المستقبل الرقمي للأدب : حوارات ما بعد الرقمية من مراجعة الكتاب الإلكتروني(3)

الإصدار 3 من إبريل (التصميم الجرافيكي: آن بورديك)

هذه طريقة واحدة لوصف تفرد إيبرأعتقد أنه لا يزال لديه الكثير من الإمكانات: دمج الكتابة الإبداعية والنقدية. للاستشهاد مرة أخرى بكاري وولف ، مع ذلك: على الرغم من أنني أستطيع النظر إلى الوراء ويمكننا القول أن هذا جانب من جوانب شخصية المجلة ، لم

تكن هناك أبدًا خطة حقيقية للمجلة ، ولا يوجد التزام بهذا الموضوع أو ذاك. وكان هذا صحيحًا بالتأكيد في كل من خيط الإيكولوجيا النقدية ، الذي بدأته أنا وكاري ، وخيطًا مختلفًا تمامًا ابتكرناه حول التجارب في الموسيقى التي كانت تثير اهتمامنا. لن أنسى أبدًا الوقت الذي كان كاري يتكهن فيه ، في منتصف الطريق إلى محادثة العصف الذهني ، "لذا ، إذا فعلنا شيئًا ضوضاء الموسيقى هذا -" أوقفته عن الهدوء ، ملاحظًا على الاختصار الموسيقى ، الضوضاء الصوتية: MSN وحسم ذلك ، كان لدينا العنوان: لعبة الكلمات على ميكروسوفت. لاحقًا ، أحضرنا Trace Redell ، موسيقي ممارس في البيئات الرقمية ، والذي سيصبح زميلًا لمارك أميريكا ، لينضم إلينا كمحرر ضيف. لم تتم صياغة أي منها بشكل ملموس على الإطلاق - عناوين الخيوط أو مواقع الموضوع أو مكان المجلة في الأدب الإلكتروني أو العلوم الإنسانية الرقمية. كنا نلعب في الغالب كما نذهب.

الهدف من المشروع - ما كان موجودًا منذ البداية وما لدينا الآن - هو سلسلة مستمرة من التعاون. عدد من هؤلاء  ، في الواقع - معروض رسميًا في مجلدين بوسط ديجيتال في الواقع ، كان اختيار المقالات لإعادة طبعها ، في معظم الأحيان ، متروكًا لمحرري القسم ، والهدف من ذلك هو إظهاره من خلال توزيع المهام والقرارات التحريرية ، وهو التناظرية المطبوعة لهيكل شبكتنا التكوينية. ومن ثم فإن إلقاء نظرة على الغلافين يمكن أن ينقل إحساسًا بالقائمة الطويلة للمحررين الذين ينضمون ويتنقلون من سنة إلى أخرى دون فترة تكليف محددة.

سكوت ريتبرج:

لمنح الجميع فكرة عن محتويات الكتاب ، طلبنا من عدد من المساهمين والمحررين قول بعض الكلمات إما عن هذا الكتاب أو عن تجربتهم مع إيبر . وإريك راسموسن ، الذي أعتقد أنه كان أحد أطول المحررين خدمة ، بالعودة إلى الوقت الذي كان فيه طالب دكتوراه في جوس في جامعة إلينوي في شيكاغو ، سيبدأنا.

إريك دين راسموسن:

أولا، أريد فقط أن أشكر جو طابي لتأسيس إيبر . انضممت إليها في عام 1998 ، وأعتقد أن لقبي الرسمي في عام 1999 كان محرر الويب. ما كنت أفعله ، في البداية ، كان ترميز المقالات بتنسيق HTML. وقد قابلت جو لأنني أنهيت أطروحة الماجستير حول بينشون Pynchon والتكنولوجيا. قرأت واستشهدت بعمله ، ثم اتضح أنني كنت أعيش في حي في شيكاغو حيث كان. كنت قد تركت برنامج دكتوراه واحدًا ، واعتقدت أنني انتهيت من العمل في الأوساط الأكاديمية ، وكنت أقوم بأشياء مختلفة في المدينة ، ثم كانت إيبير هي ما أعادني. لذلك كنت مع إيببر الآن منذ عشرين عامًا ، ويمكنني أقول دون أدنى شك أن العمل مع إيبركان التأثير الأكثر جوهرية على تطوري الفكري لعدة أسباب. هذا ليس إهانة لـ UIC (جامعة إلينوي في شيكاغو) ، لأنه أثناء وجودي في UIC ، كنت أعمل أيضًا في إيبر . لذلك أنا ممتن للدعم الذي UIC المقدمة EBR في ذلك الوقت، على الرغم من جو لم يعد هناك.

أبقاني إيبر في حوار مع كل من مجتمع e-lit وكذلك قدمني للآخرين - ماذا تريد أن تطلق عليه؟ - علماء ما بعد الإنسانية المهتمون بالعلوم والتكنولوجيا والفنون والآداب. وقد أتاح لي الفرصة لمقابلة الكتاب الرائعين. من تخصصاتي الأدب الأمريكي وكل ذلك يشمل. من خلال إيبر ، أتيحت لي الفرصة لتسجيل الشعر الصوتي مع عالم ركوب الأمواج ريموند فيدرمان. لمناقشة الانحراف كمفهوم أيديولوجي مع سلافوي جيجيك ؛ ولإجراء مقابلة مع الكاتبين رون شيفرز وليديا ديفيس ، أستاذة نثر أخرى وأحد كتابي المفضلين ، لين تيلمان. أنا ممتن حقًا لجميع الفرص التي أتيحت لي ، وأود أن أشكر جو وكل من شارك في ذلك. نشكرك على استمرار عمل منصة DIY هذه.

يتبع

Posted in: أدب رقمي