التطبيقات مثل فوتوشوب وجامب Gimp  مفيدًا في توفير أطارات يمكن من خلالها فهم أشكال الوسائط الرقمية المعاصرة وتحليل الطرق التي ينشطون بها ، كإمكانات ، بشكل منتج مجموعات أو نطاقات من المعاني . تتطلب برامج المعالجة الرقمية هذه من المستخدم التفكير ، على سبيل المثال ، في الصورة على أنها مبنية على طبقات مختلفة ومعالجتها ، حيث يتم `` رسم '' الصورة الأساسية إلى بُعدها الثالث من خلال الإضافة والتحويل والتغيير وإعادة التشخيص وإعادة -تأطير- طبقة فوق طبقة. يبقى الجوهر ، لكنه يتغير جذريًا من خلال ما يحدث في الطبقات المختلفة. 

وبالمثل يتم إنتاج الريمكس من خلال التفاعل مع عدد من النصوص المختلفة ضمن إطار عمل مفاهيمي ثلاثي الأبعاد ويعمل عبر الطبقات. تتضمن هذه الطبقتين الأساسيتين من المرئي والمسموع - لأن عمليات إعادة المزج تكون عادةً سمعية بصرية - ولكن أيضًا من خلال التفاعل مع مجموعة من المعاني بين النصوص التي يمكن فهمها في طبقات ثلاثية الأبعاد عبر زمانية الصوت- نص متحرك مرئي.

يتبع

  

Posted in: أدب رقمي