هل شعر إنستغرام أدب إلكتروني؟ (2) بواسطة كاثي إنمان بيرينز ترجمة عبده حقي

يعتبر شعر  أنستابويتري مثيرًا للاهتمام بشكل عام لأن "الشعر" يشير ضمنًا إلى قمة الأدب الرفيع المستوى. اللغة الشعرية هي أكثر الأنماط الأدبية تكثيفًا وتصويرًا وهناك جناح خاص من أنترويب مخصص لشرح سبب صعوبة فهم الشعرمثل "كيفية قراءة الشعر مثل الأستاذ" (تلميح: إعادة قراءة) وقائمة دافيد بييسبيل من " عشرة أشياء يفعلها الشعراء الناجحون ". رقم واحد: "احتضان السمية" ؛ ثانيًا: "افترض الأسوأ" ؛ رقم ثلاثة: "دع الأفكار السلبية تختطف عقلك" وهكذا دواليك (2013). كان الشعر ، منذ أوائل القرن العشرين ، عملاً صعبًا ، سواء في القراءة أو الإنتاج: فكر في ديون باوند للأيدوجرامات الصينية ، وإليوت، والتي وجدها المهتمون في ذلك الوقت ضرورية ومفيدة. لا عجب أن هناك أدلة اليوم على غودييرس لكيفية جعل الشعر أقل ترهيبًا.

في هذا السياق الأدبي الرفيع المستوى أصبحت طباعة "الشعر" على أنستغرام ظاهرة في عام 2013 عندما باعت لانج ليف وهي امرأة ولدت في مخيم للاجئين التايلانديين حقوق كتابها الذي نشرته بنفسها بعنوان "الحب والمصائب" إلى" أندروز مكميل للنشر" الذي باع كتب الطبخ وكتب الهدايا ومجموعات القصص المصورة حتى جمع أنستابويتري ثروته. فهمت AMP قيمة العرض المتمثل في نقل"الحب والمصائب"  إلى قائمته وأدركت ليف التي بيعت نسخها المطبوعة التي تضم 5000 وحدة في غضون أسبوع ، أنها بحاجة إلى المساعدة لتلبية الطلب.

يجدر بنا أن نتذكر كيف يختلف النشر الذاتي لكتاب الشعر عن شعر النشر الذاتي عبر مواقع التواصل الاجتماعي مثل تامبلر أوأنستغرام  يتمثل الاختلاف الأكثر بروزًا في نوع رأس المال الذي يتم تداوله في هذه المعاملات. عمليات إعادة النشر و الإعجابات والتعليقات هي عملة وسائل التواصل الاجتماعي ، حيث يتم حصاد القيمة المالية لتلك المعاملات من خلال منصات الوسائط ، وليس المؤلفين. كل شكل من أشكال التفاعل من مجرد رؤية المنشور في خلاصة الفرد ("كامن") إلى إعادة نشره مع تعليق يلقي بيانات القارئ التي تصبح حجمية مع كل مستوى متزايد من المشاركة.

فكر في المعلومات الموجودة على واجهة المستخدم - أي ما يتعامل معه القارئ على الشاشة - كنصيحة إعلامية لجبل الجليد: الغالبية العظمى من البيانات في أي منشور على وسائل التواصل الاجتماعي ، مثل جبل الجليد ، مخفية عن الأنظار.

 تسبق البيانات الوصفية في تغريدة 2010 حقبة ما قبل التغريدات المضمنة بالصور والفيديو وتحليل المشاعر.

يوضح هذا التمثيل البصري البيانات الوصفية للتغريدة والتي تشير إلى أنواع المعلومات التي يجمعها تويتر في تغريدة واحدة. من فضلك ضع في اعتبارك أن هذا هو العصر الحجري القديم لتويتر حوالي عام 2010. لقد حشرت باللون الأخضر بالقرب من أعلى الصورة التغريدة الفعلية التي كان المستخدمون سيشاهدونها في خلاصاتهم. بقية البيانات الوصفية هي الجزء غير المرئي من جبل الجليد. هذه بيانات وصفية محضة. ليس الكود هو الذي ينقل حزم المعلومات من مؤلف إلى جهاز إلى خادم ومن خلال نظام توزيع واسع ومشتت.

من المثير للاهتمام أن هذه البيانات الوصفية المشروحة لتغريدة عام 2010 هي كشف نادر عن البيانات الوصفية التي تجمعها الشركة. من الواضح أن الكثير قد تغير بالنسبة لتويتر منذ عام 2010. على سبيل المثال:

•          تضاعف عدد الأحرف إلى 280 حرفًا ؛

•          تقوم التغريدات الآن بتضمين الصور ومقاطع الفيديو القصيرة ؛

•          تحصد التغريدات بيانات GPS أكثر دقة ، وصولاً إلى الممر الذي يقف فيه الشخص في المتجر.

•          تعد الروبوتات وخطاب الكراهية و "صفارات الكلاب" من تأثيرات النظام الأساسي على الرغم من أن تويتر يحاول اتخاذ إجراءات صارمة ضد هذا الأمر.

يتضمن تحليل أحدث للبيانات الوصفية على تويتر فئات جديدة مثل درجات كلوت و "احتمالية فئة المشاعر" و "احتمالية فئة العاطفة". هذه نظرة أساسية للغاية للبيانات الوصفية لوسائل التواصل الاجتماعي المعاصرة هو التركيز على العاطفة والمشاعر هو البيانات الأولية للتسويق السلوكي. إن ما أطلق عليه فلوريس "الأدب الإلكتروني من الجيل الثالث" يتألف بشكل لا ينفصم من هذه البيانات الوصفية ، أي أن إشراك معناها الأدبي والفني يأتي على حساب التخلص من البيانات السلوكية التي يتم جمعها وترتيبها وبيعها بالمزاد. قراءة الأدب الإلكتروني في هذا السياق تنقش القراءة بأفعال العلامات التجارية المحجوبة عن القارئ وتكون مرئية للعوامل البشرية وغير البشرية التي تجمع هذه المعلومات وتبيعها بالمزاد في ميتانتيرفاس - فن المنصات والمدن والسحب تتبع كريستيان أولريك أندرسن وسورن برو بولد ما يعنيه أن "واجهات ثقافية اليوم تختفي من خلال الاندماج بطريقة صحيحة في البيئة" ويقترحان الفن الصافي والأدب الإلكتروني كممارسات ذاتية ماديًا تكشف عن "شقوق" في "المعتاد"  حوسبة في كل مكان. ما هي "الواجهة الرئيسية"؟ إنها حركة تفاعل الإنسان / الكمبيوتر من سطح المكتب إلى الهاتف الذكي والسحابة حيث البشر وكلاء ومحجرون على حد سواء وحيث يستخدمون الهواتف الذكية لتسجيل أنفسهم بشكل اختياري على الشبكة ، ولكن أيضًا إلقاء كميات هائلة من البيانات التي تحصدها الشركات الإعلامية مثل فيسبوك وغوغل وبويتري هو الزهرة الجذابة التي تجذب انتباه المستخدمين ومشاركاتهم. تتجول وسائل التواصل الاجتماعي في تلقيح المواقع بالبيانات المتراكمة. مصادقة البيانات على استجابة القارئ جزء أساسي من القصيدة تكون آثاره مرئية للقراء فقط بشكل غير مباشر في الإعلانات التي يتم حثها على تفاعل القارئ مع القصيدة. هذا نوع جديد من "استجابة القارئ" ، حيث تكون الخوارزميات وكيلة : القارئ البشري هو نفسه "يقرأ" من خلال خوارزميات الاستهداف السلوكي ، ويتم تحليله من أجل الحساسية التجارية ، ويقدم معلومات أو إعلانات جديدة مصممة لإغراء المعاملات ، حتى لو كانت هذه المعاملة فقط نقرة.

دعونا نلقي نظرة على أنستابويتري في البرية. هذه قصيدة كتبها روبي كاور عن سياسة إدارة ترامب في فصل عائلات اللاجئين على حدود الولايات المتحدة.

يتبع

Posted in: أدب رقمي