الممارسات التلفزيونية في العصر الرقمي: (3) ترجمة عبده حقي

تظهر أجهزة جديدة ثم تعيد تحديد معالم "الوسائط التي يمكن ملاحظتها" وبالتالي تعديل الثلاثية السيميائية العملية "الإنتاج-جهاز-الاستقبال" (شارودو، 1988)، من خلال قلب مفاهيم عقد الاتصال التلفزيوني، في التشكيك في وضع المتفرج وطبيعة البرامج ونوعها.

وفي هذا السياق الجديد، يجب على الأبحاث المتعلقة بوسائل الإعلام التلفزيونية اليوم أن تأخذ في الاعتبار تعدد أشكالها ودعمها. بادئ ذي بدء، يجب أن يتم التشكيك في "التلفزيون المتصل" وكذلك التلفزيون "المعزز" أو "المضاعف" من خلال البحث في خصائصه وفي الطريقة التي يشكل بها الاستخدامات والممارسات. متصلا بالإنترنت، يوفر "التلفزيون المتصل" للمستخدم إمكانية ربط جميع أجهزته معًا لضبط وضع استهلاك التلفزيون حسب المحتوى الذي يشاهده والموقف ووقت ومكان المشاهدة. فهو يسمح لك بالاختيار بين مركزية استخداماتك على شاشة واحدة (مراسلة الإنترنت، إعادة التشغيل، VOD، وما إلى ذلك) أو نقل/تصدير المحتوى إلى وسائط أخرى. في الواقع، يتم التشكيك في الأهمية المادية للكائن التلفزيوني إلى الحد الذي تتغير فيه شاشة التلفزيون من الإنتاج التلفزيوني لتصبح وسيلة لمحتوى الإنترنت أو أداة لمشاهدة مقاطع الفيديو الشخصية. ولذلك يجب على صناعة التلفزيون أن تجد مكانها في عالم الإعلام وعلى شاشة لم تعد تتمتع بالتمتع والسيطرة الحصرية عليها. وفي هذا الصدد، يوضح سونيت كيف يكافح التلفزيون من أجل الاستثمار في شاشات الهاتف المحمول.

جرائم القتل الصغيرة لأجاثا كريستي، فرنسا  .

وبنفس الطريقة، يتطور شكل من أشكال "التلفزيون المعزز"، والذي بدوره يشكك في كائن التلفزيون الرقمي لأنه يصبح المكان المميز لأبحاث الإنتاج. تعمل محطات التلفزيون الفرنسية، الخاصة والعامة، على تطوير برامج تلفزيونية تضاف إليها أجهزة الترانسميديا ​​التي تثري وتكمل المحتوى التلفزيوني الأولي. تقدم بعض المنتجات للمشاهدين تجارب تفاعلية على الأجهزة اللوحية في نفس الوقت الذي يشاهدون فيه البرنامج. هذا هو الحال، على سبيل المثال، في التجربة التي أجرتها قناة France Télévision  في عام 2013 ، لفيلم تلفزيوني مصحوب بلعبة عبر الإنترنت حيث يمكن لكل مشارك، خلال القصة الخيالية، تقديم فرضياته حول حل التحقيق  . ويستثمر آخرون، كما يوضح كيمنر بوضوح في هذا المقال، في المجال الرقمي لتوسيع صورتهم الإعلامية على شبكة الإنترنت. إننا في الواقع نشهد تراكبًا وتخصصًا للأهداف. على سبيل المثال، في حالة التجربة التشاركية لقناة France Télévision المذكورة أعلاه، يتطور هدف توجيهي لنظام "العدالة" عندما يتعلق الأمر بإضافة تطبيق إلى مسلسل تلفزيوني يسمح للمشاهد بالمراهنة على هوية المسلسل التلفزيوني. ولذلك فإن الغرض المرح يدخل البعد السردي ويعدل النوع الروائي نفسه. وبالمثل، فإن البرامج الرياضية لها هدف إعلامي عندما يوفر تطبيق الهاتف المحمول المخصص لهذا البرنامج للمشاهد إحصائيات حول معدل استحواذ الفريق على الكرة، وما إلى ذلك. ومن ثم، فإن السؤال الذي يطرح نفسه هو وحدة وهوية البرنامج التلفزيوني، وأهمية خطابات وسائل الإعلام التلفزيونية، حيث أن تباين الدعم يؤدي إلى تعديل ظروف الاستقبال، ولكن أيضًا في النغمة أو النوع أو الشكل. ولذلك أصبح تجزئة المحتوى تحديًا كبيرًا للقنوات التقليدية التي تسعى، من خلال تقديم نفسها على منصات مختلفة، إلى الحفاظ على هويتها (ليفينور، 2012) مع تجديد أو تعديل أو الاحتفاظ بجمهورها مع العلم أنها تبحث عنه (قبل كل شيء). للحفاظ على المعلنين.

إنه تلفزيون "مضاعف" يجب ألا يفلت في نهاية المطاف من الفحص العلمي من قبل باحثي رابطة الدول المستقلة لأنه يجعل ملامح الكائن التلفزيوني قابلة للاختراق من خلال منح المشاهدين حرية محتملة من جدول البرمجة عن طريق التحديث. أو خدمة VOD. بمعنى آخر، يجب على البحث في مجال التلفزيون الآن أن يأخذ في الاعتبار أن القنوات لم تعد هي المسؤولة الوحيدة عن بث أو إعادة بث محتواها. في الواقع، أصبحت مواقع تنزيل مقاطع الفيديو ومشاركتها ( يوتيوب ، وديلي موشن ، وما إلى ذلك)، بفضل اتفاقيات البث (أو لا) مع القنوات التقليدية، اليوم (وخاصة بين الشباب) المزود الرئيسي للمحتوى التلفزيوني (مقتطفات أو أصول).

تابع

Posted in: مقالات إعلامية