إدانة ممثلتين روسيتين بالسجن بسبب عمل مسرحي : ترجمة عبده حقي

في توضيح مرعب للتقاطع بين الفن وسلطة الدولة، أيد النظام القضائي الروسي مؤخرًا أحكام السجن الصادرة ضد فنانتين مسرحيتين مشهورتين، إيفجينيا بيركوفيتش وسفيتلانا بيتريتشوك، وإن كان ذلك مع تخفيضات طفيفة. إن إدانتهما، التي استندت إلى مزاعم "الدفاع عن الإرهاب" بسبب إنتاجهما المسرحي لعام 2020 بعنوان *فنيست، واضح الفظ*، تشير إلى تحذير صارخ للأصوات المعارضة داخل روسيا. تتطلب هذه القضية، التي ترمز إلى القمع المنهجي الأوسع نطاقًا، تدقيقًا أوثق لكل من تفاصيلها وتداعياتها الأوسع على حرية التعبير في السياقات الاستبدادية.

إن السرد الذي يدعم الحكم على الفنانين غارق في المفارقة الدرامية. ولقد أشادت السلطات بالمسرحية التي أثارت غضبهم، "فينيست، لو كلير فوكون"، باعتبارها نقداً للإيديولوجيات المتطرفة. وتدور أحداثها حول التلاعب بالنساء الروسيات وتطرفهن من خلال القنوات الإلكترونية، مما يدفعهن إلى السفر إلى سوريا والزواج من مقاتلين إسلاميين. وبعيداً عن تمجيد العنف، كشف الإنتاج عن نقاط الضعف والظروف المجتمعية التي تعزز التطرف. ويشهد الإشادة النقدية التي حظيت بها المسرحية، بما في ذلك جائزتي ماسك دور ــ قمة التكريمات المسرحية الروسية ــ على قيمتها الفنية والثقافية. ومع ذلك، وفي تحول كافكاوي، اعتبرتها الدولة تهديداً.

وكانت العملية القضائية قد جرت في ظل توترات جيوسياسية ومحلية أوسع نطاقاً. جاءت اعتقالات بيركوفيتش وبيتريتشوك في مايو 2023 في خضم حملة القمع الروسية المستمرة ضد المعارضة، وهي الحملة التي اشتدت منذ الغزو العسكري الروسي لأوكرانيا في فبراير 2022. وقد قوبلت المعارضة العامة للحرب بانتقام سريع وشديد، من التهديدات والغرامات إلى السجن. وعلى هذه الخلفية، فإن التنديد العلني السابق لبيركوفيتش بالهجوم على أوكرانيا ربما جعلها هدفا ملائما. فقد حولتها صراحتها من فنانة مشهورة إلى رمز للمقاومة - وفي نظر الدولة، معارضة يجب إسكاتها.

تم تعديل الحكم، الذي حكم في البداية على المرأتين بالسجن ست سنوات، بشكل طفيف من قبل محكمة الاستئناف العسكرية، وخفضت مدة عقوبتهما ببضعة أشهر. تبلغ عقوبة بيركوفيتش الآن خمس سنوات وسبعة أشهر، بينما تم تعديل عقوبة بيتريتشوك إلى خمس سنوات وعشرة أشهر. وعلى الرغم من هذه التخفيضات، فإن الطبيعة العقابية للعقوبات لا تزال صارخة. وهذا مهم بشكل خاص بالنظر إلى السياق الأوسع المتمثل في تزايد انحياز النظام القضائي الروسي لأهداف الدولة، وهو الاتجاه الذي يتوازى مع الأنظمة الاستبدادية الأخرى حيث يتم تسليح القانون لقمع المعارضة.

كما توضح القضية ضد بيركوفيتش وبيتريتشوك قوة الفن كوسيلة للمقاومة والنقد. لقد خدم المسرح تاريخيًا كمرآة ونقد للمجتمع بقدرته على تجسيد الحقائق الاجتماعية المعقدة والتواصل معها. تعمل أعمال مثل *فينيست، لو كلير فوكون* على تعطيل السرديات وإثارة الحوار، وتحدي الوضع الراهن. ومع ذلك، كما زعمت المنظرة السياسية هانا أرندت في *أصول الشمولية*، فإن الأنظمة المبنية على الخوف والسيطرة معادية بطبيعتها لمساحات الفكر الحر والإبداع. من خلال استهداف بيركوفيتش وبيتريتشوك، تكشف الدولة الروسية عن خوفها من قدرة الفن على إلهام المعارضة.

وعلاوة على ذلك، فإن الحكم يبعث برسالة مخيفة إلى المجتمع الفني والفكري الأوسع. فهو يشير إلى أنه لن يتم التسامح مع أي نقد، مهما كان غير مباشر. وبهذا المعنى، فإن محنة بيركوفيتش وبيتريتشوك لا تتعلق فقط بالفردين بل تتعلق بالتداعيات المجتمعية الأوسع للرقابة والقمع. فهي تذكرنا بقمع الحقبة السوفييتية للحرية الفنية، عندما واجهت شخصيات مثل آنا أخماتوفا وألكسندر سولجينتسين الاضطهاد بسبب أعمالهما. إن حملة القمع اليوم، على الرغم من أنها متجذرة في ظروف مختلفة، تثير مخاوف مماثلة من التطهير الثقافي.

وتؤكد ردود الفعل الدولية على القضية على أهميتها. فقد أدانت منظمات حقوق الإنسان والمجتمعات الفنية في جميع أنحاء العالم الأحكام، واعتبرتها انتهاكًا للحريات الأساسية. كما لفتت القضية الانتباه إلى استراتيجية روسيا الأوسع نطاقًا المتمثلة في استخدام قوانين مكافحة الإرهاب لقمع المعارضة. لقد أصبحت هذه القوانين، المصممة ظاهريًا لحماية الأمن القومي، أدوات للقمع، يتم تطبيقها وفقًا لمعايير واسعة النطاق وغير شفافة في كثير من الأحيان.

لا يمكن تجاهل التداعيات الاجتماعية والسياسية الأوسع لهذه القضية. تعكس تصرفات روسيا اتجاها عالميا حيث تفرض الدول الاستبدادية قيودا صارمة على حرية التعبير تحت ستار الحفاظ على النظام. من سجن تركيا للصحفيين إلى مراقبة الصين للمثقفين، تتناسب قضية بيركوفيتش وبيتريتشوك مع نمط أوسع من القمع الفني والفكري. في هذه الأنظمة، لا يتم تثبيط المعارضة فحسب؛ بل يتم تجريمها، وغالبًا ما تكون العواقب الشخصية والمهنية مدمرة لأولئك المستهدفين.

إن مرونة بيركوفيتش وبيتريتشوك في ظل مثل هذه الشدائد تقدم رواية مضادة قوية. يجسد صمودهما روح المقاومة الدائمة التي يمكن للفن أن يلهمها. كما لاحظ الشاعر والمعارض أوسيب ماندلستام ذات مرة، "لا يُحترم الشعر إلا في روسيا. إنه يتسبب في قتل الناس. هل هناك أي مكان آخر حيث يكون الشعر شائعًا جدًا كدافع للقتل؟" في حين تتحدث كلمات ماندلستام عن حقيقة أكثر قتامة، فإنها تسلط الضوء أيضًا على قوة التعبير الإبداعي في مواجهة الاستبداد.

إن هذه القضية تؤكد على الحاجة الملحة للتضامن الدولي مع الفنانين والمثقفين المعرضين للتهديد. إن جهود المناصرة، مثل الحملات التي تقوم بها منظمات مثل PEN International، تشكل أهمية بالغة في تضخيم أصوات أولئك الذين يقاومون القمع. وبعيداً عن الدعم الرمزي، فإن الاهتمام المستمر بمثل هذه الحالات يمكن أن يمارس الضغط على الأنظمة، والاستفادة من الرأي العام العالمي كأداة للتغيير.

في النهاية، تعكس محنة بيركوفيتش وبيتريتشوك النضال الأوسع من أجل حرية التعبير في روسيا المعاصرة. وتعمل قصتهما كقصة تحذيرية ودعوة إلى العمل. فهي تذكرنا بأن الفن، على الرغم من ضعفه أمام سيطرة الدولة، يظل قوة حيوية من أجل الحقيقة والعدالة. وفي مواجهة القمع، غالباً ما يكون أولئك الذين يجرؤون على التحدث هم الذين يبقون الأمل حياً، ويضمنون صدى أصوات المعارضة لفترة طويلة بعد سقوط الستار الأخير.

Posted in: مقالات نقد