موت المؤلف بحسب فريدريك كيتلر: (5) ترجمة عبده حقي

وبإعادة فرويد ولاكان إلى ظروفهما التقنية الإعلامية، يؤكد فريدريش كيتلر أن وسائل الإعلام هي النماذج المتميزة التي يصمم البشر بموجبها أجهزتهم النفسية. لا يمكننا أن نقول شيئًا عن الروح أو اللاوعي، إلا ما تخبرنا به وسائل الإعلام (من قلم الرصاص إلى الكمبيوتر) التي نقيسها من خلالها. وينطبق الشيء نفسه على المؤلف. لا يتعلق الأمر بالتعليق على ما هو عليه وما لا يكون، بل هو

قياس وظيفته من خلال الوسائط التي يكتب من خلالها، أو التي لم يعد يكتب.

"أدوات الكتابة لدينا تساهم في تطوير أفكارنا"

• 18 نيتشه فريدريش، "رسالة من نهاية فبراير 1882"، في بريفويشسل، III-1، ج. كولي وم. مونتينا (...)

• 19 «إن أدنى المدلول الذي يغمغم به المصدر لا يحفظ إلا بشرط ألا يقال (...)

منذ مطلع القرن التاسع عشر، لم تعد الكتابة أكثر من تأثير رافعة على ورقة. لم تكن روح الشاعر الكلاسيكي الرومانسي شيئًا دون القلم وخط اليد، امتدادًا لذاته ولجسده، حيث تردد الصوت الذي دفعه إلى الكتابة. في قصة إيتا هوفمان القصيرة، وعاء الذهب، التي علق عليها كيتلر مطولًا في Aufschreibesysteme 1800-1900، يتم ذلك من خلال نسخ نص باللغة السنسكريتية، مما يؤدي إلى الهلوسة، من خلال العلامات الغريبة التي تتكون منه، المرأة التي تناديه و الذي يرغب فيه، أن يصبح الطالب أنسيلموس شاعرًا (وبالتالي يهرب من مهنة محددة جيدًا كموظف حكومي). لكي تكون كلمة الطبيعة مسموعة، يجب أن تُترجم إلى كتابة. على الرغم من أن هذه الكتابة لا تنقش سوى الجسد كرمز، على الرغم من أنها مدعوة إلى التلاشي وراء المدلول النقي الذي يكشف عن نفسه لخيال القارئ، إلا أنه في التدفق المستمر للرسائل المكتوبة يظهر المؤلف نفسه ويكتسب المعرفة. عن نفسه ويكشف عن نفسه للقراء كشاعر. وفي عام 1800م، كانت الكتابة بمثابة أثر للروح يُكتب بشكل مستمر على الورق. لم يعد هذا هو الحال في عام 1900: على عكس شاعر عام 1800، الذي حول مخطوطاته إلى كتابات غوتنبرغ وجعل كتاباته الخاصة فقط وسيلة عالمية للوصول إلى الشعر في مرحلة ثانية، فإن المؤلف الآن لا شيء بدون سكرتيرته. أو الآلة الكاتبة الخاصة به.

• 20 أول آلة استخدمها نيتشه، بعد أن تفاقم عمىه منعه من (...)

• 21 راجع بارت رولاند، "موت المؤلف"، في Le Bruissement de la langue، باريس، Le Seuil، 1984، (...)

• 22 المرجع نفسه، ص. 66.

• 23 ستيفان مالارميه، الأدب. العقيدة، في الأعمال الكاملة، إتش. موندور وج. أوبري (دير)، بقلم (...)

• 24 Kittler F., Aufschreibesysteme 1800-1900، مرجع سابق. المرجع السابق، ص. 256.

• 25 راجع تحليل كوينتين ميلاسو الذي يدعم الفرضية القائلة بأن الرقم (المشفر) لرمية النرد هو (...)

في أغلب الأحيان يكون ثلاثيا: المؤلف الذي لم يعد كاتبا، والمرأة السكرتيرة الكاتبة التي لم تعد مؤلفة، والآلة الكاتبة، هذه الوسيلة التقنية، التي من خلالها يحدث هذا التركيب الذكوري المؤنث الرائع. يتحول الأدب عندما يواجه حامل القلم منافسة من وسائل الإعلام الأخرى. مع ظهور الآلة الكاتبة (ولاحقًا الكمبيوتر وبرامج معالجة النصوص)، تم فصل إيماءة الكتابة عن الجسم، وأصبحت الكتابة تلقائية. تتكون الآلة الكاتبة من مخزون من العلامات التفاضلية والعناصر المنفصلة والقابلة للدمج التي يختارها الكاتب بشكل أعمى بسبب الفجوة بين سرعة الكتابة والنية الواعية. ومن هذا المنطلق، فإن الكتابة الآلية للسرياليين ليست سوى ترجمة للشروط الإعلامية التقنية: فمن يكتب على الآلة لا يعرف ماذا يكتب. لكن على عكس المؤلف الذي يكرر نفخة الطبيعة، فهو لم يعد المتحدث باسم المدلول العالمي، بل ينتج فقط دوال. هذا ما قاله رولان بارت الذي، وهو يتساءل عن "موت المؤلف"، رأى في مالارميه من تتحدث اللغة من خلاله]. إن استبعاد المؤلف لصالح الكتابة يعني، في المقام الأول، بالنسبة لبارت، تصور الكتابة، متبعًا اللغويين، كعملية نطق "فارغة"، ينتجها نظام تفاضلي من الدلالات وكذلك من الدلالات التي تحدد بعضها البعض بشكل متبادل. ويرى فريدريش كيتلر، من جانبه، في مؤلف كتاب "Coup des dé"  الشخص الذي يبرز حقيقة أن اللغة مشفرة - "الأدب لا يقول شيئًا، إلا أنه يتكون من الحروف الأبجدية الستة والعشرين". يمثل عصر الوسائط التقنية انهيار نظام الدلالة: حيث يتم استبدال الدلالات الدنيا بمقاطع لا معنى لها، يتم إنتاجها من وحدات منفصلة، ​​ولم يعد المؤلف روحًا بل لاعب نرد تتم دراسة وظائفه النفسية والجسدية. يفسح الشعر الكلاسيكي المجال لشعر الشاب كريستيان مورغنسترن، “مادة بلا مؤلف” ، نتاج الترتيب العشوائي المتسلسل للدلالات. عالقًا في العاصفة القادمة من انهيار ملك الكتب، لن يتجنب الشاعر الملاح غرق السفينة إلا من خلال الاستكشاف. وبالتالي فإن موت المؤلف هو في نهاية المطاف موت كتابة ذات معنى رومانسي خالص، كأثر لفكر أو حساسية فردية. مع الوسائط التقنية، تصبح الكتابة رمزًا. تشفير الضوضاء بواسطة الحاكي، تشفير الحرف بواسطة التلغراف، تشفير الصفحة بواسطة الآلة الكاتبة.

• 26 Kittler F.، جراموفون، فيلم، آلة كاتبة، مرجع سابق. المرجع السابق، ص. 61

تابع.

Posted in: مقالات نقد