هل الرقمية تشكل خطرا على الأدب 7 (كتابات الإجرائية) ترجمة عبده حقي جون كليمون

التوليد الأوتوماتيكي هو أول هذه الأجناس. إنه يتوافق و رغبة قديمة جدًا في الكتابة التي تم التعبير عنها لأول مرة في فن التوافقية قبل الاستفادة من أعمال اللسانيات من
أجل تخيل برامج معقدة التي تولد النصوص التي يمكن قراءتها مثل النصوص الورقية . من خلال تناول تحدي المنافسة مع النصوص الكلاسيكية تم وضع هذا النوع في إطار النوع السهل القراءة.

الكتابات التوليدية أو "الإجرائية" هي تلك التي تنتج انطلاقا من إجراء شكلي من الخوارزميات التي يتم تنفيذها في برنامج الكمبيوتر. وتتمثل خصائصها في توليد نص من عناصر مركبة وفقًا لعملية تلعب فيها الصدفة دورًا أساسيًا.

يمكن أن تكون هذه العناصر غير النصية التي يقترح البعض تسميتها "منسوجات" في إشارة إلى إلكترونات الفيزياء ، ذات أحجام متغيرة. تستخدم بعض المولدات جملا أو أبيات كمنسوجات ، أو حتى فقرات أو مقاطع. في هذه الحالة يمكن أن تكون البرامج بسيطة للغاية نظرًا لأن بنية الجمل تتكون بالفعل كمداخل . يكفي دمجها وفقًا لمعايير معينة لإنتاج عبارات جديدة والتي يمكن أن نطلق عليها "النصوص البرمجية" بدلاً من النصوص العادية . والأكثر غموضًا هو التوافق الذي يستخدم عناصر مستوى الكلمة أو حتى على مستوى مقطع من الكلمة أو الحرف أحيانًا كنصوص. في هذه الحالة ، تكون فرص إنتاج عبارة متماسكة عشوائيًا أقل بكثير أو حتى منعدم  تقريبًا.

كانت برامج الكمبيوتر الأولى لتوليد النصوص مجرد إجراءات لتسلسل هذه الوحدات الأولية. النصوص التي يتم إنتاجها كانت مقروءة بشكل ضعيف ، أو حتى غير مقروءة تمامًا ، مثل تلك التي أنتجها "مهندسو علوم المضاربة" في جزيرة لاغادو باستخدام مولدهم الميكانيكي في رحلات جاليفر بواسطة جوناثان سويفت (1726 ).

ولكن يمكن المطالبة بعدم الشرعية هذه عندما تندرج في حركة لتحدي الخطاب الأدبي السائد ، بل للتمرد على ما أطلق عليه بارت اسم "فاشية اللغة". ما علينا سوى ذكر ملصقات تريستان تزارا أو قصاصات وليامز بوروز. من هذا التراث تولدت نصوص تيو لوتز التي بواسطة الكمبيوتر من الكلمات المائة الأولى من "قصر كافكا"  في عام 1959 أو "العينات السرية" التي جمعها جاك دونغوي في مجلد في عام 1996 تحت عنوان التبريد الفائق .

عندما لا تخضع التركيبات لأي ترتيب يطلق عليها "عاملية". عندها تكون قوة التوليد القصوى ولكنها تنتج الكثير من التشويش وعدم الوضوح. إن عناية خاصة فقط في اختيار النصوص يمكن أن تعيد تقديم القليل من الإحساس وتنتج تأثيرًا إقرائيا. في التأليف رقم 1 ، اختار مارك سابورتا كتابة رواية من 150 صفحة كملف وفقًا لهذا المبدأ: إن القارئ مدعو لقراءة الصفحات بشكل عشوائي . إذا كانت النتيجة عبارة عن عمل مرتبط جيدًا بنشاط القراءة فذلك لأن الأجزاء المكتوبة من قبل المؤلف تشكل وحدات قراءة ذات حجم كافٍ لتكون متماسكة.

النوع الثاني من التركيبية هو أقل قوة ولكنه لا يزال غزير الإنتاج الراكيبية "الأسية". في الحالة الأخيرة يتم تقسيم النصوص إلى فئات ويتم تخصيص مكان معين لها في النص. يسمح هذا الترتيب بتحكم أفضل في ترتيب البيانات. على هذا المبدأ كتب ريمون كوينو مائة تريليون قصيدة . هذا الجهاز الذي نشر أصلاً في نسخة ورقية متاح الآن على جهاز كمبيوتر بفضل عمل أنطوان دونيز الآلات الكاتبة ، غاليمار ميلتيميديا بباريس.

السوناتات المنتجة من نصوص على مستوى الأبيات قابلة للقراءة حتى لو كان هناك قدر كبير من الخيال والمفاجأة. ولذلك فإن هذه التركيبية جاءت أقل جذرية من السابق. إنها تسعى للعب بإبداع اللغة بدلاً من تحدي قواعدها. وبالتالي فإنه ينتج عنه تأثير يشبه الدوخة: "فهو على كل حال آلة لصنع القصائد ، يقول مؤلفها ، ولكن بأعداد محدودة. صحيح أن هذا العدد وإن كان محدودًا ، يوفر القراءة لما يقرب من مائتي مليون سنة (بقراءة أربع وعشرين ساعة في اليوم) ".

ولكن التحدي الحقيقي للقراءة هو محاولة إنشاء نصوص من عناصرمن قاموس وقواعد. يتم توفير الأساس النظري لهذه العملية من خلال اللسانيات البنيوية . تقدم أعمال نعوم تشومسكي في قواعد اللغة التوليدية أو تلك الخاصة بالفرنسية حول بنية الروايات طرقًا للتحليل تصف توليد عبارات في اللغة على نموذج الخوارزميات التي يمكن إضفاء الطابع الرسمي عليها بواسطة الكمبيوتر.

لقد سعى أعضاء مجموعة ألامو (ورشة عمل أدبية بمساعدة الرياضيات والكمبيوتر ، تأسست في عام 1981) وهم مسلحون بهذه التطورات النظرية إلى تطوير برامج تسمى "أدبية" قادرة على توليد النصوص تلقائيًا من خلال نوع معين. العضو المؤسس لألامو جان بيير بالب هو الشخص الذي اكتشف هذا المسار بشكل أعمق مضيفًا وجهة نظر براغماتية ونهجًا أكثر إرشادية. إن مولداتها قادرة على إنتاج نصوص من جميع الأنواع وبجميع الأنماط من الأمثال إلى الرواية الواقعية ، ومن هايكو إلى أوبرا ليبرتو. في الولايات المتحدة والبرتغال وإيطاليا ، يعمل المبرمجون الآخرون في نفس الاتجاه.

إن نتائج التوليد الأوتوماتيكي جاءت مذهلة. النصوص المنتجة قابلة للقراءة بالكامل ويمكن تلقيها بسهول من طرف القارئ. وهي لا تحمل علامة أي جهاز. التحدي هنا هو إنتاج معارضات أدبية التي تعمل مثل شراك.

ولكن أهمية هذا الأدب ليس فقط في جودة النص المنتج. إن الجودة هنا في الواقع ، أقل إثارة من الكمية. إنه من خلال قدرته على إنتاج النصوص التي تفاجئ الجهاز بشكل خاص. هذا الفائض الذي يتجاوز القدرات البشرية ويثبط محاولات القراءة يدعونا إلى أن نكون أكثر اهتمامًا بعملية توليد النصوص من الإنتاجات نفسها. يتم خلق الفنان بالكامل عبر بناء الماكينة في اختيار البنيات النصية أو الجذرية ، في تطوير الإجراءات الرسمية ، في تصميم البرنامج.

لقد أصبح النص ثانويًا ، وهو ليس أكثر من الانعكاس المتكرر بلا حدود لمصفوفة أصلية . تذكرنا كتابة المصفوفة هذه ببول فاليري الذي يكشف في دفاتره  مدى اهتمامه بعمل العقل أكثر من القصيدة النهائية. وبهذا المعنى فإن توليد النص هو أكثر من قضية شعرية تم تصورها على أنها مجموعة القواعد التي تحكم الإنتاج الأدبي ، أكثر من جمالية التلقي ، حيث أن البرنامج فقط يستحق العمل وأنه لا يمكن للقارئ الوصول إليه.

هل هذا يتعلق الأمر هنا بالأدب ؟ هل يمكن أن تكون هناك مؤلفات لا تستند إلى أعمال محددة ويمكن الوصول إليها من خلال التدقيق اللغوي؟ حتى لو كان البعض قد اعتبروا البرمجة واحدة من "الفنون الجميلة" من البرمجة التي تعتبر واحدة من ... يبدو من الصعب تحويلها إلى نوع أدبي . يشبه خطر الأدب هنا الرسم الذي يطرحه بعض الفنانين الذين يفضلون التثبيت المؤقت أو العملية أو العابر أو المفاهيمي على حساب الجسم المطلي. ولكن ربما يجب الاعتراف هنا بأن الحروفية (قراءة الحروف) لم تعد مطلوبًة في النص حيث علمتنا ثقافتنا المطبوعة أن نعزلها ونقدرها ، ولكن في العملية التي تولده في تجديد دائم. من جماليات الشكل يأخذنا التوليد التلقائي للنص إلى جمالية التدفق.

Posted in: أدب رقمي