المعايير الجمالية في الأدب الرقمي (4) ترجمة عبده حقي

تحدد القرارات التي تتخذها عند اختيار ارتباط أي أجزاء من النص الكلي تقرأه بأي ترتيب. إن التركيبات المحتملة للملاحة لا حصر لها هنا أيضًا ، لكن المؤلف يعمل معها بشكل أكثر تحديدًا مما كان عليه في حالة مرافقة ثعبان البحر. على سبيل المثال ، لا يمكن

الوصول إلى عقد معينة إلا بعد أن يقرأها الآخرون ، وبالتالي هناك عقد يظهر منها النص بالكامل بالفعل في ضوء جديد. تكشف إحدى العقدة ، على سبيل المثال ، أن رئيس بيتر لا يريد فقط علاقة مع زوجته السابقة ، ولكن لديه ، تشير أخرى إلى أن بيتر يعرف عن هذه العلاقة. في هذا الإصدار ، يرى بيتر زوجته السابقة وابنه في سيارة رئيسه في طريقهما إلى العمل. وقد صدم من هذا الاكتشاف ، وفقد السيطرة على سيارته وتسبب في وقوع الحادث بنفسه: "في تطور مثير للسخرية ، تسبب بيتر نفسه في حادث يجرح أو يقتل زوجته وابنه - وقد يكون شعوره بالذنب هو ما يدفعه إلى البحث عن مكان وجودهما وهو فاقد للذاكرة "(دوغلاس ، 167). إذا صادف القارئ العقدة التي قرر فيها بيتر الاتصال بـلولي بدلاً من المستشفى ، فهذا لا يعني التخلي عن البحث عن التوضيح ، ولكنه نتيجة البصيرة التي حدثت. كما يعرف القراء الآن ، لولي هو المعالج النفسي لبيتر: "يدعو لولي لتهدئة ذنبه". (دوغلاس ، 167) لقد بحث بيتر عن إجابة السؤال الأولي ، الذي كان منذ البداية هروبًا من المعرفة ، ينتهي بإقرار ما كان هذا البحث ، باعتباره تجولًا من عقدة إلى أخرى ، يهدف فقط إلى قمعه.

غالبًا ما يتم فصل بنية الشبكة للنص التشعبي كتحرير للقارئ من عقيدة النص الخطي للتناص. تكشف نظرة فاحصة بسرعة عن القيد الجديد: يتم تحديد التناص ، والذي يوجد بشكل طبيعي أيضًا في عملية القراءة التقليدية بسبب النصوص التي تمت قراءتها في حقل ارتباط القارئ ، من قبل المؤلف من خلال الروابط. تستند الإشارة النظرية التي قدمها بعض منظري النص التشعبي إلى خطاب رولان بارت حول موت المؤلف (بارت) إلى حد كبير إلى سوء فهم: في حين عزز بارت من وجهة نظر جماليات التلقي موقف القارئ في توليد معنى النص وإضعاف موقف المؤلف ، سيكون هذا صحيحًا. في مناقشة النص التشعبي ، كان تطبيقه أقل على التفسير من تطبيقه على تكوين النص ، وبالتالي نقل عامل الحرية من المستوى الدلالي إلى المستوى التوافقي. وتجدر الإشارة هنا إلى أن قدرة القارئ على الارتباط لا تزداد بسبب ضرورة التنقل ، بل يتم حجبها في بعض الحالات. تعمل النصوص التشعبية اليوم مع روابط "مسبقة الصنع" وترمز إلى التناص المبرمج "الذي يمكن وصفه بأنه رعاية للقارئ بدلاً من تحريره.

يمكن للمرء أن يرى مواصفات الروابط بالمعنى الإيجابي للقوة الإبداعية للمؤلف كمستوى إضافي من المعلومات. بقدر ما يوفر الرابط إمكانيات تنظيمية للنص أو ينشئ أو يحذف أو يخفي أو يزيف الاتصال، فهو ليس مجرد وسيلة لربط العبارات - "الرابط هو مجرد اتصال بين أجزاء من النص أو مواد أخرى" (نيلسون ، 2/20) - ، ولكن هي واحدة نفسها. يمكن أن تتكون العبارة التي تنقلها بدورها من إحداثيات مختلفة: أ) وسم الارتباط ، والذي يمكن أن يكون واضحًا أو مكملًا أو مضافًا أو مفككًا للنص في العقد ، ب) اتجاه الارتباط ، على سبيل المثال من كلمة إلى كلمة ، من كلمة إلى عقدة ، من عقدة إلى عقدة أو بنقاط نهاية متعددة ، على سبيل المثال. في مجموعة إطارات بها عدة عقد ، ج) شخصية الارتباط وتأثيراته: طريقة واحدة أو عودة ، إمكانية الوصول المبرمجة [حقول الحماية] أو التظاهر بوجود ارتباط. في ما يلي أريد أن أقدم تفسيرًا ناجحًا للرابط المحاكى.

مثالي مأخوذ من Hegirascope لستيوارت مولثروب. في العقدة رقم 48 يقال عن حلم يبدأ بالكلمات: "هذا هو حلم جهاز التحكم عن بعد. في هذا الحلم يمكنك الضغط على زر متى شئت وإعادة تصور العالم من حولك تمامًا. انقر ، أنت على بعد مائتي قدم طويل القامة وينظر إلى أسفل في الضواحي النائمة [...] ". ومع ذلك ، لا يمكن للمرء أن يقرأ هذا الحلم بهدوء كما هو الحال هنا. بعد 10 ثوانٍ ، أي بعد الوعد بالتحكم بضغطة زر ، تختفي العقدة وتفسح المجال أمام شاشة سوداء ، يتم تمييز منتصفها> انقر فوق <. ومع ذلك ، فإن الضغط على الماوس لا ينجح. نظرًا لعدم الإشارة إلى أي خيار آخر ، يجب على المرء الضغط على زر الرجوع لقراءة الحلم بشكل أكبر ، وبالطبع تتغير العقدة مرة أخرى بعد 10 ثوانٍ. لذلك فأنت مجبر على القفز ذهابًا وإيابًا بين الصفحات ، ما لم تنتظر حتى تفسح الشاشة السوداء الطريق تلقائيًا لعقدة جديدة بعد 30 ثانية. ولكن حتى 30 ثانية من الانتظار أمام شاشة سوداء يعد وقتًا كافيًا لتشعر بعجزك. في كلتا الحالتين ، يدرك المرء أنه ليس فقط جهاز التحكم عن بعد لا يمكن لأحد الوصول إليه ، بل على العكس من ذلك ، يتم التحكم فيه عن بُعد.

يتبع

Posted in: أدب رقمي