هل الرقمية تشكل خطرا على الأدب 10 (نحو أدب الدائرة القصيرة) ترجمة عبده حقي جون كليمون

إن الرقمنة الحالية للأدب لا تقتصر على خلق أنواع جديدة أو تطوير أعمال تجريبية. إنها في الوقت نفسه ، تقدم اضطرابًا في المجال الأدبي في أنماط الإبداع والتوزيع والتلقي.

الإنترنت ، منذ اختراع الويب ، يقدم الآن بديلاً لدوائر النشر التقليدية ويهدد صناعة الكتاب بأكملها. تعود المشكلة من الناحية الاقتصادية من خلال الدوائر القصيرة التي تورذها في سلسلة توزيع الأعمال الأدبية ، ولكن أيضًا من الناحية الثقافية من خلال اختفاء وظائف الوساطة بين المؤلف وقرائه.

فيما يتعلق بالنشر التقليدي يتم تنظيم العلاقات بين أقطاب المنظومة الثلاثة التي يشكلها المؤلفون والناشرون والقراء من خلال أمور قانونية واجتماعية وثقافية راسخة. في وسط المنظومة ، يعمل الناشر كوسيط بين المؤلف والقراء ويساعد على ضبط العرض والطلب من خلال السماح للأعمال للعثور على جمهورها . حتى لو تمكنا من مناقشة اختيارات الناشرين والتحسر على أن وظيفتهم كواضعين غالبًا ما تقودهم إلى طرحها في ظل المؤلفين المحرومين من القراء ، يجب علينا أيضًا منحهم دورًا رئيسيًا للمرشدين ، أو حتى دور القابلات في عملية توليد الكتب.

من خلال تحرره من القيود المادية للنشر الورقي ، يروم النص الرقمي إلى الظهور في نفس الوقت من خلال هذه الوساطة الثقافية. في هذا التشكل الجديد ، يمكن أن تنشأ عدة سيناريوهات. ولكن مهما كانت الأشكال التي قد تتخذها هذه الظاهرة الجديدة ، فإن العلاقة بين المؤلف والقارئ هي التي تتأثر في المقال الأول . تكفي بعض الأمثلة للبرهنة ذلك.

في يوليو 2000 ، تحدى ستيفن كينغ عالم النشر من خلال منح القراء الفرصة لتنزيل روايته الجديدة The Plant مقابل دولار واحد لكل حلقة. وكتب لهم على موقعه الإلكتروني: "لدينا الفرصة لنصبح أسوأ كابوس للناشرين الكبار". في نوفمبر من نفس العام أعلن بشفقة عن نهاية التجربة المبكرة: كان عدد القراء الذين يدفعون مقابل كل حلقة مما أثر في عدم كفاية الدخل. من 120،000 تناقصوا  إلى 40،000.

إن حالة ستيفان كينغ حالة خاصة. مؤلف ناجح ، اعتقد أنه يمكن أن يجني المزيد من المال (وليس القراء) عن طريق تجاوز ناشره. لكن بالنسبة لمؤلف مشهور هناك العشرات بل وحتى المئات من المؤلفين المجهولين الذين رفضهم الناشرون ووجدوا فرصة على الإنترنت للعثور على جمهورهم. إن نجاح المواقع المكرسة للشعر أو القصة القصيرة يوضح ذلك بما فيه الكفاية. ويصاحب ظاهرة النشر الذاتي هذه أحيانًا وظيفة تحريرية جديدة توفرها مواقع المداخل أو ينابيع الويب أو الناشرين عبر الإنترنت. لعبت إصدارات دار النشر 00h00  دورًا وسيطًا من وجهة النظر هذه من خلال النشر لمؤلفين إلكترونيين الذين لن يلتقوا بجمهورهم.

طريقة أخرى للقاء الجمهور هي فتح مساحات للنقاش حول المؤلف والعمل على الويب. رينو كامو ، الذي نشرت له أيضًا إصدارات "بول" لم يكن راضيًا عن نشر نسخة نصية فائقة من كتابه PA (مصنف) على موقعه ، فقد نشر على الإنترنت المقالات التي أثارها الجدل حول كتابه "حملة في فرنسا". يبدو أن هذا الوجود للمؤلفين على الإنترنت الآن صار جزء من حركة عامة تتولى زمام الأمور غبر بريد القراء التقليدي.

ولكن هناك المزيد. من خلال تحرير أنفسهم من المواعيد النهائية التي تفرضها عملية صناعة الكتب ، يميل النشر على الويب إلى إزالة المسافة بين المؤلف وقرائه من خلال تقريب وقت الكتابة من وقت استهلاكها. حتى أنه قد يسمح في بعض الحالات بإشراك القراء في عملية وضع العمل. مثال جيد على هذا الوضع الجديد هو ولادة المسلسلات على الإنترنت. هكذا كان الكاتب جاك جويت أول من نشر في فرنسا كل يوم على موقع P.O.L. واحدة من 245 حلقة من روايته La République de Mek-Ouyes في حين قدم مارتن وانكلير لقرائه أن يرسلوا لهم حلقة من مسلسل.

هذه الممارسة ، التي تعيد إحياء مبدعي المسلسلات تظل قياسية إلى حد ما إذا ما قارناها بالاستخدام الذي يمكن للكتاب على الإنترنت القيام به من التواصل المباشر باستخدام تقنية كاميرا الويب. في صيف عام 2000 التقى الكاتب البرازيلي ماريو براتا بقرائه لحضور أعماله في الكتابة. في الآونة الأخيرة ، عرض أوليان بتلر الحائز على جائزة بوليتزر الأمريكية ، لقرائه 19 جلسة كتابة ، كشف خلالها ومارس تقنيات الكتابة الإبداعية

وهكذا ومن خلال دعوته إلى منصة عمل الكاتب تم توريط القارئ إلى المكتب الخلفي للإبداع الأدبي وربطه به. "يتغيا الفرق بين المؤلف والجمهور إلى فقدان شخصيته ودوره الأساسي . وظيفية فقط. يمكن أن تختلف من حالة إلى أخرى. القارئ جاهز في أي وقت ليصبح كاتبا "حسب رأي والتر بنيامين

مع ظهور الإنترنت تم تجاوز الخطوة. فقد وافق بعض المؤلفين على التعاون مع قرائهم لمواصلة أو إثراء العمل الجاري. بمبادرة من فرنسا دعا كل من يان كيفيليك و إيرين فران  قرائهما لتتمة ما يلي من الفصل الأول المنشور على الإنترنت. وبفضل رسائل البريد الإلكتروني والمنتديات والدردشات التي نظمت لهم تم إنشاء تعاون أدى إلى نشر روايتين. بروح مختلفة جدا اجتمع الكاتب جان بيير بالب في صيف عام 2001 في منصة الكتابة وتفاعل مع قرائه.

وبشكل عام فقد شجع الإنترنت القراء على الكتابة والنشر. إن خلق البريد الإلكتروني وانتشار الصفحات الرئيسية وانتشار مواقع الشعر والمواقع الإخبارية لشاهد رئيسي على دمقرطة الكتابة بفضل الإمكانيات الجديدة للنشر الذاتي لدرجة أننا يمكن أن نقول ويا للمفارقة أن عدد الأشخاص الذين يكتبون أصبح أكثر من الأشخاص الذين يقرؤون .

إن تجربة مثل تجربة Websoap مهمة في هذا الصدد. لمدة ثلاثة أشهر كتب ثمانية مؤلفين تم تجنيدهم بواسطة إعلان مصنف رواية عبر البريد الإلكتروني تتعلق بتمثيل الأدوار. كل منهم لم يكتب فقط بل قرأ رسائل الآخرين وقضى في كثير من الأحيان وخاصة في نهاية التجربة وقتًا في قراءة إنتاجات الآخرين أكثر من كتابة أعمالهم الخاصة. كانت التجربة تحتوي على عدد قليل جدًا من القراء خارج مجموعة الكتاب وكانت تعمل في دائرة مغلقة ، مما أدى إلى القضاء على المسافة بين أولئك الذين يكتبون وأولئك الذين يقرؤون مما أدى كذلك إلى إنشاء عمل بدون قراء تقريبًا.

الخلاصة

الأدب اليوم في أزمة ويتصور وصول التكنولوجيا الرقمية أولاً كتهديد وخطر. رقمنة التراث الأدبي الذي من المقرر أن يستمر ليس فقط عمل للحفاظ على الأعمال. إنه يقدم أساليب جديدة للقراءة يمكن أن تجعل الخوف من التخلي عن القراءة المكثفة لصالح القراءات الواسعة.

ممارسات جديدة تظهر، ويتم إنشاء عادات جديدة. الأدب هنا يتبع حركة أكثر عمومية فقط. ةيؤثر هذا التغيير على جميع الوسائط. يجعل القارئ مستهلكًا يتنقل بحثًا عن المعلومات ، ويمارس أشكالًا جديدة من الاستيلاء على المعرفة ، ويبحث عن الملذات الفكرية الجديدة. لكن تاريخ الوسائط يعلمنا أنه نادراً ما تطرد إحدى الوسائط الأخرى. إن رقمنة الأدب لن تجعل الكتاب يختفي كما أن النص التشعبي لن يكون نهاية القراءة الخطية.

هذا التنويع في أنماط استهلاك الأدب يصاحب تطور جديد لأنماط إبداعه. يفتح النص الرقمي الطريق لأعمال من نوع جديد يقصد تسلمه خارج عالم الكتب. عند ترك وسطها التقليدي ، يخاطر الأدب باستكشاف أشكال جديدة كان بعض المؤلفين يتوقعونها أو طالبوا بها حتى الآن ، لكنها ظلت "خيالًا" بمعنى أن بورخيس يعطيها للكتب الخيالية التي يستحضرها في مجموعته القصصية القصيرة التي تحمل نفس الاسم.

يتمثل الخطر هنا في الاعتقاد بأن التكنولوجيا الرقمية يمكن أن توفر الإجابة على هذه الاتجاهات في الأدب ، للاعتقاد بأن الوسيط الجديد سيعطي أخيراً الحرية لهذه الرغبات القديمة. إن الحديث عن التحرير كما فعل بعض الكتاب الأمريكيين فيما يتعلق بالنص التشعبي ، هو تجاهل فضائل القيود في الإبداع الأدبي. على العكس من ذلك في مواجهة خصوصيات الوسائط المتعددة يمكن أن يظهر أدب جديد. ولكن سيكون من الضروري التعود على عدم التعرف على العلامات المميزة للعمل الأدبي.

ينتج توليد النص كائنات أقل من التدفقات أو العمليات ، ويلغي الشعر المتحرك أولوية النص لصالح بيئة الوسائط المتعددة ، في النص التشعبي يتعاون المؤلف مع قرائه في ظهور مسارات منطوق متفرد غير قابل للتكرار ، بينما على الإنترنت تظهر أشكال جديدة من التواصل ومشاركة الكتابة.

هل يجب أن نعتبر هذا المشهد الجديد للخلق الأدبي مكانًا لتفكيك خصوصيته أو كمكان لنهضة أدبية ؟ هل سيبقى هذا الأدب تجريبيًا أم سيجد جمهورًه ؟ من السابق لأوانه أن نقول (أو ربما بعد فوات الأوان سوف يعتقد أولئك الذين يرونه فقط كومضة قصيرة ). لا يوجد اختراع خالي من المخاطر وبهذا الثمن يمكن للأدب أن يبقى على قيد الحياة.

La littérature au risque du numérique Jean Clément1

Posted in: أدب رقمي