الأدب والفضاء (6) ترجمة عبده حقي

بالنسبة لميتران ، يبرز الفضاء القصة ويحدد العلاقات بين الشخصيات ويؤثر على أفعالهم. لا يعتمد إنتاجها على الوصف فقط ، بل هو نتيجة إجماع بين عدة عناصر (السرد ، والشخصيات ، والوقت ، والأفعال). يؤكد ميتران ، مرددًا لوتمان ، أن الدراسة المكانية لا

ينبغي أن تقتصر على منهج طوبوغرافي بحت ، بل تتطلب أيضًا طوبولوجيا تطلق قيمها الرمزية والأيديولوجية. ثم دعا إلى إنشاء "ذخيرة مورفولوجية ووظيفية للأماكن الرومانسية ، مماثلة لتلك التي اقترحها فيليب هامون للشخصيات" مثل فيسغيربير ، دعا إلى مراجعة النظرية الأدبية التي تأخذ في الحسبان حقيقة أن الكون الخيالي هو بالفعل زمكان مكاني مكونان على قدم المساواة. من المسلم به أن ميتران مقصور على تحليل نص واحد ولم ينجح بعد في صياغة أطروحة أساسية عن الفضاء الرومانسي ، لكن يبقى أنه أعد الطريقة التي سيتبعها الآخرون في إعادة البحث.

يشير ميتران إلى البحث الذي أجراه رولان بورنوف في مجال الفضاء الرومانسي والذي يبدو مثيرًا للاهتمام بالنسبة لنا. في مقالته "تنظيم الفضاء في الرواية" (Bourneuf 1970) ، يتناول بورنوف الموضوع من ثلاث زوايا مختلفة ولكنها متكاملة: "الفضاء في علاقته مع المؤلف والقارئ والعناصر الأخرى المكونة للرواية. الرواية" ( بورنوف 1970: 80). الجانب الأول يشبه شاعرية الفضاء ، كما اقترحها باشيلارد 1957 التي تدرس تمثيل الفضاء وإدراكه وأهميته النفسية التي يمنحها المؤلف. يشير الجانب الثاني إلى التداخل بين الفضاء التخيلي والكون الحقيقي للقارئ ، والذي حدده بالفعل ميشيل بوتور في الفضاء الروائي "L’espace du roman". هو [...] تخصيص" مكان آخر "مكمل للمكان الحقيقي الذي تم استحضاره" (Butor 1964: 43). ويضيف بورنوف "[من هنا] ضرورة أن يقترح الروائي هذا الفضاء ، لضمان وحدة مكوناته المختلفة ، و" تنظيم الطرق "من خلال عدم التعامل مع هذه الأماكن على أنها" أماكن ثابتة "، ولكن باستخدام مواردها الديناميكية" (بورنوف ١٩٧٠: ٨١).

إن الجانب الثالث الذي حدده بورنوف ، وبالتالي فإن علاقة الفضاء بالعناصر الأخرى للرواية ، يطرح مسألة معرفة "ما هي الضرورة الداخلية للرواية التي تستجيب لتنظيم الفضاء" (Bourneuf 1970: 82).  مثل ميتران وفيسغيربير ، فهو يعتبر الفضاء "تمامًا مثل الحبكة أو الوقت أو الشخصيات كعنصر أساسي في الرواية. يجب أن تعيد دراسة الفضاء الروائي ، كخطوة أولى ، "إعادة تشكيل تضاريس الرواية من أجل تحديد الشكل العام: "[  نظام مفتوح أو مغلق ، أحادي أو متعدد الأقطاب ، منظمة في نجمة ، ناقلات ، دائرة ، حلزونية . ثانيًا ، إنها مسألة تمييز معناه ، حتى قيمته الطوبولوجية ، من أجل تحديد مفهوم العالم المنعكس في الفضاء الروائي. ينتهي بورنوف بالتمييز بين نوعين من المساحات الرومانسية: "إطار فضاء ، ديكور فضاء يرافق الشخصيات ، بمثابة" بيئتهم "دون تكييف الأفعال فعلاً ، وموضوع فضاء ، ممثل فضاء. بخلاف ذلك ، في النهاية ، تتوقف الشخصيات والحركة والقصة من الوجود "هذا التمييز ليس مقنعًا للغاية ، ليس فقط بسبب المظاهرات التي قدمها بورنوف نفسه ولكن أيضًا بسبب فكرة الفضاء ، والتي لم تعد على وجه الخصوص تُعتبر إطارًا بسيطًا. بورنوف راضٍ هنا عن حل وسط لا يرفض تمامًا الطريقة التقليدية لفهم الفضاء الرومانسي. بشكل عام ، يمكننا أن نرى أن دراسات بورنوف وميتران وفيسبيرغير  بها العديد من أوجه التشابه ، لأن الفضاء الروائي بالنسبة لهؤلاء الباحثين "هو أكثر من مجموع الأماكن الموصوفة". ومع ذلك ، لا تزال هذه الدراسات مبعثرة للغاية لتشكيل إطار نظري كبير ومتماسك. لم يتم إضفاء الطابع الرسمي على مناهج أكثر منهجية ومتعددة التخصصات حتى التسعينيات والعقد الأول من القرن الحالي.

يتبع

Posted in: ترجمات, مقالاتـ ـ نقد