هل الرقمية تشكل خطرا على الأدب 8 (الشعر المتحرك) ترجمة عبده حقي جون كليمون

النوع الثاني هو الشعر المتحرك. وهو مستوحى من تقاليد "الكتابة التصويرية" في العصور الوسطى وهو أيضا أقرب إلينا من الشعر البصري ، يسعى هذا النوع إلى

تفضيل الجانب الحساس من العلامات اللغوية في الإبداع الشعري. نصوص هذا الشعر تشاهد أكثر مما تقرأ ، بحيث يمكن تصنيفها ضمن الفئة المرئية.

كان من الواجب انتظار التقدم في الإمكانات الجديدة التي تتيحها الآلة في مجال الشعر البصري ثم الشعر المتحرك حتى تقدم لنا تكنولوجيا الكمبيوتر في مجال العرض الرسومي. لفترة طويلة ظل الكمبيوتر آلة للحساب التي لا تتوفر على طريقة أخرى لتمثيل الحروف سوى بتحويلها إلى أرقام.

لقد أثرت خطوط الحروف المختلفة تدريجيًا في العرض المطبعي للنصوص ، ولكن بشكل غير كافٍ للتنافس مع الطباعة التقليدية بل وأقل من ذلك مع تقنية الإزاحة. لقد تغير الوضع اليوم ويمكن للشعر الرقمي الآن استغلال جميع إمكانيات العرض والرسوم المتحركة للكمبيوتر. بل يمكننا القول أن شكلًا شعريًا جديدًا قد ولد وأنه غني بالوعود.

إن فكرة الاستفادة من عرض النص لإحداث تأثيرات شعرية ليست بالتأكيد جديدة ، ومن وجهة النظر هذه ، كانت الانطلاقات البدائية لعلوم الكمبيوتر مجرد محطة. لطالما أولت الحضارات القديمة اهتمامًا خاصًا بشكل الكلمات وترتيبها في مساحة نقشها. ومن دون الذهاب إلى حد استحضار الكتب الإيديوغرافية للصين أو اليابان يمكن التذكير بأن الحضارات ذات الكتابة الأبجدية في اليونان أو روما قد أولت اهتمامًا خاصًا للترتيب المادي للعلامات.

من الشعر القصصي الكارولانجي إلى محاولة مالارمي في الشعر السيمفوني إلى خطاطات أبولينير يسعى الشعر إلى منح إشارات اللغة وظيفة لا تقتصر على التمثيل العشوائي فحسب بل على الدعم والمساهمة في إنتاج المعنى والتأثير الشعري. في الآونة الأخيرة اقترح جيروم بينيو تجميع إنتاج الشعراء المعاصرين الذين ينتمون إلى هذا النمط من الخط تحت اسمال "شعر نمطي". تحت هذه التسمية الإيحائية تم جمع أنصار الشعر البصري والشعر المكاني والشعر الملموس وجميع أولئك الذين تسهم الطباعة في إبداعهم الشعري.

في فرنسا اجتمع رواد الشعر الرقمي حول فيليب بوتز في مجلة ألير. نُشرت هذه المراجعة لأول مرة على قرص مرن ثم على قرص مضغوط ونشرت أعمالً تنتمي إلى أنواع مختلفة ، وتتمثل خصائصها الرئيسية في أنه لا يُقصد قراءتها على الصفحة بل على الشاشة. لأنه إذا كان هؤلاء الشعراء ينتمون إلى خط الطباعة فإنهم لا يرضون بإعادة إنتاج تخطيط نصوصهم المطبوعة على الشاشة كما هو مبتكر.

من خلال استغلالهم إمكانيات البرمجة ، انتقل هؤلاء الشعراء من تخطيط النص إلى عرضه على منصة . فالقصيدة لم تعد ثابتة ، إنها ديناميكية. وعرضها يخضع لعملية زمنية تجعلها تظهر ثم تتحول أو تعبر وتلعب فيها الأشكال والإيقاعات البصرية ، وتتفاعل أحيانًا مع اقتراحات القراء بفضل التفاعل الذي يسمح به الماوس.

في الشعر المتحرك تتم تلبية طلب العين أولاً من خلال مساحة الشاشة حيث يتم عرض النص. لذا فإن القراءة هي رحلة مكانية بحثًا عن سهولة الإقراء . لكن البعد الزمني للشاشة يمكن أن يتعارض مع هذه القراءة من خلال فرض إيقاع ما يصل أحيانًا إلى حد منعها. وبالتالي يتم فصل النص المراد قراءته وقراءة المقروء مسبقا ويتسبب كل أداء في القراءة في قراءة منفردة. يتم تعزيز هذا التفرد بشكل أكبر إذا كان بإمكان القارئ التفاعل مع النص. في هذه الحالة يكون الكمبيوتر قادرًا على تفسير حركات الماوس (أو أي جهاز إدخال معلومات كما هو الحال في عمليات تثبيت معينة) وتعديل تسلسل البرنامج وفقًا لذلك.

هنا نجد بعض خصائص الشعر الشفهي التي تعتمد على شروط منطوقه وتخضع لإيقاع إملاء مترجمه وردود فعل الجمهور. ولكن إذا تم استغلال البعد الصوتي للقصيدة في بعض الأحيان من خلال الشعر الرقمي فإنه تحت علامة المرئي يروم  قبل كل شيء أن يعرض نفسه. يظهر الشعر نفسه في الحركة على الشاشة ، وهو لا ينفصل تمامًا عن دعمه ولا يمكن أن يقال ولا يقرأ دون أن يفقد معظم جوهره.

من بين الشعراء الآخرين الذين يستكشفون هذه الأشكال الشعرية الجديدة يمكننا الاستشهاد بكلود فور وكلماته المتحولة وإدواردو كاك مؤلف القصائد ثلاثية الأبعاد أو بيير فورني مبتكر حروفية معروفة باسم "مذنب" لأنه يسمح لمبادلة نصفي الحروف المقطوعة أفقيا لخلق تأثيرات بصرية ورسوم متحركة شعرية تستغل التحولات الدلالية التي يسببها إعادة تركيب الكلمات. وبالتالي فإن مستقبل هذه النصوص على الكمبيوتر يكمن من توفير أدوات بسيطة تعفي الشعراء من الخضوع للتعلم الممل للغة البرمجة. لقد بدأ التطور السريع لبرامج الرسوم المتحركة – مثل ماكروميديا فلاش التجاري على الويب بالفعل في جذب الراغبين.

بعرضه على الشاشة وخضوعه للحركات فالنص الشعري المتحرك الآن أصبح يواجه منافسة وسائل الإعلام الأخرى. لقد تم وضع القارئ في موضع المتفرج كما تم التماسه من خلال مجموعة من العلامات التي يكون نصها عنصرًا واحدًا فقط من بين عناصر أخرى. لقد تم محو النص لصالح شكله والأدب بات مهددا في تصميمه.

Posted in: أدب رقمي