العناصر الأساسية الخمس للأدب الرقمي (10) ترجمة عبده حقي

نموذج خمسة عناصر

توسيع نماذج  أرسيث

يعد كتاب "  كتاب النص السبيراني لإيسبين أرسيث: وجهات نظر حول الأدب الإيرغودي " Cybertext  لEspen Aarseth: Perspectives on Ergodic Literature أحد أكثر الكتب أهمية بالنسبة للمهتمين بالأدب الرقمي. الكلمتان الجديدتان في

العنوان تستحقان التحديد. "الأدب الإرغودي" هو الأدب الذي "يتم فيه تجديد الجهود غير البديهية للسماح للقارئ باجتياز النص" (1). يمكن أن يشمل ذلك أعمالًا ، مثل حكاية منسوجة Tale-Spin لجيمس ميهان ، التي لها أوضاع تشغيل غير تفاعلية وغير تفاعلية - أو حتى الأعمال التي تتضمن اختيارات بسيطة لحركة العين ، مثل قصائد أبولينير التي تتضمن استكشاف القارئ على الصفحة (أو نقوش الجدران المصرية المتصلة في بعدين). أما بالنسبة للمصطلحات الجديدة الأخرى ، فيكتب آرسيث في الصفحة الثالثة ، "النص السيبراني هو آلة لإنتاج مجموعة متنوعة من التعبيرات". يتضمن ذلك الأعمال التي يمكن للقارئ إضافة نصوص إليها ، أو التي يمكن فيها إنشاء نصوص بشكل مختلف عن المواد الأولية الثابتة ، أو التي يمكن أن تتغير فيها الروابط بين النصوص في حالات مختلفة من العمل. يستبعد صراحة ، ومع ذلك ،النصوص التشعبية المرتبطة بشكل ثابت مثل Stuart Moulthrop's Vittory Garden راجع والتين.

يقدم كتاب أرسيث نموذجين ، كل منهما يتكون من ثلاثة أجزاء ، والتي تم استخدامها على نطاق واسع من قبل أولئك الذين يكتبون عن الأدب الرقمي (على الرغم من أن أيًا من نماذجه لا يقتصر بأي حال على الأدب الرقمي). الأول في الفصل الأول ، هو "الآلة النصية" وتتألف من الإشارة اللفظية والوسيط والعامل. كما يقول أرسيث.

كما تشير البادئة ريبير ryber يُنظر إلى النص على أنه آلة - ليس مجازيًا ولكن كجهاز ميكانيكي لإنتاج واستيعاب الإشارات اللفظية. مثلما يكون الفيلم عديم الفائدة بدون جهاز عرض وشاشة ، يجب أن يتكون النص من وسيط مادي بالإضافة إلى مجموعة من الكلمات. الآلة ، بالطبع ، ليست كاملة بدون طرف ثالث ، المستخدم (البشري) ، وضمن هذا الثالوث ينتج النص.

يظهر نموذج أرسيث الثاني لاحقًا وهو يقول:

النص ، إذن ، هو أي كائن بوظيفة أساسية لنقل المعلومات اللفظية. يتبع هذا التعريف ملاحظتان: (1) لا يمكن للنص أن يعمل بشكل مستقل عن بعض الوسائط المادية ، وهذا يؤثر على سلوكه ، و (2) النص لا يساوي المعلومات التي ينقلها. يُفهم التوحيد هنا على أنه سلسلة من العلامات ، والتي قد (ولكن ليس من الضروري) تكون منطقية لمراقب معين. من المفيد التمييز بين السلاسل كما تظهر للقراء والسلاسل كما هي موجودة في النص ، حيث قد لا تكون هي نفسها دائمًا. لعدم وجود شروط أفضل ، أسمي النصوص السابقة والأخيرة تيكستون textons أسمائهم ليست مهمة ، ولكن الفرق بينهم. في كتاب مثل آلة السوناتة الخاصة بريموند كوينو Cent Milk milliards depoems ، حيث يطوي المستخدم سطورًا في الكتاب "لتكوين" السوناتات ، يوجد فقط 140 نصًا ، ولكن يتم دمجها في 100،000،000،000  من النصوص الممكنة. بالإضافة إلى النصوص النصية والنصوص ، يتكون النص مما أسميه وظيفة اجتياز - الآلية التي يتم من خلالها الكشف عن البرامج النصية أو إنشاؤها من النصوص النصية وتقديمها إلى مستخدم النص. (62)

يقترح أرسيث بعد ذلك سبعة متغيرات "تسمح لنا بوصف أي نص وفقًا لطريقة اجتيازها". وهذه هي: الديناميات ، وإمكانية التحديد ، والانتقال ، والمنظور ، والولوج ، والربط ، ووظيفة المستخدم. ومن الصعب المبالغة في أهمية مساهمات أرسيث في التفكير في الأدب الرقمي ، و الإيرغودي ، و السبيراني. لكنني وجدت أيضًا ، في التفكير فيما أحتاج إلى تفسيره من أجل قراءة الأدب الرقمي ، أن نماذج أرسيث تحتاج إلى بعض التوسيع من أجل أغراضي. على سبيل المثال ، تنفذ أعمال الأدب الرقمي العديد من العمليات - مثل تلك التي تحدد الحالة المحاكية للحالة العاطفية للشخصية الافتراضية - والتي تعتبر مهمة لوظائفها الأدبية ولكنها ليست وظائف اجتياز للكشف عن نصوص أو توليدها من أطنان صغيرة (أو يمكن اعتبارها فقط على هذا النحو بشكل دائري إلى حد ما). "وسيط المادة" و "مجموعة من الكلمات". بينما يمكننا بسهولة توسيع مجموعة كلمات أرسيث إلى بيانات من أنواع عديدة ، فإن عمليات العمل هي إلى حد كبير مسألة إنشاء واختيار المؤلف مثل بياناته ، ويمكن أن تظل ثابتة أثناء يختلف السطح.

بالنظر إلى هذا ، أجد نفسي أكثر راحة في استخدام النموذج المكون من خمسة أجزاء مسبقًا تم إرسالها هنا ، بدلاً من أي من نماذج أرسيث المكونة من ثلاثة أجزاء ، كنقطة انطلاق لقراءة الأدب الرقمي. يجب أن أؤكد ، مع ذلك ، أنني أرى عملي هنا على أنه توسع ، وليس رفضًا ، لعمل آرسيث.

وبالتالي أود أن أختصر النموذج المكون من خمسة أجزاء المعروض هنا على النحو التالي:

البيانات. يتضمن ذلك النصوص والصور وملفات الصوت ومواصفات قصة المريخ والمعلومات الإيضاحية حول العوالم الخيالية وجداول الإحصائيات حول ترددات الكلمات وما إلى ذلك. كما يتضمن أيضًا تعليمات للقارئ (الذي قد يكون أيضًا متفاعلًا) ، بما في ذلك تلك التي تحدد الإجراءات التي يتعين على القارئ تنفيذها.

يتبع

Posted in: أدب رقمي