التأليف التفاعلي مقابل السرد التفاعلي تييري كروزيت ترجمة عبده حقي

بدأ الفن التفاعلي باستخدام أجهزة الكمبيوتر، على الرغم من أنه لم يستخدمها في البداية. أفكر بشكل خاص في بعض منحوتات كالدر من الخمسينيات، ومائة ألف مليار قصيدة لكوينو في عام 1961، وفيلم كينواتومات لرادوزينيرا في عام 1967.

وفي جانب السرد النصي التفاعلي، لم تكن أجهزة الكمبيوتر مهتمة أكثر في البداية، حيث أصبحت كتب الألعاب التي ظهرت خلال الثلاثينيات مشهورة خلال الستينيات، مع نشر عام 1982 الكتاب الشهير ساحر جبل النار ، والذي قرأته في كل مكان في ذلك الوقت. رسمياً أول رواية نصية تفاعلية رقمية هي "قصة بعد الظهر" 1987.

هل أستمر في قراءة الروايات النصية التفاعلية؟ لا. لم أتمكن قط من اعتبارها أدبية، أي أنها تثير في داخلي المشاعر الجمالية التي يمنحني إياها الأدب عادة، وهي المشاعر التي تولدها الكلمات بشكل أساسي. بالنسبة لي، سلسلة Lifeline الناجحة لا تقوم إلا بتحديث الكتب التي تكون أنت البطل فيها. أشعر وكأنني في لعبة أكثر من كتاب.

علاوة على ذلك، عندما ألعب ألعاب الفيديو أو عندما أقود ألعاب تمثيل الأدوار، فأنا بالفعل أمارس الفن التفاعلي، لكنه في رأيي فن ليس أدبيًا حصريًا، فن يسمح لنفسه بخلط الوسائط، فن لم أعد أمارس فيه ممارسة الكثير من النشاط الإبداعي. لماذا ؟ لأنني أظل متعلقًا بالشكل النصي البحت للسرد. لأنني مازلت أؤمن بقوة القول والكتابة. في هذا المجال، أنا لا أؤمن كثيرًا بفضائل اللاخطية، باستثناء عدد قليل من الأشياء المثيرة للفضول ( بيت الأوراق باعتباره فضولًا بارعًا). بالطبع، هناك مجال هائل لاستكشافه يتجاوز المجال الأدبي البحت. لإقناع نفسك، تصفح قاعة المشاهير لبنيامين هوجيت . لن تكتشف أي أعمال أدبية هناك، وهذا ليس من قبيل الصدفة (حسنًا، لا يزال يتعين علينا إضافة " بعد الظهر"، وهي قصة إلى هذه المجموعة الجميلة).

تقرير الفشل

حتى يومنا هذا، لم أواجه قط أعمالًا أدبية غير خطية هائلة، وكثيرًا ما فشلت أنا شخصيًا في إنتاجها.

في الروايات غير الخطية الأولى، لم يعجبني جانب كتاب اللعبة، وهندستها الشجرية المبسطة، مع التفرع والحاجة إلى التفكير في عدة روايات، كل واحدة منها في النهاية مؤلمة مثل الأخرى. من الأفضل أن تروي قصة واحدة جيدة بدلاً من تخيل عدة قصص متواضعة. تدين هذه الملاحظة بداهة السرد غير الخطي، على الأقل حتى اليوم الذي يكتب فيه الذكاء الاصطناعي القصص في الوقت الفعلي، استجابة لرغباتنا.

في عام 2011، وللهروب من بنية الشجرة، حاولت إنشاء نسخة مصفوفية من إراتوستينس ، حيث يقرأ القارئ النص بالترتيب الذي يناسبه، دون أن أحدد بأي شكل من الأشكال المسارات المحتملة. لم أقطع شوطا طويلا في هذه المغامرة التي بطريقة ما لم تجدد قصة بعد الظهر .

ومع ذلك فقد انتهى بي الأمر إلى إيجاد حل في " دقيقة واحدة" ، حيث يمكن قراءة الفصول الـ 366 التي تتكون منها هذه الرواية بأي ترتيب دون الإضرار بالقصة، أو حتى العكس. لكنه عمل تفاعلي محتمل: لقد قمت بنشر نسخة واحدة فقط من بين المضروب المحتمل (365). سأحتاج إلى نشر جميع الفصول البالغ عددها 365 فصلًا في شكل بطاقات خلط قبل البدء في القراءة، أو تطوير تطبيق كتاب.

في نهاية المطاف، كل شيء ليس مظلمًا جدًا عندما يتعلق الأمر بالتفاعل الأدبي. خاصة أنه إذا ظلت الروايات الأدبية غير الخطية هامشية، ظهر مجال جديد: مجال الروايات المعززة؛ أو كيفية إدخال الأحداث الخارجية تلقائيًا في النص. على سبيل المثال، قد يتعلق الأمر بوضع قصة في سياقها بناءً على مكان تواجد القارئ. ومازلت أنتظر قراءة عمل يمسني، إذ ما يمسني هو الرؤية الخاصة لأماكن معينة في أوقات معينة.

لقد لاحظت هذا النقد من خلال Geolecure جيوليكور الخاص بي . أدعو القارئ إلى القراءة في أماكن محددة، وبالتالي اتخاذ وجهة نظر معاكسة للسياق وأطلب من القراء أن يضعوا أنفسهم في سياق لتقدير النص بشكل أفضل. يتعلق الأمر باستغلال الإمكانات التفاعلية لهواتفنا المحمولة المغطاة بأجهزة الاستشعار. يظل السرد خطيًا، لكن تقدمه يتوقف على عوامل خارجية.

المؤلف التفاعلي

إلى جانب السرد غير الخطي والسرد المعزز، هناك فئة ثالثة من السرد التفاعلي والتي تتضمن مؤلفًا تفاعليًا.

على سبيل المثال، عندما كنت أكتب النظرية الرابعة على تويتر، تفاعلت مع قرائي، الذين أثروا في كيفية تطور القصة. في النهاية قمت بتأليف عمل غير تفاعلي، لكن كتابته كانت تفاعلية وتم تجربته خلال هذه الفترة كعمل تفاعلي (حدث نفس الشيء مع دقيقة واحدة ).

تحول ديفيد دوفريسن نفسه إلى مؤلف تفاعلي عندما كتب L'inflitré  : يمكن لقرائه بعد ذلك قيادة مخبر مختبئ في أعمال الجبهة الوطنية خلال الحملة الرئاسية لعام 2017.

جميع المدونين هم مؤلفون تفاعليون بطريقة ما، حيث يتفاعلون مع قرائهم والمدونين الآخرين. كان فلوبير مؤلفًا تفاعليًا عندما كتب مراسلاته. لذلك أعتقد أن هذه الفئة الثالثة من الأعمال الأدبية التفاعلية هي الأغنى والأكثر إثمارًا والتي بدأنا للتو في استكشافها.

وبالتالي فإن كونك مؤلفًا تفاعليًا لا يعني إنتاج أعمال تفاعلية (رغم أنه من خلال فتح العمل للتعليقات، فإننا في الواقع نجعله تفاعليًا).

Posted in: أدب رقمي