الأدب الرقمي ومشكلة الحداثة (5) ترجمة عبده حقي

بالإضافة إلى ذلك ، تنتمي دريم لايف  Dream-Life إلى مجموعة قصائد فلاش قصيرة غير تفاعلية تمتعت بفترة قصيرة من الاهتمام في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. تحدد مثل هذه القصائد المرئية والحركية ، بما في ذلك معظم تلك

الموجودة على مواقع مثل Poemsthatgo.com ، جوهر الوسيط في الواجهة المرئية ، والتي غالبًا ما يتم تسهيلها من خلال برنامج فلاش تستفيد مثل هذه القصائد بشكل خاص من ميزات الفلاش مثل الحركة البينية والتحول لوضع الحروف والكلمات في حركة معقدة ، وغالبًا ما تجمع بين الصور والصوت مع هذه الرسوم المتحركة النصية. كمثال على الطليعة الشكلية ، إذن ، يقدم كتاب Stefans The Dream-Life of Letters مقدمة عملية تجريب المؤلف مع المادة التي اختارها ، فلاش ، ولكنه يؤكد أيضًا على استمرار الانشغال الملموس بالرمزية المرئية للحروف.

يبدو أن مثالنا الثاني ، عمل التشفير ، يتعلق أيضًا برسوم الرسوم المتحركة للأحرف ، ولكن كما سنرى ، ترتبط الإنشاءات المرئية والحركية لعمل التشفير بصياغة مختلفة لممارسة الطليعة الفنية والأدبية. يشكل عمل الترميز اتجاهًا مهمًا في الأدب الرقمي. مثل شعر الفلاش ، حيث يلتزم شعر الترميز بالتجربة الشكلية ، لكن شعر الترميز يفهم جوهر الرقمية بشروط مختلفة تمامًا. بينما يستخدم المصمم الملموس "Dreamlife of Letters" وسائط قابلة للبرمجة لاستكشاف المعنى المرئي والحركي على مستوى الواجهة ، لا يمكن العثور على معنى الترميز على مستوى الواجهة فحسب ، بل يتعلق بدلاً من ذلك بالعمليات المشفرة الموجودة تحتها.

تعرّف ريتا رالي عمل الكود بأنه "كائن نصي أو حدث نصي يؤكد على برمجته الخاصة وآليته وأهميته " تؤكد كودوورك على كائن النص / الحدث المشفر بشكل مختلف عن شعر الفلاش. لقد تم تصميم الواجهة للدلالة بصريًا أو صوتيًا على ناتج العمليات الحسابية ، كما هو الحال في الكثير من أعمال كايلي. تتغير الحروف في التسلسل ، لتحل محل بعضها البعض على المستوى المرئي. يشير المظهر المرئي للتسلسل الزمني إلى الرسوم المتحركة ، لكنه في الواقع يظهر عملية استبدال خوارزمية تهدف إلى التشكيك في طبيعة اللغة ومعناها. تحقق العملية الإجرائية في عمل كايلي شيئًا مختلفًا عن التمثيل المرئي كما في قصيدة ستيفانز. إن الرسوم المتحركة هي مظهر مرئي للإجراءات الحسابية التي يتم وضعها للعمل على الحروف (وفي هذا المثال الصور والأصوات). ومع ذلك ، من أجل الفهم الكامل لكيفية تأليف العمل البرمجي (أي فهم شعريته) ، يجب توضيح سياق العمل ، وعندما لا يتم توفير مثل هذا السياق ، غالبًا ما يحدث الارتباك وسوء الفهم. ومع ذلك ، عندما يتم تقديم شاعرية الأعمال ، فإنها تتماشى مع التجربة الإجرائية لأوليبو ، أو ، في وقت سابق ، الشعراء الدادائيين. يقدم بعض الشعراء مادة شبه نصية تشرح التقنيات التركيبية للعمل ، سواء على المستوى النصي أو المادي. مع بعض الكتاب ، تأخذ هذه المواد شكل البيانات ، والتي في هذا السياق يظل "بيان المستقبل" Marinetti 1909  واحدًا من أشهرها.

يتبع

Posted in: أدب رقمي