موت المؤلف بحسب فريدريك كيتلر: (6) ترجمة عبده حقي

في الواقع، تهاجم وسائل الإعلام التقنية الشعر الرومانسي الكلاسيكي على جبهتين. وفي نفس الوقت الذي تتنافس فيه الآلة الكاتبة مع الكتابة اليدوية وتفرزها، فإن ظهور الحاكي والسينما ترتب عليه أن الأجسام والأصوات لم تعد مضطرة إلى المرور عبر مرشح

الرمزي المراد تسجيله ونقله. ولم تعد القراءة حكراً على الخيال. عالم الشعر المهلوس عبر سطور الكتاب لا يستطيع أن ينافس خيال الأفلام أو أصوات الأغاني الشعبية. إذا كان هناك، في نظام عام 1900، موت للمؤلف، فهو أولاً وقبل كل شيء موت الأدب الذي كان يحتكر الخيال. بعد أن سيطرت السينما على الخيال، انقسم الأدب بعد ذلك إلى قسمين، بين (الأدب الجاد) (والأدب الشعبي (، الأدب الترفيهي). بالنسبة لكيتلر، جميع الأعمال الأدبية التي أصبحت الآن جزءًا من الخيال تنتمي إلى الفئة الثانية. إن الروائيين "الأعظم" من أمثال توماس مان لا يفلتون من الحط من قدرهم، لأن هؤلاء المؤلفين لا ينتجون في نهاية المطاف سوى المواد الخام لصناعة السينما أو الراديو. لكن حقيقة أن الأدب فقد أسبقيته الثقافية في نظام التسجيل لعام 1900 لا تعني موته كفن. في مواجهة مؤلفي الأعمال القابلة للتكيف على الفور والمتكيفة مع السينما، يحرص مؤلفو "الأدب الإلكتروني"، على استكشاف المادة المحددة للأدب، على النظر في العلامة في ماديتها، واللعب على الطباعة والتخطيط والأصوات. يصبح الفن الأدبي استكشافًا لماديات الكتابة، بدءًا من الرسالة وحتى آلة الكتابة – أي التشفير – نفسها. تصبح الرسائل سؤالًا تقنيًا. الضجيج، والحرف، والصفحة، أي الشعر، الذي فقد وظيفته الخطابية، يصبح فنًا صوتيًا وتصويريًا وبصريًا.

• 27 راجع Kittler F., Aufschreibesysteme 1800-1900، مرجع سابق. المرجع السابق، ص. 314 وما يليها.

• 28 Kittler F.، جراموفون، فيلم، آلة كاتبة، مرجع سابق. المرجع السابق، ص. 380.

• 29 من خلال الشكلانية الروسية، على سبيل المثال، يظهر فيكتور شكلوفسكي في الفن كعملية أن الشيء (...)

عندما طور ستيفان جورج أسلوب الطباعة الخاص به، وهو ، من خط يده، والذي قام بتبسيطه وتعميمه، وإزالة الخطوط الرقيقة والتناقضات بين الكاملة والفضفاضة، ولكنه قام أيضًا بتكييف الفجوات بين الكلمات والحروف مع طول الأبيات. إنه يلاحظ حقيقة أن الكتاب هو في المقام الأول ورق وخطوط، وفي نفس الوقت يتخلى عن الرابط الحميم الذي يوحد داخل الشاعر الرومانسي مع خط يده. لا ينبغي أن تكون الرسالة المكتوبة بمثابة نقطة انطلاق للخيال، بل يجب أن تكون عائقًا أمام الفهم، وتلفت الأنظار. "الكتابة"، كما يكتب كيتلر، "تخترق بشكل أعمق من أي وقت مضى في المنطقة الرسومية لصورها الجديدة والغريبة": "قصائد مالارميه ""Coup de dé"" و"Calligrammes" لأبولينير، والتي، باعتبارها قصائد مطبعية، ليست سوى محاولات لرفع الكاتب إلى ذروة الفيلم". والفونوغرافيا، إلى الشعر الملموس، هذا الشعر النقي للآلة الكاتبة[28]. إن إضعاف القدرة المطلقة للمؤلف منذ عشرينيات القرن العشرين ثم وفاته في الستينيات على يد البنيوية، ليس سوى علامة على موت مؤلف نظام القرن التاسع عشر.

تابع

Posted in: مقالات نقد